浅谈怎样学好四川金钱板

一. 金钱板的流派

金钱板在长期流传中，艺人们师承徒授，口传心授，千锤百炼才使得这种说唱形式日趋成熟，并涌现了一批在艺术上有很高造诣，在群众中享有很高声望的金钱板表演艺术家。史料有载的前辈老艺人有川东的刘宝三，川南的杨永昌，川西的董仲良，川北的吴云峰等，他们各自都有一套独特的打法.唱法与演法。打法有：“过板”“一字”“二流”“三三板”等；唱法创造性的移植了许多川剧高腔曲牌，如：“红鸾袄”“富贵花”“满堂红”等，有的还兼长有四川的另一种曲艺“荷叶”的唱腔，相辅相成，触类旁通。这一批老艺人的艺术成就对四川金钱板的发展做出了宝贵的贡献，起到了承先启后的作用。多少年来，一辈辈老艺人在传承中创新，如为了适合广场演出，并表现唱词中的打斗场面，有的还学会了一些武术拳脚功夫，把“踢尖子”“打遍马”等武姿引进到金钱板的表演中，既丰富了表演身段，更有利于刻划人物，又烘托了气氛，增强了艺术效果。历年来，老艺人们在各种艰苦环境的演出中取得的成就不仅使金钱板艺术日臻完善，而且还形成了各种流派，其中影响较大的要算“花派”“杂派”“清派”三家。

花派——它讲究的是在打板上下功夫，板儿打的花哨，打的热闹，手中的三块板即打又耍，身法眉眼灵活。演唱时男有男腔，女有女调，还要模仿飞禽走兽的叫声，兵器相击的响声。

 杂派——它的特点是唱词的长短运用自如，不受固定的节奏束缚。唱一段词后又说一段书，或是说中带唱，说完复唱，宣叙与咏叹交替进行。它的打板也没有固定的格式，变化多端，一个目的：传神为佳，如闻其声如见其人。

清派——它最重要的是咬字吐词，要求字正腔圆，唱腔优美动人；行腔流畅，不随便垫“啦”“哈”“呀”等虚字尾音。表演时动作不大，讲究细腻准确。清派的演唱曾有“明月清风.潺潺流水”的美誉。

了解了金钱板的由来和流派，那么就步入学习金钱板表演的正题。如何才能演唱好金钱板呢？就要做到三好两合，即：打的好，唱（说）的好，表演的好；心合口，口合手（身）。

二. 打的好（指打板）

演唱金钱板，首先要学习打板，它是三好之首。打板要讲究板式，三块竹板要打得圆滑熟练。板可以控制节奏的快慢，又可以起到伴奏的作用，还有烘托书中场景的气氛和表演的情绪，另外就是板还可以当做道具使用，如文人的折扇.武将的刀剑.老头的烟杆.艄公的船桨等等；通常在演唱开始时先打一通开场板（也叫“闹台”），可以让原本嘈杂的演出环境瞬间变得安静下来，让观众的注意力集中到你的身上，仔细地观看你的演出；同时，有造诣的演员在这时亮一亮打板的功夫，能够惊堂压座。

1. 金钱板的拿法

将面板和底板拿在一只手，面板在上靠内，底板在下靠外，且高出面板约一寸；拇指直立，其余四指扣着面板和底板的下端。另一只手握“打板”，板面向上，拇指扣贴着打板板面外侧，食指微曲，指头顶着打板板底中部，中指.无名指和小指扣贴着打板板面内侧。掌心空出鸡蛋大小的圆形状，并于板底保持一定的距离；要握得松，握得空。打板时，手的部位要摆好，高不过头，不能遮面，矮不过腰，轻松自然，落落大方。在拿法上，手握打板和身体距离的高低远近，也应注意自然.适中。

2. 金钱板打法

“的”：面板和底板的板面相碰发出的声音为“的”。“的”的声音连续响动就是“颤颤板”

