新世纪中国大陆电影片头研究——电影文学

 本文选取电影从制作到发行整个过程都是大陆完成的影片为对象，排除合拍片。且仅以电影制作地域来分，即若中外合资，但制作在大陆，仍在讨论之内，如《手机》。研究范畴取新世纪十年来上映的年票房前十的大陆影片片头作研究。片头是影片给观众的第一印象。优质片头的作用不仅在于形式上，也在于情感上。片头表现形式对于电影风格和主题有揭示作用。本文以新世纪十年大陆影片片头为立足点，将其分类后，从风格的呈现角度挖掘。再以全息理念运用于电影之中，关照中国大陆电影片头的优缺点。
目前国内对此研究还不全面。第一，国内在电影片头研究领域仅有极少的专业期刊上刊登过相关文章。且文章大多针对片头设计、电影制作技术、电影工业和视觉形态上。第二，国内片头专著尚无，只有作为某章节被研究。第三，在国内外视频网络上，电影爱好者搜集了不少经典片头集锦。但中国电影片头的视频稀缺，片头的评论或研究更是凤毛麟角。第四，以全息理论研究片头在理论上的应用较新。
一、电影片头的种类
据片头呈现方式，简略分类如下：
（一）信息交代式
该类型以交代影片时间、地点、人物等信息为主。其多以字幕或画外音呈现，常无衬景，即以纯色或画托为背景。该类片头在电影发展之初为多。因其给人以庄严肃穆之感，如今则多为纪实风格所用。
（二）气氛渲染式
它通过声音的突出、空镜头的描写、偶尔辅以个性字幕，营造适合影片的特定氛围。该类片头重在为使观众更好更快入戏，信息量和故事情节交代甚少。
（三）重点突出式
突出电影中关键的人或物，使观众在开场就产生好奇感。此类多以特写或场景调度呈现，也不乏将剧情中最突出的戏置于开场之作。这类型片头既突出了重点，又不让人感到突然和刻意，揭晓谜底时，观影效果更佳。
（四）剧情提示式
通过镜语叙述一小段前戏，起到交代多条线索之效。其呈现方式多是以画面和蒙太奇为主。该类片头多见于后现代主义风格的影片或轻喜剧，也不乏多重叙事线索的其他类型影片。
（五）抽象概括式
片头用具有象征性的图像或动画对影片主题或内容高度概括。其象征寓意或通感等手法的效果较间接，要求观影者对整部影片或导演所处的时代和文化背景有所了解。
二、新世纪中国大陆电影片头分类
据网络和权威电影杂志所评，从2000年到2009年的中国内地电影票房排名前十的大陆电影片头如下（2001年内地票房前十的电影无内地电影）：
《生死抉择》首先制片厂出现后，银幕上现红色片名，接着融入影片改编信息。该片头应属信息交代式。整部影片属于主旋律，其意识形态色彩较浓，风格偏纪实。
《一声叹息》是在制片厂之后淡入手写片名。白色银幕中字幕出，画外音交代必要信息。它也属信息交代式。固定长镜头营造出一种单调乏味的气氛，紧扣主题。
《没完没了》是红字黑底出现制片公司名，接着水蓝画面里，片名犹如烟云一般若隐若现。该片头属于烘托气氛式的片头。该片头从颜色到音乐再到镜语都较合都市节奏。
《英雄》片头先是黑底红字出制片公司，接以白色字交代必要信息。二胡渐入，颇有古风，车内主人公面部特写，画外音交代人物信息。这属气氛烘托与信息交代式的综合体。
《卡拉是条狗》片头边直接叙述故事边交代相关信息。片头以固定的长镜头为主，营造出平淡的市井氛围。影片核心的狗在片头中以字幕和特写的方式出现，属于重点突出式。
《寻枪》是以广播的画外音与字幕齐出，其间插入警察一家三口早晨家常画面。男主角穿制服时，枪不见了，一顿乱找后，出现枪的特写，接着涂有“寻枪”的墙交代片名与其他。该片头属于重点突出式。
《手机》片头以黑底白字的字幕交代影片信息，再以画外音带出以前村庄打电话难的戏。后以动画特效推出片名，再以手机式的屏幕框架里显示演员表。该片头应属于剧情提示式。
《张思德》以手的特写为首镜头，毛笔书“为人民服务”几字。渺小的人与伟大的自然相衬成趣。右下角出现字幕，人物翻山越岭而来。黑幕上以红笔挥出片名。该片头以气氛烘托为主，辅以信息交代式，使影片弱化了纪实风，增加了传奇色彩。
《无极》首以简洁字幕交代必要信息。樱花树上花瓣随风吹落。与之后的死人场面成强烈对比。两小孩为争死人馒头至湖边，不慎将馒头落水，引出满神。红色片名由小变大，似血般布满银幕。该片头属于剧情提示式。
《满城尽带黄金甲》中菊花飘零，鬼魅的音乐下，照出红字片名，一道光从左往右划过片名，画面下方一片菊花地。该片头属气氛烘托式兼有重点突出式。
《夜宴》是以上电影中首以动画表现制片方的。旧宣纸上方介绍必要信息。画外音将画面从战争转到皇室。人物戴着面具，边跳边唱。空灵超脱与世俗争权夺势呈反差。歌词暗含故事梗概及人物心情。一幅逐渐燃烧的宫廷画里，蝎子爬在画卷上对着圣驾。接着以图章方式水墨般印出夜宴的片名。该片头偏向于抽象概括式。
《集结号》以集结号响起，行军图上交代必要信息。图纸逐渐染满血渍，淡入片名英文，此时镜头拉远，血渍变成集结号上血色的布块。镜头继续抬高，俯拍出战士的集体墓碑，淡入红色的集结号。该片头属重点突出式。
