历史题材电视剧过度消费的问题探讨

历史剧一路走来，无论是90年代的《汉武大帝》《康熙王朝》《康熙微服私访》《大明宫词》等相对早一些的作品，还是如今被人们津津乐道的《甄嬛传》、《琅铘榜》、《芈月传》等电视剧的热播,荧屏上刮起了历史剧的风暴,也俘获大量观众的心。历史题材电视剧呈现出收视长虹的态势，也引起了社会学家和历史学家的批判、抨击，以致其处于众矢之的。近些年来历史剧的产量、播出的频率和次数以及观众的好评度都是有目共睹的。

一、在消费视阈下历史题材剧的兴起

    在大众传播的时代背景下,各种大众媒介纷纷抢占着市场和受众，在激烈的竞争环境中,电视始终是大众休闲娱乐的主力军,各种类型的电视剧吸引受众的目光,历史题材电视剧毫无意外的进入了观众的视野。首先,因为历史剧与历史有着天然的联系，蕴含和渗透着历史文化。其次，历史剧通过影视技术与艺术的再加工整合,向荧幕前的观众展现当时的历史场景，于观众而言这是新奇和陌生,在这里可以看到当时宫廷的面貌以及重要的历史事件等等。并且，历史剧经常会触及到许多社会敏感话题，这些可能是普通大众在生活中完全没有接触到的，因此对他们而言这些话题极具吸引力，在观看的过程中不可避免地会影响到受众的价值观和人生观,因此对历史题材电视剧的研究就要从最初的艺术层面上升到文化层面和社会层面的观照和探索。  

二、历史题材电视剧叙事策略分析

历史题材电视剧的叙事策略基本上有三种，正说剧、戏说剧和介于二者之间的以模糊历史为主的作品。正说剧基本还原史实，剧中出现的国家兴亡、社稷安危以及重要的历史事件或历史人物都有确切的史料记载,正说剧在叙事上基本严格遵循历史,但是在创作的过程中允许合理的虚构,虚构的部分要把握一定的“度”,正说剧注重对历史的真实再现从而获得剧本意义的传达,符合国家主流意识形态的话语表达。

正说型历史题材电视剧几乎都会采用了复制政治问题的叙事模式将百姓关注的各种热点政治问题纳入其中。尤其是关于国运民生的主流政治观念都会采用改头换面的手段移植到历史剧中，构成对现实生活的隐喻,让观众在观看的过程中产生一种在历史上也有此类事件发生的错觉，这种叙述手段的“成功”之处,无疑是掌握了“大众政治欲望”，先加之操纵和刺激,继而给予疏导与解决。正说剧在合理叙事的基础上，刻意的迎合受众，使受众产生满足感和快感，这种快乐是建立在对历史的消费和解构的基础上的。

戏说剧也可称之为戏谑模仿、滑稽模仿,反讽的叙事基调是戏说剧的策略形式之一,对过去历史和现实生活中顽固、封闭、固化的严肃性、正统性观念进行有力的消解、颠倒、降格,使得一切已经形成的道德规章面临质疑和重新的审视。在现当今社会多元文化语境中,戏说剧获得了一种合法且合乎逻辑的保护,戏说剧多以采用游戏化与狂欢势的构建形式,采用戏仿策略,对历史的典雅原则以及历史和现实的陈规陋习进行着反讽性的挑战和冲击。戏说剧中,充当“历史”的是没有历史根据拼凑在一起的没有联系的历史事件或是现象,以此激起人们一时的兴趣,留下感官的印象和享受。戏说剧经常利用留存于历史进程中的空白历史事件和偶然性来解构经典、推倒传统，受众一笑而过,却削减了作品对历史关照与反思的力度与深度。

