随着人们对艺术审美和精神追求的不断提升，电影的种类和形式也在不断丰富。由于社会发展引起的问题的逐渐增多，有关社会现实的反乌托邦影片的数量也在不断增加。反乌托邦影片中所描绘的大多是正在发生的现实及未来可能爆发的矛盾，其中反映的正是当代人对社会现实的焦虑及思考。影片常常利用夸张的

IP剧是指在一定粉丝数量的国产原创网络小说，游戏，动漫的基础上创作改编的影视剧。2010年，根据网络热门小说改编的电视剧《甄嬛传》一经播出就实现了口碑和收视率双丰收，此后，以网络小说为蓝本的电视作品层出不穷，但是在这如火如荼的背后，随之而来了很多弊病被观众所热议，构成此类弊病

随着新媒体技术的发展和普及，社交软件诸如微信也迅速风靡，并且值得我们注意的是，并不仅仅是作为“网络原住民”的80、90后们，在更大年龄层的人群中，新媒体社交软件也作为他们的一部分，迅速介入了他们的日常生活，并对人际关系产生了重大影响。一、关于家族中新媒体社交软件的使用情况（一

“全媒体”一词起源于美国，是指广播、电视、报纸、手机等多种媒体途径互相联合，使信息传播在第一时间被广大受众所周知①。随着互联网技术蓬勃发展，媒体生态呈现“全媒体”交融，以梁宏达、高晓松等为代表的全媒体意见领袖层次不穷。在中国，2008年出台的《中华人民共和国残疾人保障法》亦将

2018年我国社交电商行业市场规模达12624亿元，较2017年同比增长85%，预计未来依旧保持高速增长，主要凭借用户数据和内容生态的积累为增长点。一方面，大量用户数据在平台的积累使广告投放的精准度得到提高；另一方面，平台积累了大量的内容使社交营销更加多元化，平台的表现形式和

《一九四二》的上映，冯小刚获得更多受众的认同，他不再是一个只会用灰色幽默、滑稽等传统喜剧形态讲述小人物故事/生活，以此来给观众带来从未有过的经验和快感的贺岁片导演。从《集结号》到《唐山大地震》，再到今天的《一九四二》，我们看到他一个导演的转型，他视角变的更为开阔深远，其作品也

明星，一个极其形象的词语，高高在上而又闪耀迷人。某一类人是如何一步步成为明星，进而成为一个时代标志性的文化符号的？这始于二十世纪初的好莱坞，制片公司发现了观众对于明星的迷恋和追捧，随后在大片场时代下，由系统化的造星机制推向顶峰，将明星们供入神坛。电影自其诞生之日伊始就带有无法

栾春晖（2015）指出传统媒体为了更好的转型，应该将所有以渠道流量换取广告收入为核心商业模式的媒体形态都叫做传统媒体，无论其承载的载体是纸张、PC互联网，还是APP客户端，甚至是微信公众号。本文认为不同时代的媒体有着与之相适应的媒体环境，传统媒体是相较于近些年兴起的网络新媒体

人工智能由三大核心基础组成，分别是计算机视觉、机器学习和智能语音。比较于机器学习的决策智能，计算机视觉的感官智能，智能语音则实现了人类与机器的交流与对话。5G时代的到来、物联网的推进，使新闻传播原有的生产秩序被打破。在新闻传播环节中起到举足轻重的新闻编辑同样也面临人工智能的挑

非线性叙事是电影叙事手法的一种，有别于传统常见的线性叙事，这种另辟蹊径的叙事手法往往能产生出其不意的效果，既是对导演能力的考验，又是对观众审美的挑战。本文将从时空建构、镜头剪辑、隐喻意向三个方面，对采用非线性叙事的影片《罗曼蒂克消亡史》进行分析，展现非线性叙事的独特魅力。一、

《海峡两岸》（以下简称《海》）和《军情观察室》（以下简称《军》）分别是央视四套和凤凰卫视中文台的涉台时事新闻评论类栏目，都坚持客观公正的媒介态度，向受众传播台海局势，沟通两岸民意。在其影像符号的背后，有着各种叙事话语的组合，将两岸民众的心紧紧凝聚在一个共同的现实、情感与文化空

伴随着新兴媒体技术的广泛应用，传统媒体的单向传播模式已经成为了过去时，空间离散化、传播情绪化逐渐成为了全媒体时代传播模式的主要特征。信息呈现爆炸式增长，信息过载和信息素养的不对称加剧了后真相时代获得真实信息的难度，受众所能捕捉到的大多是被海量信息所裹挟的假象。信息过载给人们的

瑞典导演汉内斯·赫尔姆根据著名作家弗雷德里克·巴克曼同名小说改编的影视作品《一个叫欧维的男人决定去死》（简称《欧维》）体现出北欧电影一贯的冷峻细腻风格，但风格不失诙谐温情。影片主人公一个刻板而又固执的老头——欧维，他经历了幼年丧母、青年丧父、老年丧妻失业等生活不如意，心灰意冷

一年一度的全国“两会”是国家政治生活的重大事件，对“两会”的报道也是各大主流媒体履行党和政府喉舌职责，展开政治传播实践的重要场域。新型主流媒体将“两会”报道作为其拥抱媒体融合、创新政治传播样态的社会空间，开展了内容丰富、形态多样的实践。一系列颇具传播力、影响力、有特色的融媒体

在2019年暑期档上映仅32天，综合票房便已经超过45亿元，并成功挤进中国影史票房榜前三名的国产动画电影《哪吒之魔童降世》，讲述了哪吒虽生而为魔，但逆天不认命的故事，它正是大众在暑期档电影中主动选择的结果，本文试从约翰·费斯克在《理解大众文化》中提出的躲避式快感和生产者式快感

尽管新媒体的崛起为传媒行业注入了新的活力，但却对以电视为代表的传统媒体带来了巨大冲击。为了有效应对这种冲击，让电视新闻栏目更好地发展，制作人必须在节目策划领域进行创新，以求“突围”。一、丰富电视节目的互动元素电视新闻栏目应尝试在节目中增加与观众互动交流的环节。在进行具体的互动

《心动的信号》是由腾讯视频出品的网络综艺真人秀节目，以“恋爱社交推理”为宣传创新点，节目自开播以来播放量和网络口碑均取得了优异的成绩。本文试图探讨《心动的信号》满足了受众哪些方面的需求，同时了解节目的受众观看恋爱真人秀节目的需求和使用满足情况，以期为国内婚恋类的节目的内容和形

作为一种特殊的大众媒介，电影不仅是历史叙事的载体反映也是社会文化的发展记录，它展示了一个国家的文化特征，是构建族群想象共同体的工具。电影中承载的集体记忆作为一种意识形态反映，通过被观看而唤起观看者的自我认知和身份认同。观看者通过影像叙事寻找自我的定位，辨别身份的过去、现在和未

网络剧自出现在中国以来，历经近十年的发展，如今已能够取得近乎与传统电视剧分庭抗礼的地位。据中国互联网协会发布的《中国互联网发展报告（2019）》，2018年我国网络视频用户达到6.12亿。观众的选择致使电视剧制作与播出的阵地随之悄然转移。然而在缺少必要监管的情况下，“野蛮生长

为适应时代发展需要，推进媒介融合发展，地市级媒体纷纷开设新媒体平台来拓展自身的传播渠道：门户网站、官方微博、微信公众号、新闻客户端及其他社会化媒体平台。在所有新媒介形态中，微信是目前用户增长最快的互联网应用模式与传播平台①。作为新的信息传播手段、独立的媒体联动介质，微信具有强