马克思主义文艺理论对红色影视作品的指导——以电视剧《亮剑》为例

红色影视作品指的是红色历史革命为题材的影视作品。其中包括经典红色电影，也包括近年来荧屏上不断涌现的红色影视剧。红色影视作品是社会主义文化不可或缺的一部分，对于思想宣传具有重要作用，不仅弘扬了社会主义意识形态，而且有助于指导观众形成社会主义核心价值观。因此，红色影视作品一定要以马克思主义为根基，在马克思主义文艺理论的指导下，创作出观众更喜欢的影视作品。电视剧《亮剑》是根据都梁同名小说改编的。讲述了我党优秀将领李云龙的传奇一生，影片故事错综复杂，跨度是从抗日战争时期一直到文革拨乱反正反正时期。这不仅是一部有思想的优秀电视剧，还是一部有指导意义的红色影视作品。通过对电视剧《亮剑》分析，探究马克思主义文艺理论对红色影视作品的指导意义。

一、典型的男性角色

伟大的革命与思想导师马克思、恩格斯在他们的论著中特别强调了对文艺真实性及倾向性的认识，主要包括运用文艺如何处理一般和现实、现象和本质、主观和客观等关系，在对人物塑造上就显得格外典型。《致敏·哈克奈斯》一书中，恩格斯提出了对人的本性做出关键论断，“《致敏·哈克奈斯》对人的本性做出了关键论断，“所有的人都是典型的，但也是特定的，如同老黑格尔认为的那样，本应当如此。”恩格斯的论述颇有深意，典型的人物形象个性是鲜明的，尽管所有的人物都具有典型性、代表性，然而，人物必须是鲜活、具体而特殊的，即典型的人物应当表现独特的个性。

电视剧《亮剑》中的男主人公李云龙是非传统意义上的人物形象，身为军队的领导干部，带领部队行军打仗，但是浑身却或多或少带着一股子匪气，李云龙经常酗酒、举止粗野、行为骄横，常常以“老子”自居，不仅不遵守部队的规定、命令、政策，还屡教不改。他这样的一个人物性格和做派在革命英雄群体中是具有典型性的，因为当时的战争条件影响了一代人的素养。剧中李云龙的人物形象正是在马克思主义文艺理论的指导下来塑造完成的。李云龙的个性也是那个时代的共性，他独特的人物形象，不仅符合同时代的革命英雄人物特征，也正是那个革命战争年代的特定人物形象的产物。

李云龙这一形象不正好代表了八路军队伍里那一部分“泥腿子”军人吗？在当时的革命队伍中，这些“泥腿子”才是具有鲜活血肉的一群人。我们起初并不总是怀有崇高的理想，都是在对着环境的变化，自身也受到了影响，李云龙的一生也是在不断的成长和发生变化，体现了农民在战争革命的年代受共产主义熏陶一步步的成为一名优秀的军人及将领。李云龙的爱情不也从另一方面反映了他的人物性格吗？剧中他的爱情可谓是一波三折，也正如同他这个人一样，粗糙而强烈，爱情面前没有什么身份区别，革命英雄和“泥腿子”都有自己追求爱情的权力和爱人的欲望，秀芹和田雨都是他喜欢的人，在追寻自己的爱情的时候，李云龙颠覆了传统高调型的英雄主义形象，他和常人一样拥有渴望爱情的普通诉求。

在抗日战争、解放战争、抗美援朝中，李云龙获得了无数的荣誉，也屡立战功。在电视剧的前半部分主要凸显了小农主义及英雄本位主义，按照那个时候的李云龙的思想，认为这既是报国，也是打天下，在这样一个交织的过程中他不断寻求真实的自己，也体现了那个战争时代军人特有的价值观。李云龙在剧中不断地犯错，不断的被惩罚，但是他并没有引以为戒，从嗜酒误事、到违抗军令，先斩后奏等等，这一些列的举动都是他自我小农意识的体现，剧中李云龙是一个江湖气息浓重，满口脏话的团长，这样的团长显现出了一身的匪气。

