传统图形对现代设计的启示-设计论文

我国传统图形艺术源远流长，发展到今天已有几千年的历史。早在文字诞生之前，先民就开始使用图形来传达思想与沟通感情，新石器时代的彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等等这一些不仅记载下了先民对自然的理解与期盼，同时也成为了人类最早的图形艺术。中国的图形艺术不仅起源早，而且不断得到发展，虽然时快时慢，但从未中断，从新石器时代西安半坡的《人面彩陶鱼纹盆》到汉代栩栩如生的画像石《荆轲刺秦王》，从青铜器上的饕餮纹样到造型简约的秦汉瓦当，这些图形，形态各异，古趣拙朴。是中华民族在各个不同时期社会生活的形象诠释，同时也如实反映出了人们在不同时期的审美旨趣。中国传统图形资源是极为丰富的，它们在自己的发展和演变中，既有一以贯之的脉络，又有多姿多彩的风貌，它们以其多样而又统一的格调，显示出独特、深厚并富有魅力的民族传统和民族精神。这些图形随着时间的推移、历史的发展而不断的沉淀、延伸、衍变，从而形成中国特有的传统艺术体系，这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精华，同时也体现出了华夏民族所特有的艺术精神。许多为世界认同又具有鲜明民族特色和文化内涵的作品，都从传统图形中获得了灵感。
将传统图形艺术结合到现代设计中，这是设计出具有主张性、时代性和国际性的现代设计的关键。但这样的一种结合，并不是指对传统图形进行纯粹的拷贝或者简单的挪用，而是去认识和了解传统图形，并在此基础上，逐步挖掘、变化和改造传统图形，让传统图形成为现代设计的一个新的创意点和启示点，从而设计出富有生命力的中国型现代视觉艺术。作为传统图形之一的龙凤图形其源远流长，文化底蕴深厚，形式多样，内涵丰富，是中华民族的宝贵财富。
一、传统图形其原始意义就是追求吉祥、平安、幸福的思想情结
从古至今，世世代代，人们之所以反反复复地描摹着同一个图形，不仅仅是因为它的外形具有多么美好的欣赏价值，更重要的是在于我们所看到的这些传统图形后面，往往蕴藏着更多更深的吉祥意义。外在形态是内在意义借以表达的方式，是内在涵义的外化和物化，所以最初只是源生于人们对自然和宗教崇拜的传统图形，经过时间的衍变，进而延伸出期盼“生命繁衍昌盛，生活富贵康乐”等许多美好象征意义来。
当今企业形象、商标、品牌、广告、电视、报刊、城市的店面装潢、室内装饰、仿古工艺品、服饰、民间剪纸等都有龙凤的影子，究其根源，人的行为是由思想支配的，从原始人刻画图形起，每个图形都有一定的思想内涵，一些思想内涵从远古流传到现在，同人们的生活紧密融合在一起，使我们的生活古老而又现代，这其中无不体现了中华民族永恒的精神内涵。无论是舞龙雕凤，还是剪窗花、贴门神；无论是龙井茶，还是龙须面，人们都喜欢用龙凤的形象来表示追求吉祥、平安，希望健康、长寿、兴旺、发达等。龙凤图形所表达的思想情感是古代人苦苦索求的，也是现代人真诚渴望的，它是人类最根本的需求。人们或是崇尚龙的威严、活力，或是祈祷神龙降福人间，以求年年五谷丰登，岁岁幸福平安，总之，龙凤美好形象与人民群众吉祥如意的传统观念相吻合，因而一经问世即被人们所接受。
