日本电影中有一类影片，充分表现出日本电影的本土化特质。它们或直接以“季题”、“季语”命名，或名称上没有季题和季节性物象出现，却在内容上以自然季节或季节性物象为象征，承担着题材呈现和主题表达功能。笔者将这类电影命名为“季题电影”。季题电影传承了日本古代季题文学中自然季节与人生生

随着影视文化的不断发展，中央电视台打造了多档原创性质的音乐类节目，如《中国节拍》《风华国乐》《民歌·中国》。面临西方文化的冲击，利用电视媒介宣扬中国音乐的传统文化，这些节目不是单纯的音乐类节目，而是融合了中国文以载道的传统艺术形态的旗帜，其价值观影响着中国特色社会主义的建设，

德国社会学家乌尔里希·贝克（Ulrich Beck）在其著作《风险社会：迈向一种新的现代性》中坦言：人类社会已经进入风险社会的新阶段，不可预测的全球性风险必会对人类的生存和发展产生严重的威胁①。当风险、灾难和社会问题频发时，人类需要一种适当的方式以缓解现实生活中的焦虑、担忧和

美食纪录片《风味人间》作为一个饮食文化的传播载体，创作者在其中贯彻着“平民化”的理念，在东西方饮食文化不断进行文化融合的全球化背景下，赋予了中国纪录片更具民族化和区域化的表达。摄制组将美食的流传历史、世界各地的饮食文化习惯、民族风俗影响下的丰富美食作为表现主体，记录了制作美食

21世纪以来，基于互联网和大数据带来的传播技术革命，彻底改变了传播的样态，全球传播中的各主体不仅追求传播的有效性和深入程度，更强调构建属于自己的传播话语权，引领受众。近几年，全球涌现出众多优秀的科幻作品包括《流浪地球》、《复仇者联盟》等，它们成为各国对外传播的重要载体之一。科

电影是社会生活的艺术式的表达与呈现，台湾同志题材电影的出现也是台湾同志追求平权运动的影像化映射。自1986年台湾导演虞戡平拍摄的《孽子》开始，同志题材逐渐出现。该题材影片与台湾青春片联系在一起，可以说是台湾爱情文艺片在表达特殊情感经验的基础上的一种演变。在台湾新电影运动中确立

肖恩·贝克的电影之路，从幼时母亲常带他出入新泽西州的当地图书馆开始。大学期间，他置身于独立电影之都纽约，又就读于培养了一大批独立电影人的纽约大学，成长环境对他电影美学倾向的影响不置可否。2000年，肖恩自投资金摄制了一部35毫米胶片长片《四字单词》，这是部反映美国郊区青年人心

“现象级”一词原本用来形容体育界顶级球员，现在被引申至电视电影领域，强调成为“现象级”电视剧必须具有一个让大众从认识到接受再到受追捧的过程，不仅引领风潮，输出价值观，并且获得主流观众的认可甚至改变观剧审美。近几年来，我国电视剧市场异常火爆，每年都有几百部作品产出，但能够算的上

2002年台湾加入WTO，取消对外国电影的进口额限制对本土电影市场造成惨烈冲击：“中影”、“学者”、“龙祥”等大的制片机构纷纷陷入资产危机，众多电影人只能采取独立制片模式制作电影，基本退回手工作坊式的生产阶段。1996—2006年台湾本土电影在台湾的电影票房的占有率从未超过2

《你逃我也逃》是导演恩斯特·刘别谦于1942年执导的一部战争喜剧片。影片主要讲述了第二次世界大战波兰沦陷期间，波兰剧团的舞台演员们将“舞台表演”直接搬演到现实中，并成功的和德国纳粹军团斗智斗勇，从而保护了华沙地下抵抗组织的故事。导演在本部影片中惯常的运用喜剧元素，加入非线性叙

1950年代末到1960年代初，中国动画进入了黄金发展时期，国家提出“百家齐放，百家争鸣”的文艺方针，充分调动了动画艺术家的积极性，从业人员数量、经济投入，美术片专业团队和场地的设立，使得木偶片、剪纸片、水墨动画等多种艺术形式的作品数量迅速增长，而且在艺术性和技术性上也达到了

近年来，喜剧类综艺节目在我国各大卫视呈“井喷式”发展，但形式上多以喜剧竞技和小品表演为主，取材范围狭窄，创作方式也略显单一。而美国综艺喜剧节目则脱胎自二十年代的剧场表演，又经历了三、四十年代的电台广播时期，在进入广播电视阶段后，综合艺术手段的运用使得其表现形式也更加的多样化，

《网络谜踪》讲述了一位父亲全程通过互联网调查女儿失踪案的故事，本片在2018年的美国圣丹斯电影节展映后收获一片好评，索尼影业以500万美元买下其发行权，于当年8月在北美上映并斩获7500余万美元票房。该片亦于2018年12月14日登陆中国，在豆瓣电影上获得26万人打出的8.6

《海滩》、《海岛小卫士》和《美人鱼》是新时期具有代表性的海洋题材电影。这些电影的上映时间从1984年跨度到2016年，其叙事方式、拍摄手法、艺术特点以及人物形象的塑造具有明显的艺术与时代的阶段性，既显示了海洋题材电影的艺术演化，也体现了海洋题材电影参与生态文明建设的价值诉求，

《一九四二》的上映，冯小刚获得更多受众的认同，他不再是一个只会用灰色幽默、滑稽等传统喜剧形态讲述小人物故事/生活，以此来给观众带来从未有过的经验和快感的贺岁片导演。从《集结号》到《唐山大地震》，再到今天的《一九四二》，我们看到他一个导演的转型，他视角变的更为开阔深远，其作品也

非线性叙事是电影叙事手法的一种，有别于传统常见的线性叙事，这种另辟蹊径的叙事手法往往能产生出其不意的效果，既是对导演能力的考验，又是对观众审美的挑战。本文将从时空建构、镜头剪辑、隐喻意向三个方面，对采用非线性叙事的影片《罗曼蒂克消亡史》进行分析，展现非线性叙事的独特魅力。一、

瑞典导演汉内斯·赫尔姆根据著名作家弗雷德里克·巴克曼同名小说改编的影视作品《一个叫欧维的男人决定去死》（简称《欧维》）体现出北欧电影一贯的冷峻细腻风格，但风格不失诙谐温情。影片主人公一个刻板而又固执的老头——欧维，他经历了幼年丧母、青年丧父、老年丧妻失业等生活不如意，心灰意冷

在2019年暑期档上映仅32天，综合票房便已经超过45亿元，并成功挤进中国影史票房榜前三名的国产动画电影《哪吒之魔童降世》，讲述了哪吒虽生而为魔，但逆天不认命的故事，它正是大众在暑期档电影中主动选择的结果，本文试从约翰·费斯克在《理解大众文化》中提出的躲避式快感和生产者式快感

《心动的信号》是由腾讯视频出品的网络综艺真人秀节目，以“恋爱社交推理”为宣传创新点，节目自开播以来播放量和网络口碑均取得了优异的成绩。本文试图探讨《心动的信号》满足了受众哪些方面的需求，同时了解节目的受众观看恋爱真人秀节目的需求和使用满足情况，以期为国内婚恋类的节目的内容和形

作为一种特殊的大众媒介，电影不仅是历史叙事的载体反映也是社会文化的发展记录，它展示了一个国家的文化特征，是构建族群想象共同体的工具。电影中承载的集体记忆作为一种意识形态反映，通过被观看而唤起观看者的自我认知和身份认同。观看者通过影像叙事寻找自我的定位，辨别身份的过去、现在和未