《无间道》系列电影的叙事技巧解析-电影论文

香港电影的叙事语境

　　这里说的香港电影，主要是指香港电影中的黑帮电影。《无间道》是进入21世纪以来香港黑帮电影中最为耀眼也最为成功的。研究香港电影中黑帮电影的叙事语境，对分析《无间道》系列电影的叙事技巧的研究具有重要意义。

　　(一)全球语境

　　全球语境主要是指后现代现实主义语境和全球化语境。这些对香港电影的发展产生了非常大的影响，让新时期的香港电影具有新的感觉。香港的外放程度远远超过内地，受全球化的影响也十分明显。香港这块土地不仅培养了许多我们耳熟能详的优秀演员，同时也产生了很多在国际上享有盛誉的著名导演，吴宇森就是其中的一位。很多人都认为《无间道》的故事与吴宇森的好莱坞电影《变脸》很像，吴宇森的《变脸》还存在着比较大的理想成分，与现实生活有一定的偏差。吴宇森的电影是香港电影的重要组成部分，他的电影同时也带有明显的西方特色。这些带有西方特色的电影，或多或少都会给香港电影人带来一定的影响。而这里提到的全球语境，不单单只是指经济上的全球化，在艺术领域同样也行得通。近些年，越来越多的美国大片引进中国，西方电影中的很多内容都对香港电影产生了潜移默化的作用。而香港电影的全球化语境，也让香港电影无论在内容上，还是在内涵上，都有了新的风味和感觉。

　　(二)本土语境

　　不同的地区，不同地区的导演的作品，都会具有非常鲜明的地域特征和个人特色。台湾电影大多走日韩的纯爱风，而香港电影，不仅具有非常长的历史，同样也具有香港本地的特色。香港电影的本土语境，不仅反映在对大众流行文化的展现上，同时也凸显出非常强烈的地域文化特点。以往的香港黑帮电影对电影的叙事并不是很注重，大多数的导演都将主要精力放在了场面的设置和动作的设计上。太过简单经不起揣摩的电影早已满足不了越来越挑剔的观众了。无论是香港电影还是香港电视剧，都有非常多的作品来展示警察和黑帮的对决，这样的题材不仅能满足大众的观赏性，也能对正义与邪恶有更多的了解。当今很多香港导演都深刻意识到了这一点，开始向经典的香港电影取经。很多香港导演的电影都聚焦在香港的小人物上，通过小人物的命运沉浮来体现时代的某些特性，通过客观真实的叙事，还原了香港电影的本来面目。香港电影逐渐呈现出复苏的趋势，根据香港的现实，拍摄了大批体现香港精神的电影。

《无间道》三部曲的叙事技巧解析

　　(一)三部电影故事相互穿插，相互呼应，互有关联，叙事主线贯穿始终

　　电影生动地将故事的人物刻画得绘声绘色，不仅能描绘出主要人物的精神面貌，同时也能反映出人物的社会生活风貌。《无间道》系列电影的第一部将时间设置在1991年到1997年之间，大家都知道这段时间正是香港回归前的时间，而电影主要是以吴镇宇饰演的黑帮老大与警方对决，穿插着曾志伟饰演的韩琛，傻强这些人物，在警方这方面同时牵扯出杨锦荣等神秘角色的叙述。三部电影并不是传统上的按照一般叙述的模式来讲故事，而是故事间相互穿插，相互呼应，互有关联。以两位主要人物的生命轨迹的渐行渐远来发展故事。电影所涉及的时间和年代都非常值得纪念和推敲，这样的安排也让电影有了新的感觉。这部电影的人物涉及得非常多，而人与人之间的关系也非常复杂，由于在主要叙事主线的牵引下，故事十分吸引人。

　　《无间道》系列电影应该是以第二部为故事的开头，第一部是第二部的前传，第三部是所有故事的终结。在许多系列电影里，电影的叙事模式基本上都是一部接着一部，很少会出现像《无间道》这样的叙事方式。《无间道》的第二部作为三部电影的开头，在电影里面有很多很多的谜团，也涉及了很多很多的人物。众多繁杂的人物每个都没有重复，在电影里各司其职，都为电影的叙事发挥着重要作用。除了电影以第二部开头之外，《无间道》的时间和空间都是打乱的，相互穿插的。现实和梦幻的游离，让电影的叙事蒙上了一层神秘的面纱。通过电影故事的不断重组和解构，让三部电影里的叙事显得那么的与众不同，而电影里的叙事技巧显然是十分高超出众的。

