权力凝视理论下的综艺节目——以韩国《Heart Signal2》为例

“凝视“，从语义层面作解，是指专注的、长时间的、审视的“观看”。之后拉康、萨特对“凝视”概念的发展与福柯的社会理论共同构成了“凝视”理论的核心内容。凝视实际上是携带着权力运作或者欲望纠结的观看方法，观看者被权力赋予“看“的特权，通过“看”确立自己的主体位置，被观看者在沦为“看”的对象的同时，体会到观看者眼光带来的权力压力，通过内化观看者的价值判断进行自我物化。

一、拍摄手法中的“二次敞视”

福柯提出全景敞视是一种权力实施的手段。节目组对嘉宾的“全景敞视”是由节目前期编排和直接拍摄的“一次敞视”以及后期再制作的“二次敞视”构成的，嘉宾在节目组的“权力掌控”下进行了一场“伪真人秀”。

（一）节目组对嘉宾的“一次敞视”

节目组定下了“信号小屋入住规则”，如前期不得交代自己的工作和年龄、每天的晚饭由一男一女搭档完成、每晚匿名向一位异性发送短信……这些规则在后期或帮助了关系升温或成为了矛盾产生的源头。再来是脚本撰写，考虑到素人嘉宾的参演经验和表现力，节目组会提供脚本以保证节目的精彩度。如在前两集无人居住的单人房，在第二集末尾预告片中，却给出了房间主人“男四”的碎片信息，预告播出后当日便登上了韩国最大门户网站Naver热搜榜第一名。“男四”金贤佑丰厚的人生阅历以及独特的气质成为了三位女士的关注焦点，也对其他三位男士造成了“威胁”，略见稳定的三男三女关系被打破，观众“等着看好戏”的好奇心成功被激发出来。

节目组的“全方位拍摄”是“全景敞视”的直接体现。节目组除了在二楼男女生的房间、公共休息室以及一楼的厨房和客厅等日常活动区域安排固定摄像头外。素人嘉宾外出时也会进行全方位拍摄，出门约会时会为每位素人嘉宾配一位移动摄像导演,并提前达到约会地点安排固定机位进行拍摄。也就是说素人嘉宾在参演节目期间，除了涉及个人隐私外的活动都属于节目组的取材范围。

（二）节目组对嘉宾的“二次敞视”

《HS2》主打“恋爱推理”，为了更加真实自然地呈现嘉宾的恋爱关系走向，节目组主要通过全方位的镜头和人物表情或动作特写来展示人物内心活动。得益于全方位镜头设置，每位素人嘉宾大到一次出门约会，小到一个嘴角上扬的动作都在节目组的“监控”下。

比如男四金贤佑加入时，节目组通过女三宋多恩抿嘴以及女二林玹珠撩发的特写便暗示出两位女嘉宾对男四加入的期待和内心的紧张感。以及第一次吃饭时，三位女嘉宾眼神不住地瞟向男四的镜头也被多次捕捉到，成为了她们对男四心动的信号。这些细节也成为了主持人与观众推演嘉宾感情线的重要线索。

二、剪辑手法中的“二级凝视”

福柯所认为的“凝视”，强调看者通过被赋予权力而传达自己的看法，由此向被观看者施加压力。《HS2》中，看者就是节目制作组，他们通过编辑画面来达到操控故事的目的，虽然节目特色在后期制作中得到了充分的表达，但是节目组的上帝视角剪辑也引发了一系列问题。

（一）节目组对素人嘉宾的权力凝视

首先，《HS2》是全后期的“上帝视角剪辑”，最突出的一个问题在于节目组既要保证结果合理，还要使观众始终保持观看兴趣，所以嘉宾的人物形象往往前后不一致。蒙太奇剪辑手法中将两段原本独立的画面剪切再编辑辑在一起就会产生一个新的故事。节目中多次暗示女一与男四的相互喜欢，如男四金贤佑准备了一盒沙拉，女二林玹珠在得知是送给女一吴英珠后脸上神情逐渐黯淡，节目组之后又将女一收到礼物的喜悦之情紧挨在上一个画面之后，观众便了然女一和男四之间的心意。再来，节目组也会通过隐喻式的蒙太奇反转剧情，比如节目组先给出男四与女二第一次约会时照片的特写镜头，之后女一看见照片，从而变成了男四和女一误会的开始，这样的隐喻式剪辑在节目中占了极大的比例。随着剧情不断辗转，男四金贤佑从魅力型男到中期对待感情摇摆不定到最后的众人唾骂，与节目的后期剪辑也有很大的关系。