在李云龙的一生中，他都在不断的矫正找寻人生的真正道路，李云龙的人物塑造在当时那个年代非常具有可信度，那样的条件下，发生在李云龙自身和身边的事情都是可能发生的、是按照既定的规律发生的。李云龙的语言风格及行事作风，都是遵从当时特定条件下的规律做的事、说的话。这样的电视剧更有效的表达还原真实的的历史人物形象，把李云龙这个革命英雄人物形象刻画的更加自然深刻，虚构的剧情内容一方面是为了迎合观众的喜爱，另一方面也更加贴近特定的现实。电视剧《亮剑》通过现代意识来审视英雄，将李云龙的真实个性的形象塑造的淋漓尽致。同时剧中另外两个主要男性分别是楚云飞和赵刚，他们的人物性格和李云龙形成鲜明的反差，三人之间错综复杂的情感连接和棱角分明的人物性格，让观众可以从中找到自己喜欢的类型，将个人的情感投射到剧情中，人物角色里，代入感强烈。

《亮剑》在人物塑造和叙事策略上摒弃了典型的套路，把人物还原成为原生态的人，以此为出发点，探寻人生道路，在叙事上也是力求自然深刻，尽量还原事实。剧中一个典型的军人被塑造的真实感人，实现了对传统英雄塑造的新突破，这也是此部电视剧获得观众喜爱的重要原因。

二、惨淡的女性群体

电视剧《亮剑》中，与李云龙有关联的的女性一共有两位，秀芹和田雨，一个是抗日战争年代受迫害的女性代表，一个是解放战争后方医护人员的代表。秀芹虽然是一个坚定的土生土长的农村革命者，但是由于她的自身限制，所以还是受到一些封建思想的束缚，以封建男性的规范来要求自己。在剧中她是李云龙的第一任老婆，也特别符合当时李云龙的个性，对他是言听计从，但是却在新婚之夜，被日本人给掳走了。随后的剧情走向虽然落入俗套，秀芹英勇就义，在新婚丈夫顾全大局的炮火下献身了革命，这是我们一直宣扬的大无畏革命精神。虽然秀芹在这场战争中失去了生命，却把李云龙带上了更深的救赎之路。对于革命而言，她是刚毅的，被革命磨砺的十分坚韧，甚至在城墙上那一幕已经超越了主人公李云龙的革命情怀。这也正是为了反衬出她爱情和婚姻的伤害，准确的说，她还没有完成一个为人妇的行为之前已经被日本人伤害了，也是悲情的。秀芹在剧中的戏份不多，却给观众，尤其是女性观众留下了深刻的映像，也带给观众更多女性层面的思考。

不同于在农村成长起来的秀芹，田雨是一名深宅豪院的大家闺秀，但是也是一名出色的女性革命成员。在李云龙的死缠烂打的追求下，最终和她口中的“老李”结合在了一起，这也是两个不同文化阶层的融合，起初的各方面不融洽，主要是内涵文化不同，但是经过岁月的积淀，两人还是幸福的在一起生活着。田雨这一人物设置更多的是为了衬托五大三粗的李云龙如何一部部拜倒在她的石榴裙下，其实暗含了李云龙个人的思想的转移，对文化的渴望和追求。但是，田雨也是战争的牺牲品，她虽然不受封建思想的束缚，但是却步入了无性别的阶级斗争中。在一个没有男性及女性性别的分别得环境中，是对个性的不重视，新男权意识彻底抹杀了性别平等。剧中老李虽然呈现出一幅怕老婆的“假象”，但随着剧情的发展，李云龙是绝对的“领导者”，他更多时候是没有考虑过他老婆田雨的感受的，不管是言谈举止、喝酒打人，还是另寻新欢，这都是李云龙强势的男权主义在影响田雨，她也是默默地承受着，所谓的抗争在前期已经被消磨的一干二净。