《命运呼叫转移》以摩天大楼、来往车辆以及各种数字穿梭于画面，呈现信息化的都市气氛。手机内部零件的数字特效出现演职员名单。对古典解构的配乐，展现出浓郁的后现代风格。该片头属气氛烘托式。
《非诚勿扰》也以出品方动画开篇。室内播放着自动终端机的广告样片。接着咖啡厅内，一男子敲打键盘，发布网上诙谐的征婚启事。城市霓虹结束一天生活，灯光下片名出现。该片的片头属于剧情提示式。
《画皮》的片头构图三分之二以黄土为主，金色太阳照着戈壁黄沙，远景沙漠军队从左入，黄色的字幕，交代出品人。此时，银幕出现死尸。军队潜伏救出被抢女子。一只蜥蜴伏在银幕边，片名出。该片头属剧情提示式片头。
《梅兰芳》开头以茶馆戏说爷爷与纸枷锁的故事。戏台追光亮起，右边映出银色如月的片名，舞台出现在银幕下方。一片梅花从梅字飘落，变成梅色的英文片名。该片主要以剧情提示式为主，同时掺杂着气氛烘托式。
《建国大业》的片头以恢弘的配乐和简洁的字幕交代信息，是典型的信息交代式。
《三枪拍案惊奇》以书页特写开始，诡异的鼓点合着血色的部分片名现于纸上，“三”字以子弹划破书页构成片名。镜头穿过书页破口拉开客栈一幕。该片属气氛烘托式。
《风声》开头俯拍的中国地图，字幕交代了故事背景。随着摄影机穿过战地硝烟似的云层，一架战机从银幕自下而上。大反差光对比给人一种强烈的纪实感。该片头属于信息交代式。
三、新世纪中国大陆电影片头的特点
（一）电影片头逐渐被重视
1时长增加。2002年之前的片头时长在30秒之内，从《英雄》始，片头时间扩大，甚至有十多分钟的片头——《手机》。其原因可能是导演对其重要性的认可和重视。
2种类丰富。即使是纪实题材的影片，从《生死抉择》到《建国大业》，其设计风格也有所不同。更不用说都市生活题材或是古代题材的影片，有的电影甚至将故事发生的前景交代于影片的片头中。
3字幕设计风格化。在这十年的大片中，电影片头字幕越来越引人注意。如，中国传统书法的运用，在《一声叹息》《英雄》《夜宴》的片名上，从直接化入到手工书写，再到改用印章等多种带有中国风元素的形式。
4商业化增强。从2006年开始，几乎大制作的影片都会在电影片头中插播一段制片公司的动画，在此之前的影片中，只是以字幕的形式，单调地出现在黑色银幕当中。这说明制片方逐渐重视品牌推广。
（二）电影片头逐渐露出全息性的趋势
全息性一词是从摄影全息术发衍而来。随着科技进步与交叉学科的互动。全息术被引入生物学与医学，阐发出一套全息理论。生物体发育的每个阶段都有全息胚。其中蕴涵了该生物的最原始最基本的所有信息。通过研究全息胚，生物体的整个状态都可得知。正如，人体的足部、手部、耳朵等部位，通过诊疗这些部位，能判断人体是否患疾。经过多学科交叉发展，全息理论已被用于文艺界。有学者曾用全息理论分析京剧，将京剧的程式、折子戏等部分视为全息胚，具有揭示整体之效。而电影的片头也越来越有全息性。从上述影片中，片头由信息交代式和气氛烘托式，逐渐变为更复杂，更有抽象意味的电影片头。《夜宴》的片头是一只玉玺的印章，一幅宫廷画，一只蝎子在画上缓慢爬行，爬过皇帝的御辇，钳子对着画里皇帝的画像不断挖掘，最后燃烧出一团火。它较好地概括了电影的内容，也一定程度地预示了电影的主题。《梅兰芳》的片头也是以纸枷锁作为全片的象征。由此看来，中国大陆电影在新千年的发展是长足的，其片头也越来越具有全息性。
（三）中国大陆电影的发展还有待精细化
虽然十年来中国电影片头的变化越来越多，效果越来越好，但细看分类的大陆电影，他们仍是以信息交代式和气氛烘托式为主，而抽象概括式的并不多。即使是大投资大制作的电影，其片头仍然以剧情提示为主，对于影片的抽象概括也比较倾向内容概括方面。在稀有的揭示主题的片头中，其主题揭示的方式还显得稍微生硬了。在这方面还应像国外学习，如希区柯克的《眩晕》的片头具有高度的全息性。该片头却属于一个制作成本并不算大且时间较久的影片。电影制作得精细还是粗糙，电影的片头就是很好的考量标准。中国电影要走的路还很远，中国电影片头的路才刚刚开始。
中国电影研究已完成了新千年的首个十年，大陆电影的成绩是令人瞩目的。但研究电影的范围不够宽、研究的深度也有待增加。本文从电影片头的角度，来审读中国大陆电影在新世纪十年的变化。片头的作用被越来越多的导演重视，电影制作越来越精良。期间电影片头方面取得的进步是值得肯定的，但在下个十年里，大陆电影还有更大发展空间，包括电影片头。
注释：
① 许南明、富澜、崔君衍：《电影艺术词典》，中国电影出版社，2005年版，第352页。
[参考文献]
[1] 张颖清.全息胚及其医学应用[M].青岛：青岛出版社，1993.
[2] [法]马尔丹.电影语言[M].何振淦，译.北京：中国电影出版社，1980.
[作者简介] 廖静（1987— ），女，广西桂林人，武汉大学艺术学系戏剧影视文学2011级在读博士研究生。主要研究方向：电影理论、欧美电影。