《HS2》也十分注重呼应故事走向的音乐剪辑，在女一和女二因为男四形成竞争关系的时候，节目组巧妙安排了一首名为《My Man》的歌曲，观众将剧情与歌曲名联系起来看的话，便能心领神会。除此之外，节目组在男四和女一感情进展出现阻碍的时候便会配乐《Luv Letter-DJ Okawari》，由此观众便形成了心理定势，每当这首音乐响起的时候，观众的心情也会不由地变得焦灼。再来，节目组还利用嘉宾喜爱的音乐反过来为剧情服务，如在男四对女一的感情不确定的时候，节目组反复播放两人都喜欢的《Sleeping Beauty》，并多次穿插蒙太奇播放男四惊讶于女一每天午睡时也在播放这首他每晚都要听的歌曲的画面，以此达到向观众传达他们之间存在颇多共同点，为之后感情线的发展做铺垫。

节目的制作和播放，就是在权力的包裹下通过不同的节目制作方法达到对素人嘉宾包围式凝视的过程。

（二）观众对素人嘉宾的想象凝视

拉康认为，眼睛是欲望的器官,人们常常在观看中获得快感，获得欲望的满足。人往往由于欲望的不满足而引发一种想象凝视，而这类想象凝视作为现实物质匮乏而产生的欲望填充物，它表现了欲望，却并没有满足欲望。

《HS2》节目组抓住了观众这一心理特点，在选取嘉宾以及塑造嘉宾形象时往往突出其独特性以满足特定观众群体的内在幻想。比如女一吴英珠，节目组着重突出她海外留学归来并任职于微软的高薪高学历形象。在第一次与男四金贤佑约会的镜头中，节目组分别用了女一婉拒男四帮忙开车的提议、婉拒男四帮忙拧瓶盖等画面，进一步契合了女一独立自主的形象。对于女二林玹珠，节目组则强调她外向活泼的性格，经常播放她与其他嘉宾交往嬉笑的画面。节目播出后，网友除了关注嘉宾们的感情线发展，还有很多讨论聚焦在嘉宾的形象、职业、性格等。就单一视频下的评论而言，女一吴英珠的女性支持者以及好评远远多过女二林玹珠。

根据拉康与戴锦华的看法，人往往由于欲望的不满足而引发一种想象凝视，我们可以尝试解答这一问题。首先，节目的主要受众群体是女性，年龄层次集中在18—35岁，从年龄来看都是深受新时代女性气质影响的女性群体。这一类女性群体往往向往拥有一份体面的工作，在良好的经济基础上追求物质享受。女一吴英珠恰恰就是新时代女性的代表性人物，她毕业于加州伯克利大学，就职于微软公司，日常生活丰富多彩且具有品质。比如一年最少一次出国旅游，一周上两次私人普拉提课程，喜欢读书，参加音乐节等活动，这样的生活十分契合观众中大多数女性的理想生活，再加上她独立自主的性格也是抵抗男性话语权的表现，她会获得如此多的好评也就十分正常了。

三、结语

本文试图探析韩国综艺《HS2》热度背后的隐性影响，尤其是对嘉宾带去的消极影响。韩国综艺节目即使发展到如此成熟阶段依然存在很多问题，“权力凝视”下的节目制作不失为可借鉴的手法，但也需要警惕其中的不客观解读。对于制作者来说需要摆正做节目的观念，不可一味以收视率为追求目标。对于观众来说需要更加谨慎地接受节目传达出的价值判断。

来源：《视听》：http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html