中西方动画电影中人设形象及其风格的差异性研究-电影论文

　　一、从《功夫熊猫》探析其形象特点和文化融合

　　相信大家都应该看过在各大影院上映的票房冠军《功夫熊猫》。享受完那些精彩的具有科技含量的3D效果之余，有没有究其深受影迷们喜爱的原因？相对于中国动画电影，西方动画电影形象的塑造也受到了地域文化的限制，不同的民族文化的差异、审美观念差异、科学技术发展水平的差异等都为动画电影形象的塑造有着深远影响。

　　美国的动画电影基调主要是浪漫，富有典型的美式幽默，有针对性的阐述一个故事情节，制作要求精良，节奏较快这也体现出美国人率真直接的性格特征。例如《功夫熊猫》，主要是以借助电脑而制作的数字化为主，刻意夸张电影中人物动作和人物形象，使其符合大众口味，毕竟熊猫是中国国宝，在进军中国市场的同时也具备了大量的中国元素，如中国功夫、山水画、太极、毛笔字、针灸、唐装等，其他动物形象如老虎、螳螂、丹顶鹤、蛇、猴子在人物设定上面都包含了中国文化元素。但是电影节奏快，剧情诙谐幽默，夸张，又符合了美国人的性格特征。

　　二、文化传承对动画形象塑造的影响

　　迪斯尼根据中国古代民间故事制作的动画电影《花木兰》，这是典型的中国题材，却给了我们不一样视觉感受。它是中式糖衣包装下的美式理念，影片浪漫而不乏诙谐幽默，天真主义而又不失史实，整个影片一气呵成，酣畅淋漓。影片中值得一提的是木须龙和蟋蟀这两个影视形象，他们的设定无疑给整个影视作品添加了一抹色彩，一个活跃，一个低调；一个搞笑，一个严肃；同时他们又具有人性的一面，闪烁着人性真善美的光辉，极具美国式幽默风格。而出生于古老中国家庭的花木兰人设定位为聪明伶俐，志气高昂而又灵动的女孩，具备坚毅勇气的她一心一意地要为父母排忧解难，女扮男装“代父从军”，从军之后的花木兰靠着自己的坚持的毅力与耐性，通过了重重困难与考验，傲视群雄。这也正体现了中国自古以来的人文精神——与人为善但要拥有一身正气与不怕吃苦的坚毅性格。

　　日本动画电影所体现出的是一种比较唯美的风格，它的人物形象和造型优美而含蓄，基调呈黑色与黄色，注重人物内心的刻画。以宫崎骏动画电影为代表作品生动，更赋予东方的内敛含蓄的人文精神。例如动画电影《千与千寻》，《千与千寻》貌似是写给10岁小孩的童话故事，但深受广大青年朋友的喜爱。它讲述了一个类似于西方童话中《绿野仙踪》的故事：千寻和父母误入一个异常诡异的古镇，父母变异为猪，处在被宰杀的危险境地，在汤婆婆的徒弟小白、锅炉爷爷和小玲姐姐的帮助及自己的不懈努力之下，终于一家人团聚。结局是皆大欢喜的，但是故事所折射出来的人性善良的光辉远远大于故事情节本身。在这个10岁的小女孩身上所发生的事情看起来不可能发生在现实生活中，但是现代社会中有相当一部分人凭着他们一颗善良真诚的心拯救了许多像“无面人”、千寻父母这样的人。当然，宫崎骏动画代表了日本人的坚毅优良品质，在无数个唯美的场面背后，如一而贯穿的主题思想是：成年人因为自己的缺陷，注定要被社会淘汰，孩子们能够依靠的，只有自己。日本动画每每通过微小的细节，让孩子们了解未来社会的竞争规矩，拼的不是谁会讨好，而是谁会真诚，谁会关心，同时也引导孩子们如何做人。日本动画最大的特点就是人物形象个性化强，要么极其夸张，充满戏剧效果，要么稀奇古怪，充满神秘色彩。它们虽很有市场，但比较公允地说，日本动画人物的塑造就其艺术的深刻程度和表现力而言，不仅无法与美国相比，就是与部分优秀的中国动画艺术品相比，也有不及。

　　相比之下，中国动画电影则具备了唯美、艺术、富有思想内涵的特点，但是美中不足的却是剧情冗长单调节奏慢，不符合时下快节奏的社会变化。中国动画多属于说教类的故事，如《喜羊羊与灰太狼》《小鲤鱼历险记》《天将小子》《星际宝贝》《快乐星猫》等，几乎都是雷同的教育孩子们要好好学习、与人为善、尊敬长辈等优秀公民法章，有时候孩子其实并不理解里面的内容所表达的思想内涵，反而看得很累。但是中国却有着众多动画艺术种类：水墨动画《三个和尚》《鹤蚌相争》《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等；木偶动画《神笔》《小小英雄》《长恨歌》《火焰山》《龙虾》《长发妹》《半夜鸡叫》《阿凡提的故事》等；剪纸动画《山羊和狼》《济公斗蟋蟀》《渔童》；除此之外还有贴纸动画片、拉毛动画片等。曾引起国际动画界注目的水墨动画片，是中国美术电影中具有民族风格的杰出作品。它诞生于1960年，把中国传统的水墨画技法和风格，运用于动画电影，创造了一种罕见的动画形式。由于要表现水和墨的渲染效果，使活动的人物没有边缘线，这就突破了动画片通常使用的“单线平涂”的制作方法。在技术上也是一个创举。此后，“小蝌蚪找妈妈”的问世，震惊了世界，获得了多项国际殊荣。水墨动画笔墨豪放，意境优美，格调抒情，气韵生动。擅长用“写意”和“神似”等手法，使影片意蕴深邃，耐人品味。它体现了中国传统的美学思想和民族风格，在世界上独树一帜。

