电影《成吉思汗》的背景音乐分析-电影论文

　　一、电影《成吉思汗》背景音乐特征分析

　　视听结合的艺术形式——电影，从诞生到发展中的今天，其已经有了上百年的悠久历史，然而关于其音乐的构成也大概上有了基本的定位和一般的概貌。不管是自始至终都贯穿整部影片故事情节的主题、背景音乐还是对整部电影故事情节起着不可忽视的渲染作用以及注重对电影环境真实性描述的背景音乐和对整个电影作品语境进行高度概括的主体歌都是电影音乐的重要构成元素，而这些构成元素结合自身各异的音乐特征和整个电影高度渗透与有机交融的配合在一定程度上使得整部电影作品在视听角度上给人一种完美结合的震撼力和优质享受。

　　(一)电影《成吉思汗》背景音乐的旋律特征

　　在电影《成吉思汗》背景音乐的创作过程中，由于考虑到成吉思汗是这部电影的核心人物，因而在一定程度上使得成吉思汗主题音乐贯穿在整部影片的核心音乐。可是我们不难发现女性化主题音乐是作为与成吉思汗主题音乐不可或缺、相辅相成的一个主题音乐身份而存在，伴随着影片故事情节的发展其音乐鲜明形象塑造重要性也渐渐突出。特别是在成吉思汗主题音乐的创作过程中，其最为基本的艺术创作手段是主调音乐，对进一步突出成吉思汗主题音乐在整部电影中起到穿针引线以及达到主导地位大有裨益和不可或缺。那么，从另外一个角度我们不难发现，不少和“成长”“发展”类似的表达在借助于主题基本动机的变奏应运而生。因而，成吉思汗主题音乐便在无形之中演变成电影《成吉思汗》最为关键和重要的核心音乐，其他的音乐都是作为主题音乐的陪衬者，围绕和支持这一主题。可是因为在整部影片里面我们可以发现，每一次和成吉思汗主题音乐相协调、相辅的影片背景是侧重点各有不同的，因而在和声织体、旋律声调以及配器色彩等方面都存在很大的差异，可是没有改变的是主题音乐的旋律特征。电影的主题音乐是伴随着电影主角成吉思汗的成长历程和其不断成熟的心理变化而发生变化的。

　　上文曾经提到在这部电影背景音乐的创作过程中还有一个与其相辅相成的另外一个主题音乐就是女性化主题音乐，它对整个影片的贡献是不可磨灭的。不少人认为，成吉思汗妃子——那木伦的主题音乐和成吉思汗母亲的主题音乐的主题旋律动机可以说是一样的，在一定程度上两者都具有十分鲜明和较为独特的蒙古族音乐风格特征，因此影片民族风格特征的进一步突出和逐渐加强与这一具有女性化特征的主题音乐息息相关、紧密联系的。总的来说，在整部影片中女性化主题音乐从始至终一共出现了5次，2次的出现是伴随着成吉思汗母亲主题音乐而展现在观众面前，剩余3次的出现则是作为成吉思汗妃子——那木伦的主题音乐。然而，对成吉思汗主题音乐的发展来说，这五次女性化主题音乐的出现都是一种加强型、加深型的衬托化动力，可是更为巧妙的是其和影片的故事情节结合得天衣无缝，达到了融为一体的整体化效应。

　　(二)电影《成吉思汗》背景音乐的多声部技法特征

　　在《成吉思汗》这部电影的背景音乐之中，较多采用的是复调艺术手法，且十分的丰富多彩，和整部电影故事情节的结合恰到好处，因而给这部影片带来了十分可观的效果。举个例子，音乐创作者在刻画描写成吉思汗的妃子内心变化的时候充分发挥复调艺术手法的表现左右，包括固定音型式、模仿以及长音衬腔式等复调的艺术写作手法，在很大程度上十分巧妙地将妃子——那木伦内心的波动以及妃子聪慧、漂亮、美丽的形象深刻地刻画出来了。同时为了更好地将作者鲜明的人物性格展现在读者的面前，作者还巧妙地将模仿写作手法运用在音乐的陈述过程中。此外，影片音乐色彩的表达还大大借助了各种各样和弦形态的表现手法。所谓的和弦结构也就是借助三度叠置的三和弦和七和弦，在传统音乐中所强调的和声基础进行的相关创作。可是，并不是音乐强烈民族色彩的表现完全是借助三度叠置的和弦结构来加以表现。在这部影片之中高声部和低声部急促的节奏和旋律生动而形象地把成吉思汗赶着八匹黄骡马惊心动魄的场景的冲声部主持续音的长时间加以稳定地演奏，将冷静、沉着、理智的成吉思汗淋漓尽致地反映在受众面前。力求更好地丰富片中人物复杂的内心活动，作曲家充分发挥多调性艺术创作手法的作用，最终确保了音乐多重和音响效果，十分可观，特别是对片中人物内心复杂的心理活动的刻画和塑造十分恰当。

