网络微电影艺术品质研究

网络微电影是新媒体迅速发展的产物，在很大程度上满足了受众的需要，弥补了传统电影的不足，拓展了艺术审美领域，完成了现代主义和后现代主义的融合。其艺术特性根据受众的接受习惯，倾向于文本碎片化、叙事微型化、创作精确化、传播指向化的特点。新媒体时代给微电影的创作提供了新的理论发展思路与实践创作路径，使微电影能够得到更大的发展，并能传播更多的艺术及经济价值。网络微电影的艺术渲染力也将逐渐充满文本，作为弥补传统电影的角色，开始影视艺术的“文艺启蒙”。

    一、网络微电影“追根溯源”

根据工信部统计，截止到2009年，中国手机用户已经达到7.47个亿。由于手机用户群体的规模巨大以及手机技术的不断提高，手机电影应运而生。国际上，2002年，adobe flash软件开始作为在线视频播放软件，并日益流行。2005年Youtube软件开始推广运营。国内，2007年12月18日，央视网与国际奥委会签约，正式成为北京2008年奥运会官方互联网/移动平台转播机构。一方面，面对手机电影的诞生，巴赞和克拉考尔一类的电影本体论几乎面临质疑；另一方面，网络视频开始正式作为新媒体传播的重要内容。但这时的网络视频除去国家政治、体育活动外，关于社会、艺术的信息只是单纯的记录。网络视频的文本内容并无深度，甚至不能在表象之上再深入到感性层面。

网络微电影几乎是和网络视频交叉产生、互相作用的。2005年《一个馒头引发的血案》可以说是网络视频中的观点意识派，但又隐约透露着网络微电影的形态。笔者认为，最早的一部精彩的微电影当属陈凯歌的《百花深处》。其内容翔实，形式新颖，文本细致。这个时期的微电影弥补了传统电影极少关注的角度——着力表现细节，并通过大量的中景、近景、特写来表现叙事，让受众在极短时间内获得视觉和思维的满足。

    二、网络微电影概述

网络微电影是网络视频的延伸，反映社会核心利益及社会边缘化问题，它几乎是在我们毫无防备的情况下迅速占据了电影的一块高地。在与传统电影争夺受众的过程中，网络微电影显露出了诸多优势和不足。

对于微电影的定义，在影视界、学界均没有准确的回答。微电影在迅速发展过程中，笔者针对其表现出的特征进行界定。网络微电影是一部浓缩了叙事和镜头艺术表达的电影，虽然在一定程度上由网络视频演化而来，但相对于网络视频的制作和艺术表达形式，其可以说是一部完整意义上的电影。学者刘涛认为，“纵观优酷的‘11 度青春’系列、腾讯的‘美丽的梦’系列、新浪的‘四夜奇谭’系列微电影，它们无一例外地呈现出一种相对统一的美学理念：艺术电影主题与商业电影形式的结合，前者服务于分享和转发目的，后者服务于眼球和时尚目的，二者被巧妙地编织在一起。”这种商混模式的艺术形式，一方面解决了微电影主题丢失的问题，另一方面走向了另一种审美需要：被审美。

网络微电影是在广告的激烈竞争和新媒体的竞争下产生的。《一触即发》可以算得上是凯迪拉克汽车营销的典范，在此之后的微电影中逐渐开始呈现叙事的完整性和艺术性，融入更多的艺术品质。从《一触即发》到《老男孩》到飘柔泰国广告，艺术成分逐渐增多。微电影营销更容易贴近大众，与传统的广告营销有很大区别，拥有了天时、地利的优势。

网络微电影是在网络中流行起来的，其制作者必然是活跃于网络的受众。中国网民众多，真正用网络来进行人际传播的必然是草根阶层。他们关心身边的人物百态，对社会状况最有发言权。网络微电影作品如同显微镜似的拍摄，把极小的事物放大研究，充满反思和热爱。然而，由于其文本短小，所以必须要内容寓意深刻，表达简洁完整，镜头流畅清晰，内涵浅层易懂。与传统的电影艺术表达效果有很大不同，所使用的语言多为现时流行的语言，易于受众接受，在寓意并不是很深刻的文本里表达着疯狂的描述和跳跃的思维。