“打儿”：用打板的板面去敲打面板的尾端（下端）发出的声音为“打”，连续较快发声（两个“打”以上）为“打儿”（颤音）；这种打法又名“底花儿”。

“垮”：面板和底板相碰，打板同时碰击面板的板尾发出的声音为“垮”。

上面的“的”“打”“垮”只是从文字层面上去讲的，实际操作起来还是有很多细节的东西要靠自己去摸索。这三个点的打（击）法是最基础（基本功）也是最重要的，可以这样讲，打金钱板所有的技巧如：弹板.砸板.滚板等等都是源自于这三个基本点，就如同大厦的基石；初学者一定要反复交叉的练习，就会有一个良好的开端。在练习的时候一定要留心两板的轻重缓急，竹板与竹板接触时间的长短以及它发出类似于“的”“打”“垮”声音的不同与音色的变化。拿两块竹板的那只手更需要多练，关键是拇指要稳，食指.中指要灵活；相碰的时候两块竹板要对端，不能左右摇摆，这样发出的声音才准确.响亮和饱满。拿“打板”的那只手在和面板.底板相碰对，主要是掌握速度的快慢。在练习打板的时候耳朵要认真的听，分辨出有效音色敲打的位置，一定要耐心，勤奋，只有千锤百炼方可炉火纯青；欲速则不达，滴水穿石，水到渠成。

三. 唱（说）的好（指嘴上的功夫）

唱是金钱板表演的三好之二。

1. 金钱板的唱腔

包括有满腔.半腔.数板.耍耍腔.梭子腔.大腔和“云里白”。

满腔——指一段唱词从头到尾用唱腔唱到底，也称“满腔满调”。

半腔——一句唱词上半截几个字用讲白，下半截才用唱腔唱，也称“半讲半唱”；讲的时候比较自由，但要合拍。

数板——指只念不唱，仍然保持节奏。在满腔.半腔或数板里，常有垫字，演员可根据情景需要，在演唱过程中垫入啊.哈.嘿.哦.哟等字，以助声色。

耍耍腔——又叫自由腔，旋律的尾声向下滑，吐字轻浮，一般用作反面人物唱腔。

梭子腔——它的运用非常灵活，指的是头一句唱词末尾的一个字音唱起来同第二句唱词的头一个字音紧紧相连；这种唱法又叫“连把腔”。

大腔——在所有的唱腔中，字与字之间拖音较重，旋律的起伏很大，一般用在故事情节的转变之处和大段情节的高潮之中。

云里白——在两句唱词之间采用带说带唱，说唱相兼的道白，故叫“云里白”。

2. 金钱板的唱调

它是以川剧的部分曲牌和一些四川民歌的曲调为基础形式的；它也采用了川剧曲牌之名，如“红鸾袄”“富贵花”“江头桂”“满堂红”等。

红鸾袄——节奏能快能慢，旋律铿锵有力，激昂慷慨，适宜表达豪爽人物唱腔，叙事性也很强。

富贵花——节奏较快，跳跃性大，小腔也多，旋律优美抒情，宜于表现欢快.喜悦的情绪。此调在唱段中用于表现女角感情与描绘景色较多。

江头桂——这种唱调节奏缓慢，旋律的高低起伏大，一般用来表现悲哀.悲愤.悲壮等情绪，是金钱板唱调中的悲调。

满堂红——它也是金钱板唱调中的悲调，但它的旋律起伏较小，表现悲的能量不强，所以一般都被“江头桂”代替；不过要表现反面角色的悲伤，用“满堂红”曲牌更为适宜。

金钱板除了引用川剧高腔的几种唱调外，还引用了兄弟曲种的曲调.四川民歌.劳动号子以及川戏中的灯戏.弹戏.胡琴的某些曲牌。近年来，一些创新的曲牌也正在形成之中。

3. 咬字吐词（字正腔圆）

字正：每一个曲艺演员，无论你是专业还是业余，首先必须要让观众听得清楚你唱的是什么，并且还要让观众感到你唱的美，乐意听；反之，如果观众听不清你在唱什么，听起来也很难听，那怎么能留得住观众呢？所以就要求我们演唱时要做到吐字清楚，字正腔圆。做到：字头要分清，字腹不变形，字尾要收好，声调要念准。

字头要分清——一个字刚出唇时刹那间的声音叫字头。要分清字头必须先找准音位，也就是要咬准声母；如果声母咬不准，字头就分不清，就会出现李.你不分，刘.牛不分，知.痴不分的现象。

字腹不变形——一个字出舌后延长的音叫字腹。字腹不变形不是一点活动的范围都没有，字腹是有变化的。如《武松打虎》的第一句：“油菜籽开花遍坡黄”里的“坡”字，唱起来就是这样的：油菜籽开花遍坡-卧-阿-腭-黄。“坡”字是阴平，尾上变为本韵的去声后又转为阴平，后再度变为阳平。字腹的变化不仅仅是在本字的四声关系上，可以在本韵的四声关系上加以变化，但要明确的是字腹的变化决不是字腹的变形，变形就是错唱到别的音韵上去了。

