豫剧电影《铡刀下的红梅》唱腔音乐分析-电影论文

　　豫剧电影《铡刀下的红梅》描写的是1947年，少女刘胡兰不幸被捕后，在敌人面前威武不屈，于铡刀下英勇就义的英雄事迹。故事发生在山西省文水县云周西村，王豫生将著名的山西民歌《交城的山，交城的水》用作该剧的音乐主题，具有很强的时代性。该主题旋律从片首曲开始出现，在故事的进展中结合不同场合、不同的情绪表现及人物的心理变化，适当进行变奏，并结合河南豫剧的风格特点贯穿全剧的发展，起到美不胜收的艺术效果。

　　民歌《交城的山，交城的水》是简单的山下句结构，具有典型的山西音乐风格。影片《铡刀下的红梅》共有九场戏，此民歌主题多次出现，贯穿全剧。加上片首曲和片尾曲，主题音乐共出现15次。每次主题出现都结合剧目所要表达的具体情节内容及人物情感背景或将主题进行变奏。

　　片首曲中运用《交城的山，交城的水》（下文简称主题音乐）的整体音乐旋律稍微精简，全乐队演奏，配以打击乐的烘托，预示了该剧恢宏大气的主旨，也点明了作品的革命性。乐队演完，为女声独唱，以音乐主题与豫剧的旋律相融合，山西民歌主题与豫剧的旋律交相辉映，相得益彰。片尾曲与片首曲相同，强调了作品的主旨。而片中还有几次使用该主题的整个旋律都结合剧情进行了变奏或变化处理。

　　第一场戏中，村长和玉嫂就义。外面寒风凛冽，大雪纷飞，奇寒无比。刘胡兰进庙前看到村长的尸体，毫不犹豫地脱下自己的棉袄盖在村长身上，捡起村长带血的头巾抱在怀里。此处的背景音乐用主题音乐的整体旋律，与本影片的片首曲相同。在打击乐的烘托下，全乐队演奏，表现烈士献身革命的悲壮与恢宏大气，同时也体现刘胡兰看到逝去的先烈，无比悲愤的心情！

　　第二场戏中，为了表现夜晚的安静及少女刘胡兰恐惧的心理，乐队轻轻地奏出主题旋律。在呼啸的风声衬托下，主题音乐的下句渐强出现作为刘胡兰演唱的前奏。刘胡兰的唱腔“粉身碎骨不低头”结束后，《共青团团歌》的前两句出来，以主题音乐的下句结尾变奏奏出，音乐衔接自然，激情四射，极具感染力。

　　第三场戏中，主题音乐出现三次。顾长河出场时，主题音乐的下句作为其演唱的前奏。刘胡兰给顾县长讲她从小没妈、奶奶养育她的故事，所以说辫子是奶奶的。道白时，为了衬托无限的回忆之情和无比的深情，乐队用深情的主题音乐再次奏响主题音乐的变奏形式。当顾县长答应做她的入党介绍人后，刘胡兰高兴地跳起来，音乐主题欢快地奏出。为了充分表现出刘胡兰即将加入中国共产党难以掩饰的欢喜心情，乐队演奏的速度很快，十分轻松活泼。

　　有时候为了表现特定的场景，也用独唱或合唱来表现主题。例如，第三场到第四场转化处，女声清唱主题民歌的第一段歌词，由演唱主题转换至下一场。

　　第五场开头，乐队模拟出呼啸的寒风声和伴奏旋律融合在一起，女声伴唱加独唱代表群众交代故事的背景及进展，“漫天风雪卷平川……寒凝大地奈何天”。合唱重复“寒凝大地奈何天”时，用的是主题音乐的下句。这次主题音乐的演唱，演员饱含激情与爱怜，表达乡亲们心疼刘胡兰而又无可奈何的情绪。

　　刘胡兰由于顽皮，气了奶奶，跟奶奶道歉。“奶奶，奶奶呀，……胡兰子我惹你生气太不该”一句的演唱，用了主题音乐下句的变奏处理，是亲切温柔的风格，加上王红丽用撒娇的语气，表现小姑娘的可爱聪明。接着伴奏用了主题音乐的下句，结束感很强。

　　刘胡兰与奶奶刑场告别前的唱段中，“……胡兰子有多少心事要对奶奶聊……”巧妙地将主题音乐下句的前半部分嵌进整个唱段中，显得亲切以及对奶奶的难分难舍之情。

　　求奶奶剪辫子那段唱中，无限深情地告诉奶奶“念儿把它贴在心上”，下面的“就好像儿为奶奶抚胸膛……”把主题音乐的下句放慢了速度，表现出刘胡兰对奶奶无比深情的爱。

　　结尾处，刘胡兰铡刀下英勇就义。乐队引奏出主题旋律，合唱团用哼鸣唱出主题旋律。表现出群众对刘胡兰的哀悼之情，也为更好地塑造出刘胡兰的革命英雄形象起了很重要的作用。

　　主题音乐还多次出现在唱腔的前奏或间奏中。

　　顾长河出场时的一段唱腔，运用了主题音乐的下句作为顾长河唱腔的前奏。

　　第八场，刘胡兰与奶奶在敌人面前相见，这里有段奶奶心碎肠断的一段唱。开头一句“紧紧将儿怀中抱……”的前奏中揉进了主题音乐下句的后半部分，很低沉的风格。刘胡兰的唱腔“……祝愿好奶奶福大寿高后”前，主题音乐的下句做前奏，深情无限地引出唱腔“奶奶你擦干眼泪听儿讲……”

　　除了主题吸收山西民歌的旋律外，王豫生在电影《铡刀下的红梅》中还恰到好处地引用了山西民歌《想亲亲》和河北民歌《小白菜》。这两首民歌的出现给人极其自然的感觉，在影片中都推动了故事情节的发展。

　　山西民歌《想亲亲》为小孩万甫仁去相亲的路上清唱的，既符合人物的心理特征也能表现出故事的地域特征。

　　河北民歌《小白菜》是奶奶要剪辫子时，刘胡兰急中生智唱出来的，她用歌曲的感染力使奶奶感动。由于刘胡兰的人生经历和小白菜非常相似，奶奶听完触动伤心事，哭着停手，推动了剧情的发展。

　　成功吸收说唱音乐及姊妹剧种的旋律音调

　　京剧的唱腔、河南坠子的旋律、河南曲剧及评剧的一些腔调都被王豫生巧妙地融入影片的唱腔中，与豫剧水乳交融般融为一体。这些民间音乐素材为影片的唱腔音乐注入了新鲜血液。

　　刘胡兰在庙外面的唱段：“玉嫂啊，你教我要为理想去奋斗”以及在刑场与奶奶告别时唱的“你为儿等门闭户熬通宵”这两句唱腔都是将河南坠子的典型旋律风格融进豫剧唱腔中。特别是王红丽在演绎“等门闭户”一句时，“门”字用歌唱高位置的哼鸣，韵味十足，声情并茂，具有很浓郁的说唱音乐的韵味。刘胡兰气了奶奶，奶奶骂刘胡兰时的一句“狗二爷上轿不受抬”也是河南坠子的风格。

　　刘胡兰和奶奶在刑场告别时，刘胡兰唱完第一句“好奶奶，亲奶奶……咱祖孙有泪不能在敌人的面前抛”后奶奶的唱段“紧紧把儿怀中抱”，奶奶的唱腔音乐及伴奏中运用了河南曲剧的旋律音调，极具悲剧伤感的色彩。跟豫剧风格形成鲜明的对比，同时和豫剧又合为一体，给听众无比清新的感受。

文章来源于《电影文学》杂志2012年第19期