电影《澳大利亚》的艺术特色及人物解读-艺术论文

　《澳大利亚》是澳洲著名导演巴兹·鲁赫曼2008年的得意之作，爱情里的男女主人公分别由已经在好莱坞电影世界站稳脚跟的休·杰克曼和妮可·基德曼担任。这部耗资13亿美元的影片被称为“澳大利亚史上最贵电影”，承载着三项澳洲电影业的希冀：拯救澳大利亚电影业；复苏澳大利亚旅游业以及开拓澳大利亚种族关系新篇章。影片中澳大利亚辽阔壮丽的广袤土地、战争的恢弘壮观场面、女主人公精美的服装设计、澳洲土著居民文化中巫师的魔法歌唱、人物感情的自然细腻流露和情节的引人入胜都是该影片可圈可点之处。本文试图通过对其艺术特色的分析和不同人物的解读以展示影片的魅力和价值。

　　影片的艺术特色

　　（一）悲剧场面的巧妙处理

　　《澳大利亚》并不是二战的参战国，但战争的硝烟并没有绕过这片古老而美丽的土地。正当萨拉和牛佬成功地赢取了部队牛肉的供应权而准备轰轰烈烈地重振远东牧场的威力时，战争轰然而至。1942年，所谓拯救土著儿童的使命岛遭到日军毁灭性的空中轰炸，萨拉在达尔文港的豪宅也被日军的火光吞噬，古老而美丽的土地到处浓烟滚滚，满目疮痍。虽然没有日军侵华那样血淋淋的杀戮镜头，影片中简单而冷静的场面就直接告诉人们：生命在战争中是多么脆弱和渺小，几千年的文明仅仅数十枚炸弹就灰飞烟灭。

　　除了国家之间的战争导致的悲剧外，对于人与人之间的矛盾和冲突造成的悲剧，影片的处理手法非常独特。首先是女主人公去远东牧场的途中目睹了优美蹦跳的澳大利亚的代表性动物袋鼠遭到肆意射杀，暗示了自然界的美随时会荡然无存，为后面萨拉丈夫的密谋被害埋下伏笔。接着，萨拉期待与丈夫相聚的渴望瞬间变成冰冷的无声告别，影片以极其有限的镜头处理了这一出人意料的结局，让观众疑窦顿生，而这正是影片的悬念所在。为了保护儿子不被治安官抓走，混血儿纳拉妈妈黛西的溺水身亡充满了让人欲哭无泪的场面，寥寥几个镜头足以让人感受到土著人命运的悲惨和无奈。对于她的死，导致这一悲剧的人没有任何解释，甚至可以用“不知道”来应付，就是这种独特的处理手法，使悲剧达到了冷冻的程度。对于在把牛赶往达尔文途中，因遭到尼尔·弗莱彻的纵火导致牛群受惊而落马被蹋而死的酒鬼会计弗林，影片给予了一个特写，让他告诉了牛佬阿什利主人被害的真正凶手以及自己为大家私藏的一瓶“穷小伙”，彰显了小人物的英雄本色，拉开了女主人公复仇的序幕。为了掩护土著儿童安全撤离日军侵占的使命岛，土著英雄马加利义无反顾冲向危险，惨遭日军射击后双眼仍然望着孩子们撤离的方向，充满牵挂与不舍。这一镜头深深地印在观众的脑海中，倍感其伟大和仁爱。最后对于冷血卑鄙的乱世投机者尼尔遭到乔治王长矛毙命的尸体，一士兵摸了摸就走开了的镜头，让读者感到其“死有余辜”，就应落个“暴尸荒野”的下场。这些悲剧场面的处理非常巧妙，各有不同，体现了影片拍摄的独特手法。