字尾要收好——掌握了字头.字腹.字尾的吐字要领后，还要念准每个字的声调。汉字是一字一音，即1.2.3.4声，古艺人也称为：阴平.阳平.上声.去声。熟练地掌握好每个字的音位，念准每个字的声调，就能做到吐字而字正。

腔圆：为了使唱腔动听感人，除了注意字正，还得要有腔圆；就是说行腔中不要“跑调”，不要乱节拍，否则就成了艺人们说的“黄腔顶板”，使人听不下去。金钱板唱腔中，处理好几种装饰音：颤音.滑音.笑音.哭音.假音也是腔圆的重要方面。发声全靠用气，有声无气则咽，有气无声则哑；行腔中，演员换气的地方称为气口，气口有偷气.抢气.换气三种，运用得好可使听众觉得节奏鲜明，换气有理，唱腔有力，合乎唱词感情。总之，会用气才能一气贯长虹。

金钱板老艺人有首口诀：说靠唇舌唱靠腔，声音变化分阴阳，气储丹田声储量，抑扬顿挫韵味长。由此可见抑扬顿挫在唱腔中的重要地位，喜怒哀乐全在其中。所以唱金钱板必须合理的运用高低宽窄，轻重缓急的声调，注意抑扬顿挫的处理。

四. 表演的好

金钱板这门说唱艺术历来很重视表演，它不仅绘声，还要绘色。观众不是闭着眼睛只听，还在看，好的表演有助于加强金钱板的艺术魅力。“心合口，口合手（身）”，在表演中非常重要，这里的身手是广泛地指金钱板的表演身段。任何一段金钱板唱词都有若干人物，他们各有各的内心世界和行动，如果没有表演去突出人物和显示情节就丧失了金钱板这门曲艺的生命力，因为它是一门“视听”艺术。

金钱板的表演特色是：一人一台戏，似戏不是戏，演好戏中戏，假戏当真戏。戏曲表演艺术最讲究似与不似，似真非真，要求生活的真实与艺术的真实相结合。金钱板是一人多角，一会儿演员是书中各种各样的人物，一会儿又是以说书人的口吻在叙述，它没有固定人物的造型化妆，也没有固定场景的道具和布景，它的人物变换，时地变换全都在说书人的口中，从某种角度上讲也许它比其它曲艺更难演。

要点：深入人物。“三钻”——钻人.钻事.钻情景；“钻”指钻研和进入角色的意思。就是要把书中人物摆在唱词中的故事情节和生活环境里去一起考虑，要让观众如闻其声，如见其人，如临其境，共感同鸣；否则就不能通过形象给人以思想感染和艺术欣赏。表演要注重以下几个点：

1. 身段。表演时，在身段形体上，要能分出文.武.老.少.男.女.丑角等人物。文直腰，武平肩，老弯腰，少曲腿，女侧身，丑仰面。典型人物还得深入研究他的典型性格。

2. 眼。一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼。眼是不用文字，不用语言而最能传情传神的最好最妙的表演器官。一个出色的演员总是善于运用自己的一双眼睛细致入微而灵机应变地用它去表达情感，揭示角色心灵深处的秘密。

3. 脸。金钱板一人多角色的特点就要求演员要掌握不同的面部表情，如：悲.哀.喜.乐.怒.惊.疑.傻.媚.莽等。角色的内心世界可以通过面部表情来体现；人心不同，各如其面。

4. 手法。在手法上要分别上下左右的方向，要分别拳和掌。手由下到上叫“挑”，或左或右的动作叫“摆”，双手波动叫“浪”，双手或单手绕成圆圈形叫“云”，双手或单手向外掀叫“推”。

5. 指爪。明白每个手指比划的含义，数字常用指表明。做到口中在念，手上在比，眼随手动，快慢自如。

结语：在实际的操作中肯定还有许多这样那样的问题出现，就需要你在练习和实践中不断的去摸索和总结，如果能得到名师的对口指点那可是人生幸事，可以让你少走很多的弯路。总之，四川金钱板是一门集打.唱（说）.演于一体，流行于川渝两地的一种民间传统说唱曲艺形式，要想学好它没有捷径可言，你得用情.用心.用功.用力去学习和钻研，勤学苦练，持之以恒。正所谓：“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。

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