　　在整部影片之中，导演借用了一个具有典型民族风格特征的主题音乐，也就是成吉思汗主题音乐始终萦绕在整部影片之中，这也是作曲家的动机所在。成吉思汗主题音乐在片中的变形和展开主要是围绕影片剧情的发展而发生，特别是女性化主题音乐也是绕着成吉思汗主题音乐的变化而松弛，与影片剧情的发展十分协调。这部主题音乐的第一次出现是成吉思汗年少的时候，音乐感觉呈现出来的是一种十分清淡而简洁的感觉，总体上音乐呈现出一种积极向上的特征，因而可以将年少的成吉思汗活泼开朗的性格特征淋漓尽致地表现出来。在片中，伴随着成吉思汗所经历事情的增多和遭受挫败程度的加重以及坎坷的到来直到最后成为蒙古大汗，不管是背景音乐还是主题音乐节奏起伏十分明显。除此之外，这部影片的主题音乐在整体上都经历了一种演变。然而，在片中我们不难发现女性化主题音乐自始至终都似乎在某种意义上代表着成吉思汗身边的两个最为关键的女性人物，她们就是成吉思汗的母亲及其妃子。她们两个对成吉思汗一统大草原和成为蒙古大帝的历史都起着不可忽视的推动作用和重要影响，因而在一定程度上可以说女性化主题音乐从头到尾都围绕着成吉思汗主题的前后与左右，最终帮助成吉思汗完成统一草原的大业。

　　对于一部影片来说，音乐可以为其在局部或者整体上营造一种包括时间和空间特征在内的特定的氛围，同时氛围基调也基本成形了，从而可以在一定程度上深化受众的视觉效果，促进影片画面感染力的进一步增强和突出。可是，这种音乐并不是对影片画面内容进行简单而机械地重复，而是以一种十分自然和细致入微的角度深入影片，从而为影片营造一种特定的背景氛围。在影片中，这种渲染气氛的音乐十分常见，可是因为用的次数多，便直接影响其效果了。很多时候会出现处理不够精致、缺乏一定的个性和考究、分量过重和一般化特征明显。这也是导致其遭到不少评论家批评的一个重要原因。若不将这些缺点加以克服，那么影片背景音乐品味的提高以及其增强影片艺术感染力的重要性也就无从谈及了。一般来讲，背景音乐的渲染作用主要表现在环境气氛、地方特色、时代气氛以及民族特征等方面,而十分具有蒙古族特色的便是电影《成吉思汗》的背景音乐作曲了。

　　二、电影《成吉思汗》中所体现出来的民族特征

　　(一)在题材和体裁形式上充分体现了蒙古族传统音乐中最典型和最具有代表意义的特征

　　电影《成吉思汗》的片头曲是我们耳熟能详的一首歌——《像初升的太阳》，作曲家莫尔吉胡作曲，他根据蒙古族古宴歌《像初升的太阳》改编而成的一首曲子，因而在一定程度上使得其显示出典型、具有代表意义、独特的蒙古族音乐特色，可是在音乐体裁形式这一层次上则大多采用的是蒙古族多声部民族形式，换句话说也就是潮尔哆音乐体裁形式，领唱的歌唱家是著名蒙古族一代歌王哈扎布先生。在婚礼歌舞上特别是影片中成吉思汗和勃尔帖的结婚宴会上的歌舞，是作曲家莫尔吉胡充分运用蒙古族婚礼体裁的成果，不难发现整个背景音乐的创作具有十分鲜明的蒙古族风格特征，特别是婚礼歌舞音乐。

　　(二)背景音乐的创作显示了十分鲜明的主题

　　在细细观摩这部影片的时候，不难发现不少音乐都在一定程度上彰显出十分典型的蒙古族音乐风格特色，这是其他音乐不可模拟的。为了更好地满足在这部影片中人物角色及其地位变化的需求，导演着重加强了对影片中人物主题音乐的构想，因而最终打造了令受众久久不可忘怀的深刻印象。因为成吉思汗是这部影片的主要人物，所以背景音乐中成吉思汗主题曲一共出现了约10次。而成吉思汗主题音乐在这部影片之中的主导地位以及穿针引线的作用主要是借助主调音乐写作手法来呈现的。力争更好地满足影片在各个层次上的需要，影片主题音乐和背景音乐也随之变化，略显不同，然而惟一没有变化的是主题音乐所释放出来的旋律特征。除此之外，成吉思汗母亲和成吉思汗妃子——那木伦的主题音乐的旋律背景动机可以说是相差无几，而且还具有相当典型、无可比拟的蒙古族音乐风格特色。在这部电影背景音乐的创作过程中，成功而且极富特色的乐队配器手法也将影片的民族风格特征表现得淋漓尽致。俗话说，配器作为完成一部音乐作品的最后环节，同时也直接影响着整部作品的成功或者失败。

　　三、结语

　　总之，在电影《成吉思汗》这部影片中背景音乐彰显出来的是十分典型而极富特色的民族特征，不管是在背景音乐题材的选择还是体裁的使用上，抑或是不同配乐的编排手段上，都透露出极为鲜明的蒙古族风格。多种音乐表现形式的完美结合不仅成就了这部历史大剧《成吉思汗》，而且对于音乐新体裁的诠释也是一种跨历史的进步。

文章来源于《电影文学》杂志2012年第17期