影片《花样年华》的美术设计

1、电影的场景美术设计

    影片剧情的发展会给电影场景设计设定一个大概的方向，在不断发展的过程中寻找两者之间最佳的切合点。幽幽的街道经常出现在电影画面中，男女主人公在光线昏暗的路灯下靠着铁栅栏互相交谈着，这幅电影场景的美术设计十分贴合男女主人公的情感发展，低沉音乐的响起更加渲染气氛，将女主人公的韵味体现得淋漓尽致，让观众欣赏到20世纪女性的独特性格。男女主人公的表情在昏暗路灯的照射下更加逼真生动，铁栅栏的存在还含有另一种意义，导演为了表现在那个年代发生婚外情是拘束而可耻的，缓缓而下的小雨为电影增添了另一种味道，这段不应该发生的感情却给男女主人公欲罢不能的感觉，飘雨成为朦胧的爱慕表示。飘雨的巷道和安静的餐厅都是半私密的场所，也成为男女主人公见面的主要场所。20世纪中期的香港正是女人盛行旗袍和男人喜欢西装革履的阶段，电影充分利用了这点来突出时代的特色。影片使用背景音乐较为轻缓低沉，男女主人公之间暧昧的情感在音乐的渲染下更加浓重。

2、电影的光影

    导演王家卫对大众欣赏电影的口味甚是了解，所以从剪辑灯光、美术指导这些方面就考虑到了观众的欣赏水平等因素，艳丽的旗袍、昏暗的路灯等都是上世纪中期香港最常见的场景，小雨不断飘落下来，当低沉的音乐响起时更加渲染了男女主人公之间的朦胧情感，同时也触动了观众内心对情感变化的感知。美术设计的巧妙利用会使得电影的感情基调更加清晰准确，合适的剪辑将画面感渲染得更加浓重，导演在拍摄阶段充分考虑到了电影叙事的涣散性，通过美术设计来提高电影凝聚力的方式很是巧妙而独特。尽管女主人公的旗袍种类较多，但是拍摄的光线一直比较暗淡，电影场景和色调都是围绕暗淡而进行的，王家卫导演通过这种特殊的方式来获得观众的支持，将观众的情感因子引发出来，将电影的唯美程度提升到最高。电影情境已经确定，主角的演绎成为关键，然而正是因为这种自由的发挥使得电影可观空间极大，带给观众不一样的视觉和心理冲击。过多的独白以及华丽的场景并没有出现在电影《花样年华》中，导演将故事情节锁定在男女主人公微妙的婚外恋之中，他们一直纠结在这段复杂的情感之中，然后故事的锁定使得情节发展更加紧密，男女主人公所处的环境使他们还存在陈腐的思想，面对世俗看法他们开始产生巨大的恐惧和挣扎，内心对于这份情感的不舍和犹豫体现得十分彻底。工作人员对于电影剪辑的准确使得场景的转换更加自然，导演洞悉到灯光设计的辅佐作用，在指导美术设计时采取了独特的布置方式，场景的转换使得人物情感更加细腻，男女主人公之间的缠绵、不舍都得以体现，导演通过光影来塑造出具有美感的人物形象。

3、电影的人物造型美术

    抒情叙事是王家卫拍摄电影的一大特色，他所认为电影人物应该具有人性细腻的情感，这个范围必须把握得恰当。总体来说《花样年华》这部电影造型精美，电影画面给人很重的质感。电影所搭建的场景并没有十分复杂艳丽，反而是在极其简单的场景下进行剧情的发展，男女主人公的交谈总是置于雨巷灯光的场景中，灯光的黯淡映衬使得情感的变化更加微妙而朦胧。在同一个场景下循序渐进的情感使得电影画面更有感染力，这是抒情叙事手法的显著体现。男女主人公的情感随着时间在发生着很大的变化，导演在每个阶段都会转换出租房、雨巷等场景，相对于情感来说这是另一种照应。导演对于婚外情的理解并不是陈腐而世俗的，他认为情感的关键是从内心出发的，人物内心情感的递增和减低都是符合一个规律的，而电影旨在表现这种规律。情感气氛的营造除了人物造型以外还需要场景造型来完成，灯光、街道、小雨所营造的氛围如此朦胧优美，人物之间的交谈不需要太多言语，在铁栅栏旁边的他们内心正经历着巨大的情感起伏，矛盾和犹豫在互相挣扎着。