谈及城市形象传播与塑造，我们可能立即会想到“政府职能”、“官方”、“严肃”等相关词语。以上世纪90年代末山东威海在中央电视台播出城市宣传片为标志，全国各地纷纷开始了城市形象宣传和品牌塑造。近三年来，随着互联网和媒介的发展，有声短视频以其创作便捷性和强社交性正呈现爆炸式增长的态

现阶段，在新媒体技术与互联网技术的推动之下，舆论导向一直被媒体所引领。怎样在芸芸众生中把握舆论的主导权，既考验了当代媒体的水平，又考验了当代媒体的智慧。习近平总书记在党的舆论座谈会上表明，应以“时度效”为着力点，调整节奏与战略，抓住机遇，展示“时度效”的要求，在新型传播形势下

近年来，全球范围内的公共卫生事件频发，给区域经济发展和居民健康带来了深重的灾难。面对日趋严峻的公共卫生事件防控形势，我国在公共卫生事件的防控上进行的科学化、系统化的建设，公共卫生事件的防范力和救治层面的保障力不断提升。而不可忽视的是，公共卫生事件具有较高的隐蔽性、突发性、群体

20世纪80年代，美国马萨诸塞州理工大学浦尔教授首次提出“媒介融合”。当时，各种媒介同时出现，并且呈现出多功能一体化的特点，互联网、报纸、电视、广播等各种媒介，快速促进其联盟或合作。电视，对于现代大众传播而言，不同于传统媒介，更加迅速。到了20世纪90年代，随着互联网的不断普

继《甄嬛传》后大热的宫斗剧《如懿传》，女主人公如懿以乾隆皇帝的废后乌拉那拉氏为历史原型，演绎讲述了后人想象中乾隆皇帝与乌拉那拉氏的爱情故事。其中曾多次提到元代戏曲作家白朴的剧作《墙头马上》，此出戏文作为如懿与弘历皇帝的爱情见证，每每在男女主人公情感转折点的关键时刻被提及。笔者

当前我国主流媒体都在运用脸书、优兔、推特等海外社交平台进行国际传播，但是由于长期国际传播西强我弱格局，以CNN、BBC、《纽约时报》、美联社、路透社、法新社为代表的欧美主流媒体，他们所传播的中国声音、中国形象，在很大程度上左右来世界上其他国家受众关于中国的认知，我国媒体海外社

近几年，头部男性美妆博主李佳琦开始进入越来越多人的视野中。在2018年，成功打破吉尼斯世界纪录，成为了“30秒涂口红最多的人”，从此之后就被大家称作了“口红一哥”。而真正让其爆火在大众视野当中的则是，一个拍摄搞笑视频的微博博主“天天小朋友”用自己惟妙惟肖的表演模仿了李佳琦在淘

2018年的双十一天猫“中国锦鲤”现象级营销事件与娱乐综艺杨超越“人形锦鲤”事件的助推下，在多个社交媒体掀起了转发锦鲤及其衍生祈愿形象的网络祈愿现象狂潮，“锦鲤”一词瞬间脱颖而出成为2018年年度最热词语。笔者将通过对锦鲤文化的历史沿革的梳理，以及对其发展现状网络传播特点的分

1964年加拿大传播学者麦克卢汉出版了《理解媒介——论人的延伸》一书，书中提出了“媒介即讯息”这一理论。他认为：“媒介是人体的各种器官的延伸。”媒介技术从电视媒体到新媒体的转变，就是人类器官从视听到手脑并用的转变，是一种具有更强主观能动性的转变。一、新媒体的技术与优势“媒介”

随着移动网络技术的发展与智能设备的普及，近年来短视频迎来了爆发式的发展。短小精的内容承载、视听融合的沉浸体验、裂变式网络传播以及用户参与互动等媒介特性使得短视频迅速成为一种新型的网络互动传播的方式。根据《第44次中国互联网络发展状况统计报告》，截至2019年6月，国内网民规模

