由于女性具有孕育生命的特殊能力，因此，从某种程度上讲女性在与自然相联系方面要远远超过男性，而且女性的精神与心灵也更适于思索人与自然之间的紧密关系。斯坦贝克在《菊花》中对女主人公伊莉莎的形象描绘时，也通过将其安置在自然之中进行更加细微的刻画，以此更好的展现与凸显伊莉莎的个人

在人类与自然的关系中，自然和女性均被视为被征服与被统治的目标，都屈从于男性权利，一切都是为男性所服务。生态女性主义认为，自然和女性是紧密相连的，尤其是在生物学湖综合精神学方面存在着非常神秘的关系。《菊花》中的萨利纳斯山谷是工业文明下的典型牺牲品。作者笔下所描绘出的

《草房子》这部小说描写的是在上世纪50--60年代初期，苏北乡间一所名叫油麻地小学的故事。小说通过主人公桑桑的眼睛看到的人和事展开叙述，刻画了桑桑，秃鹤、杜小康、纸月、细马这几个典型形象。一、主人公桑桑 小说主人公桑桑在油麻地小学可以算是幸福的孩子了，他父亲是小学校长，母亲

《老人与海》这本著作被认为是海明威作品的总结，也是海明威作品中的精髓，其中集中体现了海明威动词丰富、遣词造句以及叙事方法质朴客观、语速缓慢的特点，给人以思考和回味的空间。所以，在进行翻译这本著作的过程中，应注意保留原著中的句式特点以及语言风格，这样才能保证译出的原文具有更

文章从原著风格的展现、英汉双语的处理、外来词汇的处理等三个方面，分析了张爱玲译版的《老人与海》。1、原著风格的展现（1）海明威一向以简洁的写作手法著称于世，他会将整个故事中所涉及到的语言，简练到概括性的、要义型的程度，会将任何多余的语言修饰成分剔除，只保留精髓，而张爱玲在

在二十世纪五十年代，张爱玲离开上海，来到香港，并向香港大学文学院申请了复学事宜，获得了美国驻香港总领事馆新闻处的翻译职务，在这期间参与了大量的美国文学作品的中文翻译工作。在1954年，海明威由于《老人与海》的巨大影响而获得了诺贝尔文学奖，张爱玲当时受到香港“美新处”的邀请，

前言：《海浪》是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫1931年的代表作，是伍尔夫打破传统创作模式进行的创作，在一定程度上更具有创新意义，作者从一个全新的社会角度，描绘了6个少年少女的成长经历，文章语句具有一定的象征性，音乐性和节奏感，是作者智慧的结晶，文学界的专家学者对于这部作品的

对于宫立龙的乡土主义油画，我们不能只是简单地从视觉审美体验方面予以观照，因为乡土艺术所要表现的是文化，即人类学意义上的乡土社会文化整体模式，而不能把表现民间民俗的艺术就等同于乡土艺术。 应该指出的是，宫立龙的油画自始至终是将绘画的属性放在第一位的，他所确立的鲜明的个性化

综观宫立龙的绘画，除了《老村长》《大嫚儿》《婚纱》等作品外，更多的作品都是一男一女两个作为画面的主体形象。并且，多数作品中的人物都是动态的，或舞蹈、或游戏，亦或是男女之间的情爱故事，仿佛处于动态之中的肖像画，但是其表现性塑造手法和显见的文学性叙事却超越了肖像画，也就是说，

从整体来看，宫立龙更喜欢方形的画面，因为这样的画面更加有利于与他所塑造的人物形象达成一种视觉上的合理性。他所塑造的东北农民的形象身体粗壮、比例夸张，类似于汉代四川地区的说唱俑。作品中往往是一男一女两个人物同时出现，或诙谐、或嬉闹，或让人看后忍俊不禁的一本正经。用画家本人的

