浅谈《让子弹飞》中语言的幽默艺术-电影论文

　　一、《让子弹飞》中后现代语境下的语言

　　后现代主义主要以语言游戏为主，并且不断开发着语言符合与代码的作用，通过语言为中心进行表现。加达尔莫说过，“谁能够拥有语言，就能够拥有了整个世界”。西方学者也指出，“世界中语言与时间是一样实现解构的，而人们拥有语言只是游戏的开始”。在电影中有着浓厚的后现代主义特征，在人物的幽默对白中有着双关、反讽等手法，能够为观众带来耳目一新的感觉，进而体现出后现代语言游戏中的特征。

　　第一，角色对白中的双关语：我们所指的双关语是在特定的语言环境中，通过语言的多重表意与同音的条件下，能够对语言表现出双重的意义，这样能够体现出言在此而意在彼的含义。在电影中双关语能够将意思表达得更为含蓄幽默，而且能够加深语句的意思，让人们留下深刻的印象。

　　在电影中，有许多人物的对白能够用双关语来对事物有着新的创造，这样能够有着新的意义，例如张麻子说“别急，让子弹飞一会儿”，指的是在一会儿工夫后对方会人仰马翻。这种说法十分巧妙，看似十分幽默，就好像给子弹赋予了人的生命一样，观众们可以直接地看到张麻子这句话的双关的意思，就是“我的枪法很准”。这种幽默的说法能够让观众感受到新意，并且浅显易懂，和这种说法类似的语句有“你快开枪呀，就算你开枪我也能把你先打死”。还有当黄四郎命令胡万要对张麻子“杀鸡取卵”时，观众们都明白黄四郎葫芦里面卖的什么药：黄四郎是希望杀了县长去拿回来钻石。同时观众们能够对“杀鸡取卵”有着另外的意思理解，就是张麻子等人会对黄四郎一行人赶尽杀绝。在电影中出色的双关语的幽默能够让人物对白通俗易懂，让观众在观看电影的同时感受到轻松。

　　第二，反讽式的角色语言。我们在后现代指的反讽是有着多重性、散漫性与荒诞性特征的意味，能够通过夸张或者比喻等方式对于人或者事物进行批判，能够给观众一种新奇的感受，并且感受到语言上的弦外之音。在电影《让子弹飞》中有着多处的荒诞反讽的应用，例如汤师爷说：“这里前几任的县长都把鹅城的税收到九十年之后了，也就是他妈的到了2010年了！”这种夸张的幽默语言颠覆了原有的电影中高雅的腔调，通过简单的话语告诉观众鹅城的人民油水早被前几任县太爷榨干了。反观当今的人们，也早已没有油水能榨了，这体现出社会的税收高。而电影中花姐说的“不好色的县长绝对不是好县长”，这与人们平时经常说的“不想当将军的士兵不是好士兵”有着异曲同工之妙，而正是对这句话的变形与夸张，让汤师爷的话语变得十分滑稽可笑，进而讽刺了县长好坏的标准是“好色”，这就对社会上官僚作风不正进行了批判。还有“你连小凤仙都不知道是谁，就还想当妓女，那可是名震京城的妓”，这句话类似现实生活中对大人物的夸赞的格式——“你连希区柯克都不知道还想拍电影，那可是大名鼎鼎的国际导演！”这些都是对社会上的有名的人物进行赞扬，而在电影中却拿妓女小凤仙说事，将她的形象提升，让观众感到讽刺十足的意味。

　　第三，角色对白的“矛盾修辞”技法。这种手法是将一些有着矛盾或者不搭的词语集合在一起，例如“碎成一地的忧伤”“悲伤的愉悦”等，这种方式能够引起一些出人意料的感觉，一般在文学作品中使用的次数较多。

　　在《让子弹飞》中就使用了多次的矛盾修辞手法，乍一看违背了常理，但是能够深深刺激了观众的思维，进而有着“陌生化”的效果。例如黄四郎对胡万说“你如果活着，就早晚都会死；可是如果你死了，就能永远活着”。这句话让观众们很难以理解，为什么一个死人会永远活着，而随着电影情节的开展，就能够明白黄四郎在鸿门宴上让胡万装死，然后以死人的名义办事，这样比活人办事更加方便。

　　第四，人物幽默对白的“反差对比”。这种方式是能够将有突出矛盾的双方安排在一起，通过对比的手法，能够充分显示出事情的矛盾，将电影的艺术效果增强。

　　汤师爷说：“我认为酒要一口一口地喝，脚下的路要一步一步地走，步子要是迈得太大，容易扯着蛋。”虽然电影发生在北洋军阀统治时期，但是却融入了当前网络流行用语来进行搞笑，这能够引发观众的兴趣。另外这种对白能够呈现出后现代的高雅与低俗文化的融合，这前后两句不同的风格能够将师爷虚伪的形象凸显出来。当汤师爷面对张麻子脱衣服的时候，紧张地说：“你是要杀我，还是想要睡我？”在电影中马县长假冒的汤师爷是一个猥琐的男人，通过“被睡”来达到反差的比较，让观众们感到十分的幽默与搞笑。