　　（二）自然和人文艺术的独特结合

　　在《澳大利亚》这部史诗般的影片中，那一望无际的辽阔荒原和高耸瀑布冲刷之下清澈见底的湖面让观众为大自然如此的鬼斧神工叫绝。影片的主要外景拍摄选在达尔文港、鲍恩港、库奴纳拉等地。让观众充分领略到了澳洲北部奇异美丽的自然风光。荒原上特有的植物纺锤树的魅力、成群的大型动物袋鼠的精彩表演、沙尘暴景象的壮观、牧场特有的牛群马群活动、雨季到来时乌云密布、席卷大地的磅礴气势、雨季过后的河流绿洲以及黄昏和黎明前天空的绯红色彩，尤其是地貌的分层结构让人对澳洲的美景叹为观止，几欲捷足先登，一睹为快。该影片对于澳大利亚旅游业的复苏确实给予了有力的推动。

　　而在如此奇异的自然景观中，巫术的频繁运用就让影片产生了非凡的效果，使这片土地古老而又神秘。165分钟的片长，魔法歌唱和巫术场面多达10处以上。从本质上说，巫术是幻想依靠“超自然力”（自然物体和自然语言）对客体施加影响和控制的活动。当这种活动中赋予语言“超自然力”时，语言的形式力量就物化为“神鬼”的魔力，变成一种可以主宰神秘力量的符号。它的发生主要源于人类神秘的恐惧心理、强烈的暗示心理和积极的诱导心理。当人类觉得外界给自己或同伴带来生命威胁或不祥预感的时候，他们期待有一种外力（通过自然物或符号）可以为自己解除这种恐惧，巫术的出现便顺应了这种原始人类的心理需求。他们觉得说出什么样的语言就会产生什么样的实际效果，不仅使人心灵上有一种依赖感，而且在行动上会产生积极的诱导作用。影片取材于澳大利亚政府对土著人实行同化政策时期，因找不到归属感，土著人感到非常恐惧，这时巫术就应运而生，从某种程度上缓解了他们的心理恐惧，使他们获得了莫名的力量。分析影片中magic song出现的场面不难看出，每当有死亡或不好的事情发生时，巫术的背景音乐和语言就适时响起，让人感到无以名状的恐惧和神秘。例如，当女主人公来到远东牧场的第一天晚上，刚经历了丈夫身亡的悲痛打击的她突然听到了一种怪异神秘的歌声，而开门举灯观望时，又目睹了不远处山顶上乔治王的巫术行为，更增加了她对这片土地的神秘莫测之感，充满了恐惧。又如，当黛西水塔溺水身亡之后，magic song再次响起，久久不息，暗示了土著人对死亡充满了恐惧和悲哀，只好借助于“超自然力”抒发自己的哀思和无奈。更让人难以置信的巫术力量是牛群在悬崖面前的戛然而止。眼看着因纵火受惊的1 500头肥牛冲向悬崖，赶牛人一筹莫展，千钧一发之际，纳拉的魔法使狂奔的牛群真的像中了魔法一样，齐刷刷地停在离悬崖几米左右的纳拉面前，彻底粉碎了尼尔的第一次阴谋。而面对其第二次更可怕的阴谋——水中投毒，乔治王带领他们，充分施展自己的巫术，在他们饥渴疲惫又遇到沙尘暴袭击之际，再次化险为夷。就像乔治王所说，“祖先为所有的事物创造了歌曲，石头，树，息息相关，当古拉伯为它们唱歌，他就能为我们找到水。”巫术文化魅力的独特运用是影片获得成功的重要因素之一。