从喜庆节日活动中我们可以看出龙凤图形所包含的思想情结的使用，它极大满足、丰富了人们的精神文化生活，其次是龙凤图形思想内涵所产生的社会效益。龙凤图案通过喜庆节日活动在人们心中产生了吉祥、欢乐、喜悦的思想情感，而且会在人们的祝福声中相互感染，使全社会冲满吉祥、平安、幸福、欢乐的生活气氛，从而产生全民要求国泰民安的社会思想意识。不管是在什么年代，这种思想意识无疑都是社会安定的思想基础。因此，龙凤图形传载的思想情结，对社会的稳定与发展起着不可估量的作用，在一定程度上体现了一个国家的前途不仅取决于它的国库之殷实，不仅取决于它的城堡之坚固，也不仅取决于公共设施之华丽，同时也取决于公民本身。从人类自身的发展和人类社会的发展这两方面来看，龙凤图形都具有时代前进的活力因素追求吉祥、平安、幸福的思想情结。我们应有责任使中国的传统图形艺术在现代设计中得以延伸发展，打造新的民族形式。比如，湖北电视台台标火凤凰造型，火凤凰是楚文化中遵从的图腾，它。“火凤凰”作为湖北的窗口形象，和湖北电视台招标的理念初衷丝丝入扣。在理解传统图形具有与传统人为、自然、哲学观念相呼应的基础上，取其“形”则简洁明快、富有现代感；延其“意”则浓缩传统文化追求的和谐、朴素、含蓄和节制的内涵；传其“神”则具有英武伟岸、拼搏向上的精神和一鸣惊人、一飞冲天的灵性。用中国传统文化精粹，以现代化、国际化语言来表达，把吉祥寓意的精神元素融入现代设计之中，把握好传统图形艺术的精神实质与内涵，并让这样一种文化气韵在设计中自然地流露出来。使民族的文化精神和世界的设计语言，共同融会成现代设计艺术的主流，必定会使现代设计更具民族性、文化性与社会性。
二、传统图形的欣赏定位
龙凤图形作为传统图形的金典之一，具有很高的欣赏定位，这是给现代设计又一大启示设计定位。现代社会，随着人民文化、物质生活水平的不断提高，世界各地的人民更是喜爱具有丰富文化内涵的古代图形艺术。其中龙凤图形也是门类繁多、制作精美，其艺术魅力极大地丰富了人们的文化生活，开拓了文化市场。值得一提的是龙凤形象本身作为设计元素之一具有生动、流畅、艳丽、繁富、清奇、秀丽的风格，作为“有意味的形式”和“情感符号”，它是人与自然关系的生动艺术写照。龙凤形象，既非对自然的单纯模仿，也不是自我的艺术表现，而应该是一系列自由生命形象的创造，体现了古人意于想象的生命激情、崇尚生命的运动、强烈向往自由的民族精神，同时也蕴藏了人类进步、时代文明的审美志趣。
传统龙凤形象常用曲线表现出来，富于动势和韵律感的曲线缭绕盘旋，奇迹般地画面充满了生机和活力，画幅的整体布局极富变化，运用对位布局、同位对称与移位对称等多种图案构成手法，将各种变幻莫测的纹样统一在严格的数序规律之中，这些都是值得我们欣赏的地方。同时，我们也可以看到不同的风格倾向：在封建社会中后期，龙凤图形多用于宫廷与皇室，它们大多气势恢弘，灵秀飞扬；在民间，龙也是吉祥的象征，它播云降雨，驱邪降妖。民间的许多活动如“赛龙舟”、“闹龙灯”都是人们祈祷平安丰收，造型简洁、色彩朴实。湖北江陵马山出土的一件绣罗单面上的龙凤虎纹绣，图案由龙、凤、虎组成。4只有花冠的凤鸟，双翅展开各踏一条小龙，运用对称的布局使凤鸟的翅和长尾构成一个菱形，将4个单元纹样组成一幅完整图案。又利用凤的长尾交错使纵向排列的单元纹样联系起来。位于菱形骨骼之中的两条红黑条纹的斑斓猛虎，昂首挺胸分别面向盘绕于菱形边框上的两条大龙。画面布满了S形的动荡曲线，戏剧性效果与严格的秩序感被完美和谐地统一起来，展示了虎距、龙盘、凤翔的生机勃勃的神话世界，把当时人们的生活理想与精神追求生动地呈现在我们面前。还有湖北随县曾侯已墓出土的16节龙凤玉挂饰，我们可以看出那富有新意的纹饰和系列化的设计，体现了一种追求精巧、繁丽、新颖与多样化的时代风尚，反映了上层社会对原本主要用于礼仪规范的玉器之艺术欣赏价值及定位的发现。