    三、网络微电影的发展历程

自2000年至2008年是网络微电影的萌芽时期，也是新媒体行业初露端倪的时期。这个时期的成品制作多粗糙，镜头拼接较多，内容以恶搞为主，将网络电影引入恶搞和猎奇的歧路。同时期的《大史记》将《东邪西毒》《鬼子来了》等当代流行电影与《董存瑞》等主流革命影片剪辑在一起，并配以重新定义的对白、配音等，极具娱乐效果。《鸟笼山剿匪记》篡改革命经典故事引起反响也遭到强烈批评。虽然这个阶段的视频质量差，但个人意识较强，大众意识开始由被动转为主动。介于新媒体技术条件的不成熟，这一时期的网络微电影未能迅猛传播，但之后随着技术的革新和新的播放平台的构建，网络微电影正式走向繁荣。新媒体时代，任何一种艺术形式的出现都会改变商业格局，任何一种商业格局都必然充满人性的关怀。如果丢掉了关键的人文艺术，网络微电影将落入低俗化的桎梏。

    四、网络微电影的艺术品质呈现

网络微电影的文本呈现为随机的碎片形态。电影类型化在网络微电影中已渐渐消失。西部片、武打片、宫廷剧、爱情片、强盗片、警匪片、惊悚片等商业电影类型和艺术片、主流意识形态电影等具有相对稳定的艺术创作套路和接受模式正在消失，凌乱的主题取向、海量的人物形象、断裂的情节、喧嚣的电影语言使得网络微电影在巨大的网络空间中如同风中飘絮。网络微电影文本碎片化与网络文化文本的碎片化是一致的，也反映了第三产业发达的中国社会碎片化的现状。但是，断裂的文本并不是拼凑的文本，后现代的叙事并非中规中矩，微电影的艺术品质呈现堪忧。

随着新媒体的发展，人们更多地将注意力转移到了手机、iPad等各种移动终端设备上，在这些移动设备观看电影与传统影院的观看方式相比具有屏幕小、画面质量差、声音效果差等特点。近景和特写表现被拍摄对象的某一局部或细部，在特写镜头中被摄对象充满画面。特写镜头的运用能够更加集中、细腻地展现人和物体的细节，从而达到刻画人物、传达丰富和复杂的信息和内涵的效果，在视觉上更加具有冲击力。

网络微电影除了内容、叙事完整，能够达到一定的视听效果和艺术渲染效果之外，还伴随着一个关键点，即语言文本、画外音的设置。语言文本的设置在通篇可以起到画龙点睛的作用，画外音的设置则起到穿针引线的作用。二者共同介绍文本主题，带领受众体验导演所要表达的意图。由于网络微电影失去了详细镜头叙事这一依托，其语言一般不会有冗余，倾向简洁，对生活高度概括与凝练，能够引起受众共鸣与深思。

五、结语

网络微电影的产生并非机缘巧合，而是传统电影与新媒体碰撞的产物，其形式新颖，发展迅猛，摆脱了时间空间的限制，实现了受众随时随地用镜头语言表达观点、接受观点的愿望。网络微电影虽然在发展期产生了诸多问题，虽然目前只能在网络平台播出，但是也有可喜的拓展平台，那就是与节目相配合展映播出。比如，当下有很多说教类节目（如普法节目、伦理节目）在叙述故事的同时，穿插微电影式的情景再现播出，得到意想不到的效果。所以，微电影在未来的发展中会有更多的平台、技术为其传播助力。新媒体时代给微电影的创作提供了新的理论发展思路与实践创作路径，使微电影能够得到更大的发展，并能传播更多的艺术及经济价值。网络微电影的艺术渲染力也将逐渐充满文本，作为弥补传统电影的角色，开始影视艺术的“文艺启蒙”。