顾长卫参导影片中电影美术的演绎-电影论文

　　顾长卫于1952年出生在西安市，毕业于北京电影学院摄影系。以摄影师的身份与中国第五代导演们共同创作了数部成功的电影。如《霸王别姬》《红高粱》等影片在国内外均获得了多项殊荣。被称为“中国第一摄影师”的顾长卫于2005年导演了其首部影片《孔雀》并获柏林电影节银熊奖，后又分别于2007年和2011年推出影片《立春》与《最爱》，对于绘画的热爱以及多年的摄影经验使顾长卫在以上三部电影中的电影美术有着独特、精彩的演绎。

　　一、场景设置的精彩演绎

　　场景设置是指为影片中的人物形象创设的特定的活动环境，在受到导演创作意图规约的同时，要努力使所有场景及场景中的景物达到逼真效果，以协助观众感受到影片所要传达的真实氛围。对场景的设置要遵循空间与时间层面的表达需求。从空间层面而言，电影美术师要通过对不同的自然与人文的场景设置体现特定的地域风貌与风俗民情。顾长卫导演的第三部影片《最爱》改编自中国当代著名小说家阎连科的长篇小说《丁庄梦》，小说虚构了河南一个偏僻的艾滋病村村民的苦难生活。《最爱》中，顾长卫导演忠于原著，在场景设置的空间感上注重体现河南的地域风貌与农村的人文特点。影片开篇热病晚期的二骚爷爷在村中小学的操场上唱豫坠子；热病患者共同生活的学校中的火炕、大灶；男女主人公偷欢的稻草垛；送葬队伍中的黑棺、白幡等。让观众随着场景的设置不自觉地进入这一充斥着贫苦、疾病的影片故事环境中，真切地体验着村民对于生存的渴望以及苦难中情感与伦理的纠葛。

　　从时间层面而言，电影美术师必须通过场景造型表现出该影片的特定时代背景。通过对特定时代中人们的衣食住行等物质条件及文化思想等精神风貌的布设体现影片的表达需求，推动故事情节的发展。

　　顾长卫导演的处女作《孔雀》叙述了一个生活在北方小城市的五口之家的故事，相对封闭的小城市中生活着思想保守的人们。影片中的故事从我国改革开放初期展开，以章节式的表现手法讲述了兄妹三人不同的人生轨迹。此时新的思想浪潮已然对兄妹三人的家乡产生冲击，快速发展的社会与相对封闭的小城市形成了鲜明的对比与不可调和的矛盾。影片所设置的这一大的时代场景在为故事的发生提供基础的同时，推动了故事情节的发展。有《孔雀》续作之称的《立春》，将时代背景推设到了20世纪80年代中期至90年代中期，此时中国正处于计划经济体制向市场经济体制的转变期，正是在商品经济大潮及由此产生的新思想的冲击下，相貌丑陋的女主人公王彩玲毅然踏上了对音乐梦想的追逐之路。

　　在影片设置的这一宏观的时代场景下，顾长卫导演还注意从微观场景的设置中体现该时代的物质文化生活。《孔雀》中的女主人公卫红，外表消瘦却个性张扬，对梦想与生活充满激情。为实现梦想观看伞兵训练、报名参军；在家中制作西红柿浆、松花蛋；生活中学习骑自行车、排队购买爆米花等。这都是80年代特有的社会生活。正是在这种生活环境中，以卫红为代表的兄妹三人追寻着自己的梦想。《孔雀》这部电影的结局无疑是悲剧性的，当卫红路遇曾经的心仪对象，并看见他已经被时间和世俗同化得邋里邋遢时，卫红对梦想的追逐随着心中坚守多年的信念一起崩塌；卫强也选择了投毒，试图毒死自己的亲哥哥卫国。尤其是影片中白天鹅之死的场景设置，淋漓尽致地折射出了那个时代中人们的追求、躁动与失望，将观众带入那个时代背景下独有的悲伤记忆。

　　二、人物造型的精彩演绎

　　电影美术中的人物造型主要包括服装和化妆两个方面。服装主要的作用在于表现影片中人物的社会地位、学识修养、工作及生活境遇，甚至可以暗示人物的情感变化及命运归宿；而化妆则在展现人物身份、年龄、性格等方面承担着重要的作用。电影美术师将电影剧本中对人物形象的文字描述加以服装和化妆两方面的塑造，并借此推动故事情节发展。

　　影片《最爱》是以商琴琴与赵得意的情感纠葛为主线展开的。赵得意的哥哥在乡里鼓动贫困村庄卖血致富的动员中，成为村里最大的血头。由于简陋的医疗条件使大部分娘娘庙村民都染上了热病，赵得意的父亲因长子的行为愧对村民，主动要求照顾热病患者，住进停课的小学。女主人公商琴琴与男主人公赵得意就是在卖血致富的浪潮中染上的热病，由于共同的命运使他们的生活产生了交集，即来到热病患者集聚的学校居住并最终实现了“活着住到一起，死了埋到一块”的愿望。女主人公商琴琴是一个敢于追求自己的幸福与不幸的命运对抗的年轻女性。影片中她在服装与化妆两个方面的造型都尤为突出，主要表现在进入娘娘庙小学时穿着的红棉袄以及在领到结婚证后的红套装。进入娘娘庙小学时的红棉袄不仅凸显了商琴琴美丽、青春的形象，而且与她被丈夫小海赶出家门的悲凉情景形成鲜明的对比；而在领取结婚证后，商琴琴身着红色套装、口涂红色口红，与赵得意一起走家串户地发送喜糖，这样的造型设计在表现主人公内心喜悦的同时也是一种对世俗的挑战，展现了主人公对生命的热爱以及对生存权利的追求。与商琴琴相比，影片中其他人物的造型是灰暗和邋遢的，如粮房姐歪戴的藏青色帽子、村民们肩披的脏棉袄等。这种对比强烈的人物造型进一步凸显了主人公追求生存权利的勇敢与坚定。

　　《暖春》中的女主人公王彩铃希望通过进入北京的剧院来实现自己在音乐方面的梦想，但现实中她极具天赋的嗓音并不能弥补丑陋的形象。虽然她一次次地被拒绝于北京的剧院之外，但王彩玲仍然坚信可以通过自身天赋及努力战胜世俗的眼光。此时，影片中的王彩玲虽然相貌丑陋、衣着邋遢，但充满着对生活和梦想的热情。但当她钟情的黄四宝无情地吼出那句“你让我感觉我被你强奸了”时，她被逐出了梦想的伊甸园，抛弃了理想的她最终向现实妥协，开始做面膜改善容颜，去婚介所相亲，并当上了个体户。王彩玲此时的形象设计虽然较之前更为符合世俗的审美，但这种转变中隐含的是妥协的无奈，人物造型的变化无疑对推动主人公由理想向现实的转变起到了推动与暗示的作用。此外在顾长卫的《孔雀》中，卫红路遇曾经艳羡的伞兵军官，而伞兵军官的形象也从曾经的英俊潇洒转变为邋遢落魄，这次相遇成为女主人公内心世界发展的一个重要转折，它打破了女主人公对于美好的幻想，浇灭了女主人公对于梦想的热情，由此剧情向前推进。

 文章来源于《电影文学》杂志2012年第19期