声音，作为人们生活中最重要的交流工具，却一直被我们忽视。在我们的日常生活中，人与人交流最必不可缺的就是声音。在电视作品中，良好的声音塑造可以有效的加强情感流露、气氛烘托、思想传达，能够让受众感到更加的真实和亲切。因此，“没有声音，再好的戏也出不来”并不仅仅是一句夸大其词的广告

剪辑，即将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。剪辑既是影片制作工艺过程中一项必不可少的工作，也是影片艺术创作过程中所进行的最后一次再创作。人物形象塑造是影视作品的重要一环，随着剪辑的不断发展，我

科学技术的发展和电影的发展自始以来便保持着密不可分的联系，科学技术对“自媒体”时代的诞生做出了助生的作用。在人人都能够手持相机或手机等便捷式拍摄工具的时代，影像不再是长期以来被人们所视作的高雅艺术，它的走向越来越趋于世俗化、个人化、平民化、去中心化。在早期，法国印象派电影和德

纪实摄影，最先使用“纪实”一词的是20世纪初法国摄影家。纪实这个词源于拉丁文，意思是“教导”，纪实影像的功能不止于传达信息，还教导观众从他所透露的真相认知社会的某个层面。由此可以看出纪实摄影绝非是一组简单的新闻图片。前苏联政治家加里宁曾说过“新闻照片是不能被组织的，摄影记者不

20世纪初，已功成名就的凯特·肖班发表了《觉醒》，在沉寂了半个世纪后，《觉醒》如一股旋风席卷而来，在美国文坛掀起了轩然大波。《觉醒》以主人公Edna的自我意识与性意识的觉醒为主题，大胆而又直率地探索了已婚女性的内心世界。尤其是电影《觉醒》的热映，我们能够透过导演在拍摄电影时运

人类的历史实际上是一部伴随着遭遇灾难与化解灾难的历史。灾难作为一种不可避免的形式,时刻出现在人类视线范围内。早在默片时期就己出现以灾难为主题的纪实片和故事片。如1897年古巴的新闻片《扑灭火灾》。1902年英国人威廉逊的故事片《火灾》,1903年美国著名电影导演埃德温·鲍特的

“动画虽然是个‘虚构’的世界，但我主张它的中心思想不能脱离‘现实主义’。就算是虚构的世界，总要有些东西能跟现实连结，换句话说，就算是编造出来的，也要让看的人心生‘原来也有这样的世界’之感。”诚如宫崎骏所言，他的动画电影也一直秉承着这样的理念。如果说“梦幻”是宫崎骏动画电影的关

《三少爷的剑》胜在使用了领先的特效技术，画面质感惊艳，特效团队更是首创水墨人分身特效，使充满想象力的动作得以具象化，完美呈现出角色的武艺动作，令人称奇，视觉奇观和动作效果做到了无懈可击。然而电影苍白的台词、浮夸浮躁的情节设计、拖沓松散的剧情、僵硬的场景衔接、说教化的叙事逻辑，

姐姐高卫红和王彩玲分别是导演顾长卫的电影《孔雀》(2005)和《立春》(2008)里的主要人物。这两部电影塑造了两个个性鲜明的人物,也为“摄而优则导”的顾长卫赢得了诸多荣誉和肯定。《孔雀》获得第55届柏林电影节评委会大奖银熊奖和第六届话语电影传媒大奖最佳导演奖,而《立春》则为

新疆导演西尔扎提·牙合甫于2009年拍摄的电影《鲜花》是一部以少数民族女性为主体来反映哈萨克族阿依特斯艺术文化的电影，同时，电影中穿插内容丰富的哈萨克民族歌曲。电影主人公鲜花以她的人生经历为第一视角，为观众展现了她为了唱歌做出的种种抉择，而在这些牺牲和放弃的背后，是一个女阿肯

纪录片创作其实是一种特殊的调查研究活动。前期创作是一个调查过程，后期编辑则是深入研究并形成调研结果的过程。但纪录片创作非一般的调查研究，不以得出某种结论为目的。 《三日为期》这部片子一经播出，立刻引发强烈的关注，在豆瓣收获了8.9的高分，虽然没有超过在哔哩哔哩弹幕网上蹿红的纪

近年来，本土神怪大片的主题内容不仅勾联于传统，大多取材自中国神话传说、志怪小说以及传奇故事等，在对传统文化的传承与演变之中融入现代精神和文化内涵的同时，也是对好莱坞相关类型大片模式、经验与方法的借取与化用。尤其是2017年，随着好莱坞超常规类型大片的潮流，《长城》《悟空传》《

近两年，“大女主”概念炒得越来越火热，“大女主剧”也成为当下荧屏上名副其实的爆款。此类剧通常“以女主角为核心主人公，以女性成长为叙事主体，以女性视角提出对历史、社会的追寻和思考。”从已经播出的《甄嬛传》《楚乔传》《秦时丽人明月心》到即将播出的《如懿传》《赢天下》《扶摇皇后》等

剪辑，也称“剪接”，运用在电影镜头艺术手法表现中，对影片的情节、环境和思维性的创造有着重要的影响。匹配性剪辑也被称为匹配镜头，指两个相邻的镜头拥有相同的部分，利用相似元素、承接元素、主视角镜头、人物心理、声音与镜头间的配合等各方面的匹配来进行的衔接。动画电影《红辣椒》，讲述了

世界古代建筑六大组成之一的中国古代建筑，其主体是木构架建筑体系，这是一种完整地经历了古代全过程的重要建筑体系。这种建筑体系在外部形态上，最富表现力的部件——屋顶，以其独特的做法和形象，具有突出的艺术表现力，历来颇受关注。1 屋顶的单体形态官式建筑屋顶有着很严格的程式化系列。以

电影《摔跤吧！爸爸》根据印度摔跤手马哈维亚·辛格·珀尕的真实故事改编。从2017年5月5日在中国电影院上映以来，电影票房一路飙升，获得社会各界的广泛关注，一时成为全民聚焦的议题，更是在无形中重塑印度在我国国民心中的形象。本文将围绕电影《摔跤吧！爸爸》主题的三重建构“立、守、得

2017年，央视出品的航拍纪录片《航拍中国》第一季在纪录频道播出。这是一部全部由航拍影像构成，每集选取一个省市区的为创作题材，综合反应我国自然地理风貌、历史人文景象和社会发展变化的纪录片，播出不久就引起观众的热烈反响。“所谓‘形象’是我们对人、物所有的视觉记忆、好恶感、态度及

战争题材影片向来是最能考验一个国家电影工业化水平和能力的片种。国外的战争大片中，既有狂轰滥炸的镜头以刺激观众的眼球，又有很强的真实感和代入感以吸引观众进入故事，同时还能保证全体工作人员的安全。现代电影技术条件下的电脑特效和数字电影技术，是帮助战争片进入“大片时代”的有效工具。

私纪录片这一概念的出现，使得纪录片表现出别具一格的创作手法和艺术风格，摄影机开始对准自我，纪录电影由宏大的叙事背景转向更为私密小众的话语主题，让艺术与受众的心理真实距离逐渐消失。创作者淡化了对事件社会意义上的探索发现，而是转变为更具有个体话语权的表达，用一种碎片化的、更为私密

在当前信息化社会的大背景下，电视新闻作为与纸媒、广播同样性质的传统传播媒介，仍旧以其严谨性、公正性区别于以互联网为代表的新兴媒体。然而，在信息技术飞速进步的今天，为了顺应时代发展，满足观众需求，电视新闻编辑工作者应进一步提高自身的编辑技巧及艺术性思考的能力。本文将从电视新闻的