追忆似水年华模式

在叙事模式方面，此模式大都是通过主人公的回忆与现实的对比来重新定义和思考自己的人生和活着的意义。讲述方式大都是主人公整天沉溺于平日的生活不能自拔。一次意外的事件打破了原有的生活节奏，同时给了主人公足够的时间让他反思自己现在的生活。旧有的人生观价值观被打破取而代之的是新的人生观和价值观，主人公也因此开始了新的生活。《灵魂中转站》与《赢家》是该类型的典范。他们在形式上更多的偏灵异色彩，讲述的都是人的灵魂重新回看自己人生轨迹的故事。影片仿佛是一面镜子来映射另一个腐坏的自己。

在人物设置方面，此种类型的主角大多是中年人或老年人，叙事中心多是以围绕他们与家庭或社会的关系展开。有的影片是以自己的视角来看到家人在社会大环境中的改变，有的则是自己反思自己在社会大环境中的改变。微电影《来信》是以主人公自己的视角来看到家人在社会大环境中改变的典型例子。

在视听系统方面，导演更加讲求现实时空与过去时空的穿插交错。在画面色调上对不同时空做出了微妙的处理。《灵魂中转站》利用第一人称视角，对主人公所观察的事物进行了幻觉处理。主人公一会儿可以看到灵魂中转站，一会儿则看到了空旷的房间。

综上所述，微电影在主题类型的划分上更多的沿袭和继承了传统电影的分类方式。凭借观众和媒体的观影经验对影片表现的主题或元素对微电影进行大致分类。由于视听特征的一致性，微电影在视觉听觉上与传统电影并没有太大区别。在叙事结构上，微电影并非强调传统电影结构中的完整性，而是截取传统电影的片段，或是浓缩传统电影的结构来展开微电影的叙事。这种商业利益与艺术质量追求上的高度融合成为了微电影成功的要诀。

参考文献

[1]涞涞.“微电影”应时代而生[J].上海大学，2003（3）．

[2]郝建.类型电影教程[M]. 上海：复旦大学出版社，2011.

[3]沈国芳.观念与范式——类型电影研究[M].北京：中国电影出版社，2005.