还有处于二者之间以模糊叙事为主的历史题材剧，剧情本身不注重对重要的历史事件的展现,而是把情感作为叙事的主要脉络。编导对历史人物和历史事件做了较大改动,导致剧中很多情节与史料有很大出处。因此该种题材的历史剧遭到学术界质疑,历史学家认为这是在杜撰历史,但是在编剧眼里,人物的思想和行为都是可创造的,历史剧运用了国人潜意识中的政治诉求,无论是对清官的渴望还是明君梦以及反贪改革，都是受众非常感兴趣的话题。历史题材电视剧的传播者与拥有这种诉求的受众与一拍即合,通过剧中所传递的盛世符号、清官符号以及剧中所出现的政治问题得以解决所获得一种彻底的体验式的快感。当然对于受众也是有所区分的，一般获得这种解读的受众受教育程度相对较低,对历史知识的储备很少,对传播者的传播途径和方式也不太了解,他们希望通过历史题材电视剧获得更多的历史文化知识,所以说历史题材电视剧也为此类受众提供了宣泄途径和价值判断的通道。

三、过度消费历史题材电视剧的危机分析

（一）营造“虚拟历史环境”下的隐忧

由于电视这个大众传播媒介,历史剧发挥了很大的空间和影响力。用表征历史的符号添加上艺术创作的因素,创造出一个与真实地历史环境有很多出处的“虚拟历史环境”,这种“虚拟历史环境”隐含的内在联系存于现实生活和历史之间,所以大量历史题材的电视剧实际上是反映现实生活的一面镜子。很多观众在观看历史剧的过程中总会发现“历史与现实惊人的相似”。创作者和观众对于历史的理解会存在相同的视角,所以观众在观看的过程中会存在电视影像所带来亲和力的本能认同,便能接受历史题材电视剧营造的“虚拟历史环境”。无论是还原历史正说剧还是戏谑历史的戏说剧的传播其实都与真实地历史事实不尽相同。尤其是戏说剧，此类观众本就是娱乐和戏虐的态度和心态观看,所以在制造“虚拟历史环境”的情节受众会容易分辨。标榜还原历史的正剧才是对观众影响最为严重的,标榜的是参照历史事实,但是更多的要考虑到市场的收视率和国家的意识形态,正说剧制造的“虚拟历史环境”对受众有很大的迷惑性，观众很难分别何为真实何为虚构。

（二）改造历史带来的奇观化解读

大量历史题材电视剧打着尊重历史的口号,层层移植和虚构历史从而给观众带来一种“奇观化”、“陌生化”的效果。比如说把历史上以及历史学家的笔下反面帝王形象，在剧中来个大反转,编剧对他的塑造进行了质的颠覆。由于崭新的形象在剧中以大量历史元素的参与和叙事，通过电视这一大众传播媒介进行快速传播,逐渐被观众所接受。但是银幕塑造出来的形象,如果受众对此完全接受，就会在受众的脑海里形成 “虚拟的历史环境”和“虚拟”的帝王形象，造成奇观化的现象。

（三）集体记忆建构下的历史

   历史题材电视剧一般都是几十集,有很多甚至多次追拍续集,持续的时间非常长,当受众长期观看就会形成一种认可的态度,把剧中描绘的场景当做是真实地历史场景,并形成一种共识。长此以往，受众认知的历史便是历史题材剧中的“虚拟历史”对集体记忆的客观真实性产生了冲击。

四、结语

历史题材电视剧的产生和发展有着特定的历史环境和大众传播环境,历史题材电视不仅有利润市场还有大量的观众,由于历史题材电视剧的叙事策略，基本都会使用“虚拟历史环境”补充情节,作为一个必不可少的方式。历史题材电视剧可以发挥构建集体记忆的功能,可以促进中国传统文化的传播,维系中华民族的传统历史。但是另一方面,它也显现了一种令人担心的涵化效果,对历史题材电视剧的过度消费和解构，为谋求市场和收视率以及国家主流意识形态与商业利益对历史事件和情节的虚构和扭曲的等等情况，都会影响着受众对历史的解读和把控。

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