《红字》是一部以北美殖民地时期为历史大背景下的描绘爱情故事的小说。小说的女主人公叫海丝特·白兰，因为仰慕齐灵渥斯，一个有着渊博学时的医生而嫁给了他，然而在他们之间，真正的爱情是不存在的。这样的婚姻并没有给白兰带来幸福。在和牧师丁梅斯代尔不断交往的时候，白兰不由自主地和梅斯代尔

同义关系是相同关系的专业术语。以往的语言学家对同义词和同义现象的解释：一是基于语义学的理论框架讨论语言系统内部的同义现象，侧重研究语言内部同义词和同义句式；二是对动态的语义关系，即语境与同义关系的研究（语境与言语同义的关系）。但对于同义词的“同”（相同部分的意义）与“异”

在英国文学史上出现过几次革命，但是只有莎士比亚以及简·奥斯丁的小说经久不衰。简·奥斯丁的很多小说都被翻译成多国的语言广为传播，他也被称为“写散文的莎士比亚”。简·奥斯丁的长篇小说《傲慢与偏见》取材于日常生活，故事情节简单，但又充满了曲折含蓄却又滑稽迷离的色彩，作者更是运用

一、引言爱尔兰作家里阿姆·欧弗莱赫狄（LiamO’Flaherty）的短篇小说《春播》描述了20世纪初爱尔兰年轻的新婚夫妇马丁和玛丽结婚后在初春第一次播种的生活。该小说被文学爱好者所喜爱，也作为精读课文被收录在《现代大学英语》第四册第二单元。作者将故事的发展集中于短暂的一天，

罗斯觉得华兹华斯所表达出的诗人在现实与想象中的徘徊是非常到位的，它是这首诗的关键之所在，体现出了浪漫主义诗歌的特性。“诗歌概念化”是麦甘在研究浪漫主义诗歌的时候提出来的，诗歌中所描述的现实问题被大众所熟知。不过麦甘对现实和想象的划分都写过分的绝对，他觉得诗人的想象代表的就

罗斯曾经发表过有关《廷腾寺》的评论，它表示：《廷腾寺》中十分肯定的逃避和否定社会现实，对当下的诗歌研究呈现出否定的意味。他认为《廷腾寺》比较符合传统颂诗的特征，不过作者华兹华斯并没有明确肯定《廷腾寺》颂诗的界定。颂诗最早源于古希腊，是戏剧中的歌唱形式，后来逐渐演变成抒情诗

上世纪中后期，新批评派的批评模式一直主导着英国浪漫主义诗歌研究，比较倾向于批评和分析诗歌理念以及诗歌文本。在这一时期高速发展的不只有诗学研究和文本研究，在此基础上还衍生出一些不同的论点。本文主要围绕华兹华斯进行研究，在哈特曼撰写的《华兹华斯的诗歌》中曾提及华兹华斯与诗人间

1、方言的对等翻译策略 一直以来，文学作品中的方言都是翻译工作者最为棘手的问题，可以说是对翻译工作的绝对挑战。如果从作品的整体分析，方言不仅仅是字面上所表达出来的意思，更重要是带有很丰富的地域性特色和文体功能的体现。例如，运用方言会让作品更加真实可信，让读者赶到更为亲切，或

对于《论语》，它被堪称是以较少的文字来对较多人物进行刻画的语录体，可以说是人物的画廊，这在文学史上实属少见。《论语》只是通过只言片语来进行记录，没有系统记录，并没有记录大事而是一些小事，侧重对言语进行记录而忽视对行为进行记录。同时对于人们之间相互交往的事情也进行了相关记录

池莉中篇小说《她的城》着力描写了小市民、小机巧、小暧昧、小情调、小快活，讲述了三个不同时代、不同身份、不同性格的武汉女人成长的生命历程和不幸的婚姻遭遇，以及她们如何彼此理解、相互扶持，在汉水之畔的这座城市中生活下去。在这部小说，仍然沿袭了池莉汉味小说的一贯风格，对小市民生活进