从1895年卢米埃尔兄弟首次放映电影到现在，电影艺术经历了翻天覆地的变化，从欧洲电影到美国好莱坞电影，电影在全世界成为一种不可忽视的艺术形式。在中国，1905年秋，中国首部电影《定军山》产生，它是一部戏曲记录片，是由京剧名角谭鑫培和北京丰泰照相馆合作共同拍摄——标志着中国电影

警探片是以警探为中心，通过警察为主体感知进行叙事。电影中经常出现铁面无私和冷酷强硬的警察、侦探、其他执法人员（新闻调查员或保险公司审查员）等。警探片作为警匪犯罪片的两大类型之一，通常将影片主人公设为铁面无私的执法人物，他们客观冷静且富有智慧，常与邪恶势力进行斗争从不妥协，在通

新媒体时代的到来，使得本就在传统媒体上未占据观众优势的纪录片再次面临挑战。纪录片往往有着播放时间较长、叙事节奏较慢等特点，与电影、电视剧、综艺节目相比，在娱乐性和有趣元素等方面有着较大的差距。近几年来，迅速火起来的各种新媒体成为大众娱乐的主要平台。视频节目作为娱乐项目之一，其

一、小切口的生活化选题：为平民化的传播语态奠定基调《人生一串》不同于《舌尖上的中国》，它没有广泛涉猎中国人博大精深的饮食文化，而是单纯地选择了“烧烤”这一特定的类别进行叙述，是一种小切口的选题方式。之所以选择将烧烤作为核心命题，是因为它是一种别具烟火气息和平民属性的食物，也最

我国互联网发展速度较快，网民规模庞大，因此网络开始成为社会信息传递、交流的主要平台。而新媒体时代的来临必然会给传统的电视媒体带来一定的冲击。但电视媒体不能因此退缩，而是要加强自身的现代化转型，紧抓信息深度及信息真实性两大优势，在新媒体环境中重塑自身的品牌价值。一、数字艺术时代

一、平台经济对传统报业的冲击平台经济是依靠平台进行交易的商业模式，以新型基础设施为基础，依靠互联网的平台，以科技创新、商业形式创新为驱动力量，通过资源共享模式，以实现跨产业的交互融合模式、行业形态的创新发展等的一种新型经济。在未来很长一段时间，商业模式的竞争会主要体现在平台的

电影节是为推动电影艺术、奖励有创造性的影片、促进电影工作者交往和合作的平台。但电影节作为商业性质的会展活动，其产业联动功能也不容忽视。仅2017年，戛纳电影节为戛纳创收了1.97亿欧元的经济效益。电影节涉及到大量的人流、物流和信息流的交汇，带动酒店、购物、旅游等第三产业的发展

一、粉丝的消费行为特征从消费角度看，希尔斯认为粉丝文化存在商业化的意识形态和馆藏式消费共存的现象。粉丝经济中消费者的消费需求和消费行为共同构建了一个完整的消费圈，消费行为不仅构建了消费共同体身份，也形成了作为粉丝的消费者和作为消费者的粉丝两个不同的身份主体。前者的行为更侧重消

长春电影节是第一个以城市命名的国家级电影节，曾占有重要地位。近几年，随着影视和新媒体行业的发展，长春电影节的知名度不断下降。除电影节制度、体系等自身问题外，电影节的传播对其知名度的塑造也起着重要的作用。本文主要研究长春电影节的整体传播效果，试图找出其传播过程中的不足并提出改进

微信、微博作为新媒体的两个轻骑兵，加之社会科技的急速创新，网络舆论的传播及发展打破了传统的发展模式，出现了以微信为阵地，以微博为延伸的战略根据地。与此同时，随着经济全球化的不断深入，传统舆论理论出现反转：原东方文化的重家庭伦理、重和谐、重道德，日渐与西方的强调个人意志自由、强