文学是以有待于阅读的具体对象“文本”作为承载的，它是由话语系统（语词、句子、意向、音调、风格等的复合体）的蕴藉构成的。朗读是以语言符号或者说有声语言作为承载的，以文字语言为依据，进行再创作，把文字语言转变为有目的、有思想、有感情、有对象的有声语言。在文学的话语系统中本身就有“

在新媒体环境下，人们对社会公共事务的知晓、参与、批评与监督的期待越来越高，要求政务信息公开、渴望民意沟通的愿望越来越强烈，政府部门使用微博、微信进行网络问政也渐成常态。政务微博是塑造与传播政府形象的重要途径之一。政府形象不仅是公众对政府及其行为的总体印象和总体评价，更是政府凝

近年来，两极分化的现象在全国35城市的收视格局中逐渐显现，上星频道的竞争优势从2011年开始就不断提升，展示出越来越强的市场把控力，与此情况相反的是省级非上星和市县级频道，在经过了连续三年的份额下滑后地面频道组面临着日益严峻的发展和经营形势。2014年，中央级和省级上星频

兴起于西方电视界的真人秀节目也称真人实境秀、真实电视。真人秀作为一种电视节目类型，是自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。①从20世纪90年代开始，真人秀节目开始在中国出现。经过不断地淘汰和发展，从备受质疑到获得认可、从简

面对着新媒体的冲击，广播电视等传统媒体都遭遇了诸如节目影响力下降、观众逐渐流失、人才不断出走、广告经营增长泛力、发展出现瓶颈等困境。而原本就在夹缝中生存的地方城市台，受到的挑战更是前所未有。 那么，在这样的新形势下，城市台如何突出重围求得发展，以期在区域内建立和保持自身

梁启超认为，报纸是政府的“耳目喉舌”，是政治宣传的工具和舆论阵地，并强调报刊监督政府的功能。他在报业实践中一直坚持报刊“开民智”、教化民众、培养“新民”的作用。 我国的党报是党、政府和人民的“喉舌”，这一理念沿袭了梁启超的“耳目喉舌”论，梁启超的办报思想是我国党报理论的主要

一、南方报业传媒集团的渠道融合之路媒介渠道的含义有三个方面：媒介产品传输的介质和载体；传媒产品从媒介组织到受众之间连接的通道和环节；传媒产品达成销售的关键环节。对于报业的渠道，包括传播渠道和经营渠道。报业的传播渠道又可分为宏观与微观两个维度。宏观层面是指人际传播渠道、组织传播

在全面建成小康社会的关键阶段，在全面深化改革的攻坚时期，党的十八届四中全会以依法治国为主题，吹响了建设社会主义法治国家的进军号。全会通过的《中共中央关于全面推进依法治国若干重大问题的决定》，是我国历史上第一个关于加强法治建设的专门决定，是指导新形势下全面推进依法治国的纲领

大数据作为云计算、物联网之后IT行业又一大颠覆性的技术革命，不仅掀起了信息领域的变革，也给新闻传播领域来带了新的变化。正如全球知名咨询公司麦肯锡所说：“数据，已经渗透到当今每一个行业和业务职能领域，成为重要的生产因素。”基于数据基础上的可视化新闻就是一种可能会影响到日后

随着互联网不断对传统媒体造成越来越显著的替代性，传统媒体的发行量、收视率、收听率遭到分流，基于受众注意力的广告赢利模式也随之受到挑战。电视媒体的多元化经营在此形势下变得更具紧迫性。为了规避行业风险，必须寻求广告之外的创收来源。 省级地面频道是我国电视市场中较为特殊的群体，在

随着我国经济的持续发展，经营性文化产业成为促进国民经济持续增长的重要力量。文化的产业化发展意味着文化流通的消费主义取向和文化生产要素配置的市场要求。消费主义理念引导下的媒介产品生产以“可消费性”作为生产要素选择的首要度量。明星是影视文化产业化的直接产物，同时，明星也是影视文化

一、新媒体及广播的内涵（一）新媒体关于新媒体，联合国教科文组织对其的定义是：“以数字技术为基础，以网络为载体进行信息传播的媒介。”实际上，新媒体并不一定是新型的媒体形式。应当说，广义的新媒体是将数字技术运用到信息传播当中，实现了传统媒体的蜕变，同时也创新了一些新的媒体形式，如

革命历史剧《十月围城》以跌宕起伏的剧情、荡气回肠的人物刻画和华丽精良的制作吸引了众多观众的眼球。该剧属于“影翻剧”，即由电影翻拍为电视剧。2009年，由众多明星大腕出演的电影《十月围城》横扫当年票房并夺得了香港电影金像奖等诸多奖项，其社会影响可见一斑。而由钟汉良等人主演的电视

1、受众定位准确 随着网络应用的普及，新媒体的发展速度相当迅猛。它可以快速、准确、及时地将信息传递给受众，受众也可以对观看效果进行快速、有效、准确的反馈，这种互动方式使得脱口秀节目快速、高质量地发展起来。 《罗辑思维》和《晓松奇谈》在受众定位方面的做法是值得借鉴的。他们的

所谓“钓鱼岛问题”，是指中日之间围绕位于中国东海（日本称“东支那海”）从福建、台湾到琉球群岛航线上较为靠近台湾、以“钓鱼岛”为主岛之无人群岛的主权归属争执。1自1972年中日邦交正常化以来，被搁置处理的“钓鱼岛问题”反复发作。 在当今互联网时代，纷繁的网络舆论环境要求主流媒

2010年1月15日，江苏卫视一档标榜“大型生活服务类节目”——《非诚勿扰》开播后，引发各家电视台争办相亲节目。节目中24位单身女生以亮灯和灭灯的方式来决定男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”“爱之再判断”“爱之终决选”“男生权利”等节目环节来选择自己心仪的对象。《非诚勿扰》不仅

各大电视台相继推出了诸多针对少儿群体的节目，如湖南卫视的《爸爸去哪儿》、东方卫视的《潮童天下》等，甚至开辟了专门的少儿频道。少儿电视节目对孩子的成长教育有举足轻重的作用，但是，当今的少儿电视节目还存在一些缺陷，存在不利于正确引导少儿价值观的内容。电视工作者在制作少儿电视节目时

电视剧《咱们结婚吧》以“恨嫁女”和“恐婚男”为噱头。全剧以相亲开始，以男女主角的婚礼结束，聚焦于当代人的“婚姻”。此剧一经播出就聚焦了媒体与大众的视线，婚姻与家庭的纠葛再度成为大众热议的话题。整部剧看似轻松快乐，但是实际上剧中渗透了“剩女”的恐慌与无助。 据2006年教育部

法国雕塑家罗丹曾说“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛”。这句话套用到地方电视台创作精品节目的过程也同样适用——地市台从来不缺少好作品，关键在于如何探索和创作。近年来，贺州电视台着力推进宣传创新和作品创优，在2012年度和2013年度都相继取得了不错的成绩，其中2013年

“弱势群体”是社会成员的重要组成部分之一，更是当前反映社会环境最重要的群体之一。人文关怀的理念要求社会更加关注“弱势群体”，这不仅是社会的责任，更是媒体的义务。因此，媒体在报道有关“弱势群体”的新闻时，要正确处理媒体的经济利益与社会效益之间的关系，使人文关怀意识深入到每一位媒