从《悲惨世界》看情节的创造性重构-电影论文

　　电影改编只是在小说的基础上通过适量的增添、缩减、转述等手法达到电影的要求，这些都是对情节处理最常见的方法，也是最直接到位的处理。如在对篇幅较小的小说进行改编时，无法满足电影容量的要求就需要对小说情节进行添加处理，也方便了观众对电影的整体理解。相反的，作品容量较大或不适宜做改编的就需要简化情节，做一些删除或化繁为易的工作。对小说情节内容的扩张补充和整合是常用到的改编手法，前者主要把内容进一步做一些添加、扩充；相反的，后者主要就把大篇章的情节做一些简要的概括。但要注意区分扩充与增加的实际操作方法，扩充是建立在原有的情节意义上的添加，而增加就是仅凭个人的想象去做。这也就涉及浓缩与删除的区别，同样地，浓缩是有迹可循的，始终是离不开小说的中心意思的；删除是直接把多余的、不可用的删掉，就再也看不到了。情节的改编还会使用虚化和实化，前者是指把具体的情节、人物动作移植到抽象的音乐或对白的处理中，后者主要是把故事情节中能感受到的、抽象的使之具体化，甚至可以触摸到。改编手法的灵活运用是相互联系的，作品的改编往往会使用到多种手法。

　　一、简介《悲惨世界》

　　《悲惨世界》是法国作家维克多?雨果于1862年发表的一部长篇小说，并获得广大读者的广泛关注及好评。小说以一个劳役犯为人物原型，他的悲惨境遇扩大到当时拿破仑战争及之后的漫长岁月历史中，使人笼罩在无限的哀怨、凄凉的情绪中，更是对当时社会沉重的披露，融入了法国社会的宗教、建筑、哲学、法律等文本，同时也涉入了对法国人爱情、亲情的刻画及本性的抒写。小说的创作构想历时40余年，建立在对法国历史深刻的背景下，添加了法国人民特有的浪漫元素，充分构造了小说的故事情节，精辟独特的语言表达文字，是一场人类心理的盛宴。《悲惨世界》是一幅恢弘的历史与人性的画卷，深刻的现实与大胆的想象给作品增加了丰富的艺术价值，也一直被不断热捧。小说自发表以来，连续不断地被改编，各种以小说原创为主线的影视作品相继问世，至今为止被19次改编成电影，4次改编成大容量的电视剧，原著是永存在人们心中的经典之作，在20世纪90年代通过电影改编创作了《孤星泪》，并吸引了众多影迷的青睐。

　　二、从《悲惨世界》看情节的创造性重构

　　小说作为一种文学体裁，承载了对历史文化的记录及社会文明的传扬。小说的思路来源就是通过作者亲眼目睹了许多赤裸裸的社会现象，以描述主人公的亲身经历为主线，展开了对社会各方面的揭露。小说内容的涉及范围广泛，作者不单单是为了小说的创作而进行的，其中作者的思路经常抛开了对小说内容的开展而专门讲述一些历史背景。如在书写滑铁卢战争中，不仅拓展到哲学研究还有对法国其他重大历史事件的感想与深思。小说中还有对法国社会中随处可见的贫民生活、底层劳动人民、学生集中的娱乐地方的描述，甚至有潮湿的监狱生活、冷酷无情的法庭、深不见底的下水道等大笔墨的描述。社会是一个大的生活承载体，需要在人物的描写中，穿插一些人们看不见的生活阴暗、残酷的一面。而电影的容量并不大，那些偏离主线的文化常识就不能一一融合，所以就需要做一些适当的删减，这样就在一定程度上减少了小说的内容，有些社会现象是我们在电影中根本就看不到的。这样的删除对电影来说是必不可少的，但如果不能理解的人只一味地认为是导演没有尽其能地把法国的历史讲出来，让人感受不到这部作品的真正价值含量，也对导演产生不好的影响，这就提醒电影创作人，在电影改编时，特别是对外国文学的改编要极其注意这方面。电影中的主人公代表着法国社会大众的劳动人民，不管是男人女人、老人小孩都借助主人公的生活遭遇，叙述了劳动阶级在社会中没有公平、平等、自由可言，处处都是坎坷，要生活下去谈何容易。电影的情节重构把一些偏离主题的内容删减了，有些内容可能在小说中占有很大的篇幅，但都考虑到电影的良好效果而删除了。特别是一些叙事部分，简单的只言片语就能在电影中再现主人公的生活环境，也就缩减了部分的叙事内容。

　　电影中我们看到了生活的残酷、艰苦的监狱生活不断地给主人公提出了挑战，及至出狱后面临的生活贫穷与社会歧视，电影的视觉功效加强了观众对故事情节的理解。如主人公意图偷主教的东西的场景中，小说通过静态的反应描写了主人公的心理变化；电影则通过动作的强调来说明主人公的心理特征，当主教发现时，与他两眼相视，主人公由于内心的惊慌抑或是本能的自卫直接就把主教打趴下再仓皇而逃。电影使人物心理特征生动体现，符合了观众的欣赏需要，起到了承前启后的效果，在后来主人公被抓后，主教的宽容又体现了社会的道德要求，使他力改前过、重新做人的转变也就顺理成章。但不是所有的心理变化都可以根据动作的形象性来表现，有时无声的语音效果胜过一切，独一的语言也有其独到的传情达意的效果。在一些场景中，我们可以看到小说作者通过想象力的叠加给主人公添加饱满的内心世界，有如大海甚至比天空更宽广的胸怀，对自己内心深刻的反思，对社会严峻形式的了解，于是就不断产生逃避的心理反应，可是面对自己内心的不甘，转而怨恨，他渐渐走向没有尽头的道路，偶尔又清醒了，面对自己无声的后悔，声嘶力竭，好像一切又回到了原点，反反复复的心理变化，跌宕起伏的情感波折，占原著的20多页内容，就像要生生折断思想神经。小说舒缓的叙事手法，把主人公的起起落落娓娓道来，没有法国人惯有的浪漫情愫和厚重的色彩。天亮了，主人公还是犹豫不决，但车已经来了，也许在他心里不论前方将会是什么，仍还要自己亲身去体验，或许他的心底还存有一点点的希冀，但自己的内心仍不能平静下来，其实他发自内心不愿去，但行动意识却已经出发。车已经开走了，但他的心底仍不断翻滚，想出种种可能出现的问题，或许车在中途坏了，或许租不到车了，等等，他想方设法寻找一些借口来安慰自己；从另一方面，他不管时间的长短、舟车劳费的付出，也许这是对他值得肯定的地方。此时，他不断在心底窃喜，这也许是上帝刻意的安排，但就在此时，一个妇人主动提出租用一辆车给他用，虽然破旧不堪，但最后他还是继续上路了，尽管一路上都在不断出现故障，又碰到了路面的不平整等问题，但经过一路的崎岖，最终还是到达了阿拉斯，但走进法院一看，所有的座位都满了，但还是保留下了官员的位置，他最终还是逃不了这场对他命运的审判，尽管一路上充满着坎坷。而在电影中就变得简单明了许多，一路上的那些故障都被删除了，只取用了主人公之前的内心思考和勇往直前的两个镜头概括了他的心理活动。

文章来源于《电影文学》杂志2012年第19期