　　三、中西方在动画影视制作风格等方面的特点

　　（一）中国动画片风格特点

　　1.创作理念过于严肃

　　中国自古以来就是育人为主，教育人民积极向上，所以在创作上都是严肃的题材，爱国的、英雄主义的、热爱集体的、牺牲小我的、正义的、尊敬长辈的，等等，这样的题材也有弊端，过分地传承这样的思维难免缺少与时俱进的精神，在当今国际化的舞台上缺少了竞争力。长期以来，国产动画创作大都局限于改编动物童话、民间神话、古代故事，缺少反映青少年现实生活的题材。一些根据儿童文学改编的动画片，由于其产生的年代局限，多少存在明显的说教色彩，缺乏亲切感和童趣，这只能说是成人眼中的动画形象。国产的除了“葫芦娃斗妖怪”“琴岛和海尔”就是“大灰狼和小白兔”“大头儿子和小头爸爸”，这些动画，青少年就没人看了。中国的技术创新日新月异，但是创作风格却一直在延续，没有任何革新，这让人有点担忧，题材单一，缺乏表现力，精品少之又少，很少出现能代表中国特色的优秀精品。

　　2.过分强调民族性

　　西方动画电影多出现了中国题材，《功夫熊猫》《花木兰》等，都一举获得了成功并打入东方市场，为什么我们不去借用西方题材为我所用呢？我国文化博大精深，上下五千年的底蕴积淀，可以用来发挥的史实题材很多，还有数不尽的历史典故,像《昭君出塞》《开天辟地》《掩耳盗铃》《亡羊补牢》《荆轲刺秦》《盲人摸象》等取之不尽，用之不竭。

　　3.缺乏幽默感

　　我国是最早出现语言的国家之一，词语上的幽默也是可以发挥得淋漓尽致的。幽默感少应该属于我们民族的特点，长期的儒教思想的禁锢，使我们的文化趋向于以正统教育为主，仅有的幽默感都体现在语言上，片子当中能引人发笑的多是通过语言，很少在形体上表现出来，也就是说中国人很内向，不轻易用动作指示于人。加入幽默感，可以在形象设计、表情动作上下工夫，不能一味地循规蹈矩，应该符合大众口味。幽默感是我们这个内向民族所欠缺的，但在动画片中也是最能发挥作用的，这就需要我们有意地改变一下我们的民族性格，将有利于我们的动画片走向世界。

　　（二）西方动画片风格特点

　　1.注重幽默感

　　西方人是外向型的。西方人的幽默感不仅体现在动画片，其他影片也是如此。而且幽默不仅体现在语言上，无论是动作形体上，还是表情上都给观众留下深刻的印象。

　　2.不强调思想教育

　　影片不刻意强调“育人”的理念，如果说某部影片有教育意义，我认为也是影片内容自然而然带出来的。因为育人不是西方人制作动画片的目的。从《鼹鼠的故事》《猫和老鼠》都能体会到，让观众“乐”才是根本，只有观众乐了，商业目的就达到了。

　　3.想象空间强大

　　这是西方动画片的一大特点，前面提到，很多人认为动画片是小孩子看的，可在日本，动画片被分为了3个等级，分别面对3～12岁、12～18岁和18岁以上的年龄层，美国却能把动画片做得老少兼宜，如《狮子王》《海底总动员》。可见丰富的想象力是制作动画绝对不可缺的素质之一。

　　4.取材范围广

　　以迪斯尼为例，三十多部大片的成绩，其中很多是取材于美国以外的故事编写、改编而成，其取材范围是全球性的。“在中国电影界中，应该以中国的传统和故事为基础创作动画片，要符合我们的理智和幽默感，还要有教育意义。”他们提倡创作中国式幽默的动画片，寓教于乐，反对单纯意义上的娱乐片。以此为始，万氏兄弟开创了中国动画理论的先河，并使中国动画片从40年代起有了长足的发展，一举在亚洲取得了领先地位。而日系和美系的动画都是现编的剧本，内容很新，也更能吸引人。而且他们中的人物没有完全的好坏之分，反派也有着温情善良的一面，他们的出现是作为一个独立存在的个体而不是作为主角的附属品而出现的。套用怪物史莱克中的一句话“反派也是有内涵的”。

　　四、结语

　　在你的生活中，是否有一部精彩的动画电影让您赏思不已？是否有一部动画电影让您心驰神往？而又是否有一部动画电影让您欢快愉悦？动画影视魅力四射，它已经成为当今生活中美好的调味品。中国动画在中国民族文化与世界文化的交融中也有了十足发展。但是我们有理由相信，中国民族动画业正在复苏，只要坚持扬弃原则，坚持民族特色，在不久的将来，国产动画一定会创造新的辉煌。