　　在《无间道》里，陈永仁和刘建明先后都到陈慧琳饰演的心理医生李心儿那里接受治疗。在进行催眠时，陈永仁在半梦半醒中说出了自己的卧底身份，而作为警察的陈永仁，事实上，是不可以对外人泄露自己身份的。但导演在这个地方做这样的情节设计，事实上也是电影叙事的需要。作为心理医生的李心儿对陈永仁的真实身份的态度是半信半疑。透过李心儿这个局外人来强化陈永仁这个人物，也延伸出电影的另外一条故事线。《无间道》系列电影是在两位男主人公的故事线的牵引下进行的，而枝枝蔓蔓的副线则更好地展现出主要人物的内心世界和人物性格。除此之外，陈永仁和李心儿还有一段短暂的恋情，导演通过李心儿这个故事之外的人物的眼睛，将电影的叙事朝着陈永仁这条线前进，体现出非常高超的叙事技巧。

　　(二)以命运相似，性格迥异的两人作为电影叙事主线，强调人性之美

　　《无间道》系列电影的叙事脉络实际上是非常清晰的，两位不同性格，但命运相似的人以及他们身后各自为政的阵营。两位为了不同目的的卧底在各自的职位上不停挣扎，在所谓的“无间地狱”里心灵不断受到冲击。梁朝伟和刘德华饰演的两位人物是电影里当仁不让的双雄，用这两个人的命运轨迹作为电影主要的叙事主线，将他们周围的一切事、一切人都归纳吸引进去，形成了电影里人物事件包罗万象的景象。《无间道》里的人亦正亦邪，似乎每个人都戴上了面具，但是即使这样，电影还是体现出强烈的人性之美和人性之光。电影采用写实的手法，通过不同的手法展现出不同人物在特定时间和特定事件下的心理状态。而电影里的主要人物最后的结局基本上都是死亡，但每个人的死亡所代表的意义也不一样。电影里强烈的悲剧色彩和人物命运的沉浮，展现出电影在人性把握上的强大内核和巨大张力。

　　《无间道》最后一部，不仅是《无间道》系列的终结，也是电影中两位主人公命运的终结。非常讽刺的是，代表正义一方的陈永仁最后死了，而一心想由黑变白的刘建明没有死，但精神显然已经分裂了。他们两个截然相反的命运，却是电影名称最好的解释，陈永仁虽然死了，但最后他的警察身份还是得到了证明，而刘建明的活着，就是最大的笑话，也是对他最大的折磨，他虽然活着，但他失去了一切，最后也失去了自己。《无间道》系列电影里有很多身份神秘的人物，无论是亦正亦邪的杨金荣，还是被神秘光环一直围绕着的沈澄，这些神秘人物总是游离在刘建明与陈永仁周围，看似与故事毫无关联，但是总能在关键时候出现，对事件和剧情起到推动作用。而导演和编剧正是利用这些看不清真实面目的人物来叙事，将所有的秘密和包袱都让这些人在关键时刻抖落出来，不仅能加剧故事的冲突性，也让电影的叙事更加合理化。

　　在《无间道》系列电影里，两位男主人公并不是毫无关联的两个人，他们是同一期的警员，都为了各自的目的埋伏在不同阵营，同样为了自己的身份苦恼不已。一个在黑得不见底的黑帮无法见光，一个在光明的警队时刻担心身份被识破。陈永仁和刘建明在旧的音像店遇见过，在这里，导演巧妙地运用了蔡琴的一首《被遗忘的时光》，将故事串联起来。刘建明总是在听到这首歌的时候提醒自己的身份，而电影的故事也会在这首歌响起的时候发生重大转折。在《无间道》系列电影里，利用这样的细节，电影叙事不会显得那么突兀，而是循序渐进。

结 语

　　近些年出现的香港电影，逐渐意识到必须要将香港的本土风味在电影中有所展现，在商业电影的大潮下，电影中的很多元素都沦落为商业娱乐的工具。全球化的文化交流，是当今世界存在的常态。《无间道》是著名导演刘伟强的作品，《无间道》系列电影的叙事技巧同样也十分独特。虽然是黑帮电影被奉为经典中的经典，但电影折射出强烈的人文意味。除了电影本身的魅力之外，不同国家间的文化交流，文化与文化间的接触才能产生多元化的效果。刘伟强的《无间道》自上映以来，不仅在票房上获得了很好的成绩，还创下了非常好的口碑。通过两个主要人物命运的起伏作为电影主要的叙事着力点，将人性与人的本质作出了诠释，而电影中独特的叙事技巧也让人叹为观止，津津乐道。《无间道》具有香港电影的精髓，同时将香港电影的本土风貌很好地展现出来，在深刻的电影主题的衬托下，让《无间道》系列电影具有更高的艺术价值。

文章来源于《电影文学》杂志