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浅析科教栏目《走进科学》的表现手法与创作路径
《走近科学》栏目于1998年6月1日开播,是中央电视台第一个大型科普栏目。该节目以传播科学知识为宗旨。《走进科学》作为中国第一部科普类栏目,栏目具有的特的表现手法与艺术特色,让科普教育“故事化”“悬疑化”“生动化”。但在
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烤出人生百味 ——探析纪录片《人生一串》的成功之道
“没了烟火气,人生就像一场孤独的旅程。借鉴《舌尖1》的成功范式,各类新媒体、影视制作公司在美食这一方面进行了深度探索,“舌尖热”带来的不仅仅是对饮食的热议,同时也为美食纪录片市场注入新的力量。一部以“烧烤”为题材的美食纪
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奥斯卡获奖短片《口吃》视听语言分析
短片《口吃》视角独特,情感细腻动人,视听语言颇为丰富。视听语言一般分为画面和声音两部分。在影视剧当中,声音和画面并不是孤立地发挥作用,而是相互配合,形成一种相得益彰的声画关系和“完整的视听结合的表述系统,”①并通过蒙太奇
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媒介融合视域下电视科普节目传播策略分析 ——以《未来架构师》为例
科学技术的进步推动了新媒体的井喷式发展,媒介融合时代已悄然到来,各种媒介正在以前所未有的速度开始深度融合。媒介融合最初是由美国马萨诸塞州理工大学普尔教授于20世纪80年代提出,其原意是各种不同的媒介逐渐地结合在一起,出现
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动画电影《寻梦环游记》创新叙事特点分析
2017年,动画电影《寻梦环游记》在全球掀起了一阵巨大的观影狂潮,并将第90届奥斯卡最佳动画长片和第75届金球奖最佳动画片收入囊中。该片以绚丽的画面和深刻的内涵讲述了男孩米格尔在亡灵节这一天发生的奇妙旅程。除了沿用一贯动
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从使用与满足角度浅谈青年人群观看韩流综艺 ——以韩综《Produce101》为例
韩流文化的传播广受中国大众的喜爱与欢迎,是结合了本土文化与西方文化互相融合后的产物,其中包括了流行音乐、影视作品、化妆服饰等,顺应着年轻一代的审美和需求,是一种存在着消费、审美理念等多维度的青年文化。韩流文化自1993年
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《无名之辈》的底层形象建构
电影作为一种“意识形态国家机器”,承担着输出意识形态的作用。各个阶层利用电影这种文本来对其他阶层达到教化的作用,而这种教化的背后实则是对话语权的掌控。按照学者陆学艺对社会阶层的划分,“底层”指的是生活处于贫困状况并缺乏就
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中产阶级自我想象下的爱与革命 ——电影《罗马》的文本分析及意识形态批评
阿方索·卡隆,这位来自于墨西哥的好莱坞导演秉持着爱与革命的童年记忆,力图在电影《罗马》中用影像来描述1968-1971年墨西哥革命对自己生命的刻画与改写。这种讲述目前来看是大获成功的,诸多国际奖项接踵而至,众多媒体也是好
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叙事学视野下的新闻经典研究 ——以埃德加·斯诺《红星照耀中国》为例
《红星照耀中国》是斯诺在探寻历史真相的好奇心驱动下完成的一部报告文学,追根究底、反复求证是斯诺坚持新闻记者职业操守的第一准则,亦在本书中展现得淋漓尽致。在其文本叙事过程中,作者力图文字简洁、语言深刻,让读者能一眼了解这片
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《奇遇人生》对真人秀节目创作的启示
近年来,各大平台都斥巨资打造各种类型的真人秀节目。无论哪种形态的节目,都有价值观念传递的功能。但纵观大多数真人秀节目,都是以娱乐大众、获取利润为主。对于社会的影响可见一斑。节目内容没有实质内涵,也不能进行正确的价值观引导