　　第五，话语的重复强调。我们在平时的生活中很少对一个词语一直重复，认为那样是啰嗦的，但是在文学作品中如果对一个词句一直进行重复，就能够起到强调的作用。在电影中武举人对张麻子嘲笑着说：“何止是愚蠢，这简直就是愚蠢！”然而观众却可以看到愚蠢的人在嘲笑最聪明的人，这句话就能让人们感到好笑。还有张麻子一进城就对百姓们说；“我来鹅城上任只办三件事：公平、公平，还是他妈的公平！”张麻子并没有用官僚主义的宣言来让百姓臣服，而是用这些平民化与通俗化的词句告诉人民，他会让人们看到公平。

　　二、《让子弹飞》中诙谐的词律

　　在文学语言中，有着诙谐的词句规律，也是一种有着固定格式的研究方式，在电影《让子弹飞》中台词的词律也亮点颇多，能够让人们感受到姜文语言运用的巧妙与精致。

　　第一，岔断律。在进行对话过程中，突然停顿，然后将下一个不相关的词语进行拼接，能够造成让人们 “恍然大悟”式的“笑”，而这种“顿跌”就是主要的表达形式。所谓的“顿跌”就是在对话中，故意将一句话的意思分割成几句，先说了一半，然后稍微停“顿”一下，再将所要暗示的语义拖长，让听者产生误会，进而将后半句说出来，双方都会有着恍然大悟的“笑”。可以说这种“顿”是一种暂时的搁浅。例如汤师爷说“孀妇，不能睡啊！必有大灾”，而张麻子说：“她确实是孀妇吗？我怎么看着不像。”汤师爷说：“可是我亲眼看见她丈夫淹死的，难道不是吗？”张麻子想了下说：“那她已经成了孀妇，我不能……再让她守活寡！”汤师爷不愿意让自己的老婆和别人睡觉，就一直劝张麻子不能跟寡妇睡觉。张麻子看得出来，就故意将一句话分成了两半，先说出“我不能”让汤师爷以为张麻子不会和寡妇睡觉，这让汤师爷安定下来，但是后半句脱口，却让整个句子的意思变了过来，让汤师爷气得想撞墙，这种反转的表达能够让人们觉得十分幽默。在对话中“顿跌”如果不能恰到好处，就会让旁人插上一句话，就能够将听者逼上了岔路，那么就让“等候扑空”的后果突出，例如电影中六子听到音乐就说：“这是谁吹的？”张麻子思索了下说：“我听着像穆扎，他们那边叫穆扎，但是咱们这边叫莫扎特。”而六子继续说：“那你还能听出来这是谁吹的呢？”然后看着张麻子，张麻子说“这得分时辰”，六子疑惑地问：“什么时辰？”而张麻子说：“唱片印着他的名字的时辰。”这对话在前面说得十分正经，这说明张麻子有着深厚的音乐造诣，能够听出来演奏者是谁，但是到最后说是在唱片上印着名字。在对话中六子的插话能让人们对前面的对话表示确信，这样能演出一种类似相声捧哏的喜剧效果。

　　第二，升格律。人物由于机智而能够压抑着情感，实现出对于自身的心理必定，能够让语言幽默更加新奇化。例如在电影中能够运用仿拟、例如等修辞手法，通过奇特的语言组合能够造出新奇的语言形象，让观众感受到电影的感染力。例如张麻子在参加鸿门宴中说：“有道是，江湖本无路，有了腿便有了路。”这句话模仿了文学大家鲁迅《故乡》中的有名的句子——“地上本没有路，走的人多了，也便成了路”。由于这是一句名句，因此观众们十分熟悉，当张麻子念出来之后，观众们就会感到新奇别致。

　　三、结 语

　　经典的幽默台词不仅能够给观众带来欢笑，而且能引发深层次的思考。出色的幽默语言有着丰富的象征与隐喻的意义，在电影特定的时代与情景下，让观众引发无限的联想。在电影《让子弹飞》中有着30余处的笑点，每一句幽默的台词都能够与主题相关联。胡范铸教师曾经在书中说过，诙谐的核心是一种独特的心志心力，能够有种活跃的生命感。姜文在电影中将这种理解融入电影艺术中，让观众能够在幽默的语言中解读到多重空间，同时也让这部影片成为华语电影中难以超越的里程碑。

文章来源于《电影文学》杂志2012年第16期