国产翻拍片的本土化重构——浅谈《我的女友是机器人》

《我的女友是机器人》上映一周票房不足5000万，豆瓣评分3.5分，表明了观众对这部翻拍片的失望程度。其实，根据前期的影片预告及点映反馈，这部翻拍片是展现出票房“黑马”的潜质的，温情、软科幻、爆笑桥段、川渝风情都有吸引观众的元素，从观影体验上来说也不无可圈可点之处，但总体上来说这是一次国产翻拍片失败的本土化重构，具体来说，主要体现在以下几个方面。

一、日本“宅男文化”简单地本土移植

由包贝尔饰演的方元塑造了一个中国青年loser的形象，30岁没有稳定的工作、无房还拖欠着房租、被喜欢的女生嫌弃、失意彷徨到生日只能一个人过……，这样的青年形象建构无疑有着迎合当下青年观影群体的考量，方元实则是当下不在少数的青年群体的缩影，是制片方对于饱受社会压力、感情不顺、孤单寂寞的青年观众，尤其是男性观众的精准受众画像。相应的，美女机器人初一就成了以方元为代表的这一类男性青年的欲望投射，她听话、貌美、身材婀娜，还拥有超能力，时刻为男伴着想，俨然成了这一类人群力比多的集聚体，并且充斥着菲勒斯中心主义。

不难发现，方元的形象其实并不是典型的中国青年形象，而是经日本“宅男”亚文化移植后的青年形象，并且是一种非常粗劣的移植。虽然包贝尔努力的赋予人物以中国本土特色，如使用方言、注重邻居关系、川渝导游工作，但方元身上仍带有非常多日本原作男主次郎的影子，中国本土的外壳下其实是日本宅男的内核，爱漫画、爱手办、躲避社交、不修边幅、不愿面对社会激烈的竞争、蜷缩在自己的一方狭小天地，而创作者的高明之处在于将中国与日本这一同类型青年的国族差别给暧昧化了，掩盖了影片《我的女友是机器人》对于原作粗劣的照搬。其实，在12年前原作中小出惠介呈现的就是这样一个典型的“日本”宅男形象，而方元不过是日本宅男形象的仿照，方元的形象建构也不过是表面本土化的重构，人物的华夏内核并没有进行深入考量。

二、本土化改造的浅尝辄止

对比日本原作《我的机器人女友》与翻拍作《我的女友是机器人》，可以很明显的发现近80％的分镜头是对原作的仿制和还原，甚至连主题曲《再见的，不见的》都是对原作插曲《山奥少年の物语》的中文填词仿制，可见主创团队对于这部作品的本土化改造程度。

其实这部翻拍之作，并非毫无本土化重构，例如在人物设置上，故意将学生的身份转化成在城市中打拼的青年，更加符合当下青年观影群体的身份认同；原作由桐谷健太饰演的搞怪同学置换成了由魏翔饰演的与方元亦师亦友的憨逗大叔，增加了影片的喜剧氛围；地理上则选择了更加具有地域特色的重庆，立体的山城构造、浓郁的渝西特色、璀璨的现代江都；在人情伦理上则将东京都市的人情淡薄转换成邻里乡亲的市井温情，如此种种都极具有中国本土的风格特征。但不可否认，这种本土化重构仅仅停留在“对于形式趣味的仿照”，而没有对中国本土的内蕴精神、叙事模式的深入开掘，所呈现出的观感更多的只是对原作刻意的模仿、本土化改造的浅尝辄止，使熟悉原作的观众观之索然无味，无法跳脱观众对于翻拍之作的期待视野。

三、本土特效水平的失准

作为一部科幻题材的影片，《我的女友是机器人》无疑在特效的呈现上是着实让人尴尬的，有些特效镜头的效果甚至不及12年前的原作，作为一部中小成本影片，能够理解在成本上的控制，但也从侧面表现出中国电影在科幻题材上一直存在的软肋。

坦率地说，辛芷蕾对于未来机器人初一的扮演是相对成功的，其表演与特效的配合为许多场景增添了笑料、炫酷、温情及感动，如喝酒造成机械短路呆萌的表情、裸眼VR投影、空降街头胖揍小混混、营造重回故乡的虚拟现实，是对原作绫濑遥所饰演的角色的高度还原甚至是超越。滑稽之处是，12年之后的中国翻拍之作在特效的部分处理上甚至不及原作，效果呈现上也较为拙劣，集中表现在初一快速奔跑的几个场景，如方元因桥梁堵车，无法按时赶到工作地点，初一提溜着方元就迅速移动到了巴哥的身边，但是整个过程的特效呈现，尤其是奔跑的画面具有明显的粗制滥造的痕迹，在之后游乐场救巴哥、地震救方元时依然有所体现；另外，在方元拼命为了够着滚在公交车下的一元钱场景中，初一帮忙将公交车侧边举起的画面，对车内乘客的特效处理存在着物理运动不协调的问题，使得画面的真实感大打折扣。如此几点皆是本部翻拍之作特效失准的典型表征。

四、结语

总的来说，《我的女友是机器人》并不是近年来最具代表性、最成功的的翻拍之作，但其对于国外优质影视作品进行地本土化改造所暴露的问题却值得被我们关注和思考。目前的国内翻拍片大多是将国外已成功的、具有不错口碑、有相对群体认可的影片来重新翻拍，这本身就是一种较为讨巧的、一定程度上可以规避市场风险的影视制作方式。一方面，海外不同国度、不同地区的可翻拍的优质影片资源庞大，为国内的翻拍创作提供了丰富的选择；另一方面，这些已被海外观众和市场所认可的影片，本身就具有内在的吸引力与粉丝效应。但是，作为翻拍片最大的难度在于既要对原作的有所保留，又需对原作在一定程度上进行超越，而合理的本土化重构恰恰一种弥合两者鸿沟的捷径，只是目前来说，国内的制片方仍停留在表层的本土化处理，而没有深入开掘独属中国的中国意蕴、中国气派；深入考量独属国内受众所喜闻乐见的本土叙事方式；深刻展现独属国内现状的社会现实，以上是笔者认为国内翻拍片进行本土化重构所需突破的基本点。

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