　　人物分析

　　（一）萨拉·阿什利

　　影片最着力刻画的人物就是萨拉·阿什利。作为女主人公，萨拉·阿什利漂亮优雅，高挑迷人。她是英国的贵族少妇，是西方文明白人中富有、善良、能干而充满正义感的代表，影片通过她的眼睛来看土著人的遭遇是多么悲惨和西方文明中其他白人是如何自私、虚伪和冷酷。从一名上流社会出身的英国贵妇成长为一位于兵荒马乱中凭一己之力重新复兴家园，身处困境而逆流而上的坚强女性，萨拉克服了常人难以想象的艰难险阻。当她决心把牛群赶往达尔文以打破牛肉大王卡尼对陆军牛肉供应的垄断之际，她看到了土著人黛西的悲惨命运，通过影片中她尽其所能对纳拉的安慰和关怀，我们看到了她善良的心灵。整个赶牛过程的拍摄充分展示了她的勇敢、能干和细腻感情。尤其是最后为了换回和自己非亲非故的混血儿，她宁愿遭受其他白人鄙夷的白眼，放弃来之不易的远东牧场的做法，银幕呈现给我们的是一个充满母爱、无种族偏见、执著追求的伟大女性形象。在经历了战争的创伤，她以为自己已经永远地失去了纳拉之后，影片对她满目绝望和失落的特写展现了一个母亲失去孩子后的精神恍惚和心不甘情不愿的放弃之态，令人揪心堵心。影片的最后，当乔治王要带纳拉去远行，回归自己的领地时，萨拉已经足够坚强，不再像以前那样反对和阻止，而是给予了理解和支持。影片以她的奋斗史如实地刻画了女性自尊、自强、自立的成功形象。

　　（二）牛佬

　　作为西方中下阶层代表，牛佬是热衷于土著文化的西方赶牛人。影片着力刻画了这一角色的心理和态度转变过程。在影片的开始部分，可以看到牛佬不修边幅、桀骜不驯、粗俗放荡的一面，虽有正义感却责任意识不够。随着故事的不断推进，他与女主人公的接触逐渐增多，了解和理解不断升级，尤其是在赶牛的过程中，双方互生爱慕之情，我们欣赏到了男女主人公在美轮美奂的大树下初吻的唯美镜头。赶牛成功后，雨季的到来让二人沉浸在无比幸福的爱情中，但与混血儿纳拉的关系，牛佬一直不太在意，甚至反对萨拉收养他并让他上学。意见分歧后，尽管萨拉以“你走后再也不要回来啦！”极力劝阻，但牛佬决意再次外出赶牛。当他赶牛再次经过和女主人公甜蜜初吻的大树下时，他开始反思自己以前的所作所为，影片设计他阻止马加利吹口哨的一幕，让我们看到了他痛苦的内心世界。尤其是战争的残酷让他终于认识到了真情无价，因此，他冒着生命危险前往使命岛并成功救出了混血儿纳拉，当他意外地发现萨拉还活着的时候更是如获至宝，悲喜交加。至此，他成功地转变成一个有爱心、有责任感的男子汉。

　　（三）尼尔·弗莱彻

　　虽然同样是西方中下阶层代表，但尼尔代表的是西方社会中自私、卑鄙、践踏土著人的尊严和生存权的邪恶和敌对力量。作为侍奉富人的穷人，他时刻觊觎主人的财富，并不择手段地想据为己有，跻身于上流社会。为了达到这一目的，他直接或间接地导演了除战争以外的所有悲剧，可以高度概括为：弑主、弑妻、弑友、弑父，并差点儿亲手杀死自己和土著女人所生的混血儿子，呈现在观众面前的是一个冷血卑鄙，无视他人生命，比虎狼还凶险的反面角色。尽管不是主角，但影片成功地刻画了他邪恶的眼神、自私自利、凶残阴险的嘴脸和内心世界，让观众牢牢记住了这一典型人物。

　　（四）纳拉和乔治王

　　眼睛清如水，神情会说话，机灵、善良而勇敢的被称为“creamy”的混血儿纳拉，在影片中起到了无比重要的作用。作为故事的参与者，他经历了“不属于土著人，也不属于白人的正如他自己所说的‘belong no one’”的境遇。治安官到处寻找他，极力要把他变成“被偷走的一代”中的一员；作为旁白者，他目睹了故事发生的全过程，看到了影片中所有人的好与坏，从一个孩子的视角评价了世界的美与丑。而作为他的外祖父，乔治王在影片中是个言语不多但内心明如镜的人物，代表着土著人的睿智与厚重。他处于暗处，见证了人们的善良和丑恶。其巫师的身份、魔法的使用和传授则给观众留下了深刻的印象。巫术和魔法的使用增添了影片的神秘感和文化层面的复杂性。影片选择以这一老一少相依为命的镜头开始和结尾，让人对土著人的命运和未来充满担忧，发人深省。