论虚声在播音主持表达中的运用

虚声一直是不少同学学习播音过程中的一大心结。在发声中虚声过多会导致字音偏虚，让某些本该“实在”的字音失去原有的字音色彩；在创作表达中，用声偏虚会导致整体情绪偏弱；在新闻播报中，用声偏虚则导致信息的权威性、可信度下降。虚声过多有着诸多不利于表达的影响，但其同时也是表达中较为重要的因素。造成虚声偏多有很多层面的原因，只有解决了这些原因，即“根”上的问题，发挥虚声的实际作用，才能为播音主持的表达增光添彩。

首先，要明确其概念。虚声是有声语言运用的一种形式，张颂老师在《朗读学》中是这样阐述的：“虚声是指声轻气多的声音，而不是指完全的气音。”虚声，是和实在响亮的“实声”相对而言的，有声语言的表达讲究虚实结合，即以实声为主兼用虚声，虚声的运用是有讲究的，不可随意使用。在播音创作中恰当地运用虚声，有利于内容主题的揭示和思想感情的有效表达。

一、虚声偏多的原因

（一）心理因素   

人在什么情况下会用虚声？当一个人不自信或紧张时，在言语中的反映则是气提声虚，甚至是气停声凝；当一个人心态谦卑与人对话或表达内容不确定时，在言语中的反映则是虚声虚气，带有犹豫和疑问的色彩；当一个人受到巨大的惊喜或惊吓时，常常会用虚声表达“哇”或“啊”……这些都是日常语言中人们自然的表达，也是最舒服、最合适的。同样的状态和语言运用到播音创作当中，在不少执念于专业技巧的同学身上则会发生变形，变成“机械式的吐字归音、气息吐纳”。一旦语句的气息状态不对，就能听得出来是心态不对、意思没有理解、感情没有到位，更有甚者只有单个字的形状，而没有整句话、整篇文章的情感与逻辑。

综上所述，我们需调整自我心态，要有强烈的职业感、专业感，即专业信念。比如，在表达一篇文学稿件时，要有那种艺术表达的自我身份定位；播读新闻时，是真正的信息传播、态度表达、社会关切；另外，要明确专业技巧与真情实感之间的关系，真正的专业性不是技巧突出，而是将技巧不露痕迹地融于真情实感之中，用技巧帮助内心真情实感的充分发挥。

（二）用声习惯   

     虚声偏多的另一个重要原因是日常的用声习惯，南北方之间的性格、生活习惯的差异导致语言的差异，进而带来日常用声的差异。南方人相较北方人在用声上更偏虚，因为南方人性格较为温婉、细腻，北方人性格较为豪爽、大气。从各地方言中便可窥一二：南方人说“吃饭了吗？”或其他问候时，一般都是句尾语势上扬，声音虚化，显谦逊、热心、礼貌；北方人说“吃了嘛”或其他问候，一般句尾语势下坠，声音偏实，显真诚、实在。不少南方的同学，处在这样的集体语言环境下，不免养成用声偏虚的习惯，短时间内无法调整。其实这也是由于用声心理造成的用声习惯，但这种心理往往是集体意识下个人无意识状态而养成的习惯。因此，只有注意到这种用声习惯的差别后，才能进行再调整。

针对这个问题，首先要调整交流心态，其次通过一定的技巧性训练破除这种习惯。音域练习是一个很好的方法，扩大自己的用声区间，尝试用偏实的音色进行日常表达，不过要依表达内容选择用声，练习中充分开发自己的低音区、实声音色。

二、发挥虚声的作用

虚声偏多虽不好，但也不能完全没有，不可矫枉过正。用好虚声除调整自己的心态之外，更要练好气息。针对练好气息这个概念，并非指大气量，关键在于对气息吐纳的控制。只有掌握好气息的控制，才能在虚实之间自由转换，实现整体的虚实结合，语流自然，流畅表达。

