反讽式视听符号对该片黑色幽默风格的建构作用分析

一、反讽理论与电影符号学

（一）反讽理论

反讽作为一种“言在此而意在彼”的特殊表达方式①，其核心便是在表面所说和实际所指之间制造强烈的反差，进而通过这种强烈的反差给受众带来在感知上的张力，这种强烈的反差和对比实际上能够更加深刻地表达出创作者希望表达的思想和情感。

“对反讽在不同艺术领域的表现研究，主要以反讽在小说以及电影中的表现为主。”②随着我国社会变化日益剧烈，在社会转型的背景下，文化领域的变迁和迭代所带来的强大号召力深刻地影响着各个领域的文化现象和文化生产，加之社会各阶层矛盾日益尖锐，许多不同阶层个体之间的社会关系往往存在难以填补的沟壑。基于此，在文化作品创作过程中，对反讽这一修辞格的重视与使用便不难理解。

（二）电影符号学理论

“影视传播的过程不可避免地要涉及符号，因此影视传播过程中充满了符号和由符号构成的文本，符号未能理解和研究影视传播开辟了一条柳暗花明之路。”③符号学也即是电影符号学的理论来源之一，两者存在着密切的内在联系。

作为科技进步的产物，电影通过对特殊叙述方式和视听符号的运用，使其自身在故事叙述时，与文本的叙述完全不同。反讽的表现形式在现如今的影视作品创作过程中被广泛运用，可分为“作品的语言、作品的事件和作者的观点”。在语言反讽这一维度，笔者主要选择的是“人物语言反讽”这一角度；在情景反讽这一维度，笔者主要选择“情景道具反讽”这一角度。

二、反讽式视听符号对该片黑色幽默风格的建构作用分析

从表意形式和艺术手法来看，电影是一门包含了多种艺术形式的综合体，其中不仅有视觉艺术、听觉艺术、言语运用艺术，还有表演及音乐等艺术形式。“电影符号学把电影定义为一种特殊的符号系统，因而这门学科不是包罗万象地讨论电影涉及的所有内容，而是专门研究电影语言——影像符号及其表意法则。”④根据笔者对学界现有研究成果的参考，故将本文中所探讨的影像符号其分为人物影像、实物影像、声音符号、语言符号等若干单元进行划分。

后文主要立足于反讽理论及电影符号学理论的相关视角，对该片中反讽式视听符号的运用进行解读，进而解答该电影中“反讽式视听符号如何在片中黑色幽默风格的建构产生作用？”这一问题。

（一）反讽式语言文本符号

“新时期以来，受到社会话语生成的多元性趋向和权威理念走向对话文化语境的影响使反讽修辞受到充分的重视，因此许多电影编导对原作中的语言反讽进行创新，进一步扩充了反讽的展现和表达等。”⑤在具有反讽艺术特征的电影作品中，除色彩、光线、声音等表达方式外，还能通过人物语言符号进行意义表达和影片风格建构。

在观看行车记录仪发现老板黄启文的杀人罪行后，惶恐的两人计划到各种庙里去求签，没曾想得到的却全都是假大空敷衍的套话。肚财的朋友“土豆”最后把他们带到了自己亲戚工作的“蒋公庙”内，菜埔问道：“有人拜蒋公吗？”土豆回答说：“靠北（骂人方言）啊，猪八戒都有人拜了！”在该人物对话的情景中，蒋公、猪八戒、神灵这三个风马牛不相及的概念被导演安排在同一语境下进行讨论，无厘头的语言风格配以脑洞大开的语言内容是该片黑色幽默风格建构的重要途径。这种借小人物“口无遮拦”的对话形成的“反讽张力”往往能在受众心中留下深刻印象，有利于刻画片中人物形象，使带有“黑色喜剧”风格的角色变得栩栩如生，进而促进本片黑色幽默风格的建构。

（二）反讽式实物影像符号

马睿等（2016）认为“各种物的影像在电影中几乎无处不在......就其意义指涉而言，它们既可以是电影中的背景、陪衬，也可以是影片发展的线索，甚至可以是电影的主要表现对象。”⑥

肚财作为生活在社会底层的流浪汉，生前并没有任何的证件能证明他的身份，更没拍过任何照片可以用来做遗照，因此他的好友只能将肚财生前被警察殴打的新闻截图用作遗像。电影通过肚财被警察殴打的截图做成的遗像这一反讽式实物符号在悲情的氛围中，营造了让人啼笑皆非的效果，深化加强了影片的黑色幽默风格。

（三）反讽式听觉符号

“如今电影中的声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了...电影声画之关系，越来越出现变化无穷的境界，新的声画组合方式也因而不断被电影艺术家们推出。”⑦主人公死后的背景乐为《面会菜》，该曲子主要由吉他和口哨演奏，整首曲子是6/8拍（八六拍）的节奏。由于这一节奏较快，因而在音乐领域较常用于船歌或摇曳感较强的曲子。《面会菜》这首曲子通过木吉他和口哨的演绎，节奏明快，感情色彩较为温暖细腻，呈现出夏天微风拂过稻田般轻松悠闲之感，丝毫让人察觉不到半分生活的苦涩与小人物悲惨命运的哀伤。

导演运用温暖色调的背景音乐来渲染悲伤的故事情节，这仿佛是一种将肚财的死亡视为解脱的心境。在讲述主人公悲惨命运时，为了符合影片整体呈现出的黑色幽默特征，故选取的背景音乐风格需要与观众惯性思维中的存在差异，这种观众的期待与反差另辟蹊径，在烘托悲伤的气氛时往往能收获更好的效果，实现了影片的黑色幽默风格在听觉符号上的建构。

三、结语

反讽作为一种特殊的艺术表现形式，呈现出与其他修辞截然不同的艺术风格。在《大佛普拉斯》这部电影中，各类影像符号，都以其独特的形式参与了影片的黑色幽默风格建构过程。“反讽充满了表达与解释之间的张力，要求一种强有力的‘互动式交流’当其他修辞格‘立其诚’以疏导传达，反讽以非诚意求取超越传达的效果。”⑧这些反讽式的实物影像、道具符号在片中均起到点睛之笔的作用，使影片的黑色幽默风格在受众观看过程中变得更加深刻。此外，导演在听觉符号的使用过程中也体现着反讽的特征。反讽式的听觉符号符合影片整体呈现出的黑色幽默特征，在气氛营造和风格建构中发挥着巨大作用。本文通过电影符号学理论的引入，从反讽符号的视角切入，通过对电影《大佛普拉斯》中的一系列视听符号进行整理，进而论述这些充满反讽色彩的视听符号如何在电影黑色幽默风格的建构中产生作用这一问题。

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