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新媒体短视频广告的取胜之道 ——以《小猪佩奇过大年》宣发短视频广告《啥是佩奇》为例
随着新媒体时代的到来,短视频广告进入大众视野并逐渐发展成为新媒体传播及商业营销的重要手段之一。我国网络短视频点击率不断增加,网络短视频广告的发展不仅为新媒体时代的网络运营商带来新的商机,也为浏览网络短视频广告的观众提供更
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《能召回前世的布米叔叔》中的影像身体研究
在第63届戛纳国际电影节中,电影《能召回前世的布米叔叔》获得金棕榈奖,这是泰国导演第一次获得戛纳电影节的最高奖项,阿彼察邦·韦拉斯哈古无疑是泰国乃至全世界最被瞩目的导演之一,并备受法国《电影手册》的推崇。影片讲述了一个垂
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《你好!之华》的精神分析解读
《你好!之华》是导演岩井俊二执导的以“书信”为线索的又一部治愈影片。本文拟从精神分析学的角度出发,对电影《你好!之华》进行重读,探索影片中人物隐秘而丰富的精神世界。首先,借助拉康的镜像理论和相关主体性理论探讨人物的精神缺
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聚焦当代家庭百态生活,共探代际沟通爱的教育——《放学后》 传播文化的一次价值回归
《放学后》是一档由湖南卫视推出的全新家庭代际教育观察类节目,由新晋妈妈杨乐乐主持、几位优秀的明星家长作为成长观察员、加上育儿专家兰海老师的加持,聚焦学龄儿童放学回家后的生活。节目用真人秀的方式记录家庭生活的部分,呈现家长
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主流价值观与娱乐精神:《中国达人秀》的再出发
自2003年电视选秀节目在国内兴起以来,国内的真人选秀节目可以说是经历了慢热、鼎盛、喧嚣,又在一片批评声中渐渐走向了没落。但近年来,随着《中国达人秀》和《中国好声音》等节目的热播,真人秀节目在国内的电视栏目中又呈现出了井
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电影《何以为家》的审美特征
电影《何以为家》是由黎巴嫩导演娜丁˙拉巴基创作的一部边缘底层视角类影片。导演借鉴意大利新现实主义的创作手法,采用现实与回忆相互交织的叙事方式,记录了主人公赞恩“反抗-出走-回归-再次反抗”的心路历程。道出了边缘世界中孩童
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浅析漫威文化品牌推广对中国动漫产业发展的启示 ——以电影《奇异博士》为例
本文以漫威电影《奇异博士》为例,阐述了美国好莱坞漫威品牌的成功对于中国动漫产业的借鉴意义。论文从漫威文化品牌的推广力、漫威电影《奇异博士》的成功之处、我国动漫产业发展面临的主要问题、漫威品牌推广对我国动漫产业发展的启示四
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从生态的视角看《媚金、豹子与那羊》和《驿马》中定情空间的命运隐喻
沈从文和金东里的作品在乡土题材、求道精神、巫俗信仰等多个方面存在相似之处,因此备受学界关注。《媚金、豹子与那羊》和《驿马》分别是沈从文和金东里的代表作之一,这两部作品无论在乡土题材,还是生态叙事、爱情主题等方面均表现出了
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马来西亚华文媒体的转型升级——以《中国报》与《星洲日报》转型对比为例
随着信息科技的深入发展和智能手机的普及,互联网成为信息获取与交流的最大媒介,网络新媒体方兴未艾,在相当长的一段时期内,传统媒体将面临新媒体的持续冲击,二者将出现“融和与并存”的现象①,传统媒体在继续深化内容深度层面的优势
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浅谈神话故事创新性改编——以《哪吒之魔童降世》为例
今年暑期档上映的动画电影《哪吒之魔童降世》不断刷新着各项票房记录,该剧制作精良,抓住了当下观众的观影需求,被网友称之为国漫之光。具体而言,影片在剧本改编方面如下创新与突破:一、寻找全新的主题,塑造新颖的角色形象优秀的动画