下面来说一说，虚声在播音表达中的重要作用。

（一）表达情感情绪

前面已分析虚声过多的一个重要原因是心理。虽然从一方面看，不良心态造成虚声过多，但日常表达中，有些虚声用法是自然恰当的，我们要正确运用日常表达的状态，激发进行播音创作的表达，不能脱离于生活。如生活中我们跟别人说“好啊”，表示应允的时候，一般较为轻松、自然，甚至“随意的脱口而出”，用声表现为虚实结合更偏虚。但不少人在播音表达中，过分追求字音的字正腔圆、归音到位，于是矫揉造作地说“好啊”，且发音整体过实。试想，一旦用声过实，往往会带来噎嗓子、甚至压喉色彩，会给对方造成“不是真心愿意或赞同”的感受。当然，所有的语言表达应看具体语境，这里的分析只做一般的情况解释。

只有掌握气息控制，才能用好虚声，在表达极端情绪情感时，做到虚实的自如转换。我们往往在极高兴或极悲伤时，在句头或句尾采用虚化处理，如《红岩》的最后一句“听，炮声，解放军的炮声！”，为表现激动心情、拳头紧攥的身体状态，“解放军的炮声”是由实转虚的。如果用不好这里的虚声，过实或过虚，都没办法表达当时那种感受和心情，同时，身体的“筋肉感”（表达当中的身体、生理感知觉）也是没有的。

（二）促进语流     

虚声可以促进语流，即语言的流动感。不少人在播读新闻时，常常会出现蹦字、说不清意思等问题。分析其原因，从吐字、表达上看，是字尾归音不到位，对文章逻辑理解不准确等；从用声角度说，则是忽视了虚声的运用导致丧失基本语流。日常说话都有起承转合、高低变化，如“喂，你是谁呀？”，简单的一个问句，放在任何语境下，都是有高低起伏的语气变化，会有虚声的运用。不少人在播音创作中，显得“板”“死”，就是因为没有虚声，只用实声，沉溺于“小实声”不用虚声的错误理解中。

所以，我们要明确语流中最重要的就是虚实转换所带来声音色彩的变化，这种变化促成语言的流动感，让语言充满情绪色彩而非一成不变。在练习中，可以用日常说话的语流状态或虚实声状态，帮助确定播音表达中用声虚实度的问题，或者用唱歌的方式，寻找自然语流的感觉，这里选用的歌曲应该是对气息量和气息控制要求比较高的民族歌曲。

（三）对比实声     

在新闻播报的学习中，重音一直是最为关键的问题。只有说对重音、说清重音，才能将一篇新闻真正的意思直接送到听众的耳边。重音，不少人直接理解为是加大音量或者说加重用嗓用喉的力度，使本该正常表达的一段内容变成声音的纸面文字。日常表达中，重音除了加大音量（表达极端情绪时），更多是用虚实对比或结合快慢的虚实对比进行表现，一般是整体偏实，在需要给重音的地方放慢语速、用声稍虚。其实这种用声不是纯技巧的，在表达态度的关键字词上用虚声表达是符合语境要求的。比如，“习近平强调”，无论在语境要求下，重音给到“习近平”上或是“强调”上，往往是一虚一实。另外在一些长句子当中，更需要通过虚实对比，形成逻辑意义上的转折。

因此，在新闻播报或有些文艺稿件表达中，要先明晰意义，确定重音，形成虚实的变化后再进行表达，切不可见字读字，遇“大”就大，遇“重”就重。

（四）帮助补气     

遇到句子较长或者需要较大气量的稿件表达时，不少人会气促声急，用声从轻松状态立刻进入紧张的实声甚至是假音、破音。我们日常表达中的气量是足以支撑我们的交流，尤其是遇到长句子时（特别语境可能会造成气量不够破音等情况），我们可以自然停顿或连接，既不会造成一口气不够用，也不会让句意产生断裂。这归功于自然的虚声运用，往往在句中产生意思转换，或凸显重音时，通过虚声的运用进行补气，这种补气非常自然，不会造成其他表达上的影响。如：“你无情你无耻你无理取闹……”，其实在每一个“你”字处，都是一个补气的气口，“你”都是偏虚的用声；再如，不少五言或七言律诗中，根据句意或内容，虚实结合，才能保证两句一换气，或在虚声借气表达的同时，还能进气补气。

所以，无论在新闻播报还是文艺稿件表达中，我们都应该要学会正确地运用虚声，发挥虚声的用处，实现虚实自如转换。这样的话，也解决了简单的气息不够的问题。而且，虚声能用得好，其实也是气息控制得好，气息控制得好，其实是解决气息问题最为关键的。