剧中的两位主要女性是伴随主人公李云龙前半生和后半生的重要人物，她们的惨淡，一是由于当时的历史大环境所有发的，另一个原因是受到她们的丈夫李云龙的影像而逐步成为婚姻的陪葬品。

三、坚持马克思主义文艺理论的指导原则

“美学和史学”共同构成了马克思主义文艺理论指导原则。从美学的角度出发来看，文艺评价是要以人与世界关系为出发点，通俗的说就是艺术创作不能没有审美，艺术作品要遵循审美规律。史学的观点强调文艺作品需体现历史和社会的关系，就是将艺术创作放在特定的历史情境中去看待，从而揭示历史。电视剧《亮剑》正是坚持以马克思主义文艺理论为指导原则进行人物塑造和设置剧情的。

（一）创作尊重历史

以历史观来审视《亮剑》，本剧最大限度的尊重并还原了历史。首先，影片塑造了一个朴素原生态的李云龙，从一个普通的军人，没有受过文化教育的领导，从一个“泥腿子”通过自身的努力成为国家的栋梁，获得少将军衔， 同时也顺利在南京政治学院毕业。

其次，本剧在展现国共关系上也是非常写实的，剧中另一个重要人物，楚云飞的形象塑造就内涵着复杂的国共关系。他和李云龙亦师亦友，亦敌亦同，用他自己的话说就是如果没有内战，他们肯定是非要好的朋友和兄弟。然而，当时国民党因为内部的腐朽和没落，注定必然溃败。

再次，本剧毫无保留的呈现了国共内战给革命事业带来的破坏。正是由于历史环境的不断变化，李云龙在这一过程中受到了不同程度的打击和猜忌，但最终，通过对马克思主义基本理论的学习和运用，让他克服了一个个的艰难险阻。电视剧中呈现的这段历史让人不禁唏嘘，也让观众对此有了更深刻的了解。

（二）展现艺术表现力

《亮剑》在创作上不仅尊重历史，而且还努力去表现历史，在追求艺术目的的同时，运用多重手法来呈现。首先，本剧选取了抗日战争、解放战争、抗美援朝战场上和战场下的故事集合而成，呈现了军队将领李云龙传奇色彩的一生，从一个大老粗，到军队干部，枪林弹雨面前他丝毫不畏惧，但是在儿女情长上却屡屡受挫，同样剧中也匹配了赵刚，一个受过高等教育的优秀政工干部，楚云飞，国名党内部少有的优秀将领，他们作为李云龙的朋友和敌人，从不同角度对比塑造了李云龙个性化的人物性格，给影片的发展奠定了基础。

在电视剧中，通过影视表现手法，呈现出了一幕幕“仿真实”事件，不管是在和日本人作战时的各种战略战术，国共合作时坚持的方针政策，都将人物与事件人性化的刻在了每一件事情中，使观众觉得非常自然可信。就是在这样的一种情境中，日本军团司令、国民党军队高级干部，包括李云龙身边的“老丁”、“老孔”、“老赵”等都随着剧情的深入发生了性格的转向。本剧的艺术表现力，正是通过各种人物的鲜明性格塑造和起伏转折的故事来呈现的，侧面突出了我党革命队伍中人性光辉灿烂的一面，深得观众喜爱。

四、结语

红色影视作品在我国有深厚的根基，从二十世纪二三十年代开始就已经崭露头角，对于现在而言，红色影视作品依然是我国社会主义精神的重要组成部分。无论是建设群众，还是塑造社会主义核心价值观，都起到了重要作用。《亮剑》在国内红色影视剧中已经算是经典的上乘之作，本剧坚持了马克思主义理论指导思想，实现了艺术性和思想性的融合，为国内红色影视剧树立了典范，提供了借鉴。

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