电影《何以为家》是由黎巴嫩导演娜丁˙拉巴基创作的一部边缘底层视角类影片。导演借鉴意大利新现实主义的创作手法，采用现实与回忆相互交织的叙事方式，记录了主人公赞恩“反抗－出走－回归－再次反抗”的心路历程。道出了边缘世界中孩童的异化问题，传达了“孩子就应该是孩子本身，不应该当成‘成

沈从文和金东里的作品在乡土题材、求道精神、巫俗信仰等多个方面存在相似之处，因此备受学界关注。《媚金、豹子与那羊》和《驿马》分别是沈从文和金东里的代表作之一，这两部作品无论在乡土题材，还是生态叙事、爱情主题等方面均表现出了高度的相似性，考察这两部作品，有利于更好的把握沈从文和金

影视行业普遍认可的IP剧概念，是指企业购入有一定粉丝基础的网络小说、游戏、动漫等原创作品，将其改编成影视剧。将这些由网络原创作品改编而成的影视剧命名为IP剧，凸显了影视行业对网络原创作品知识产权的尊重，是新媒体时代知识产权保护意识提升的体现。一、IP剧发展现状1．背景概述IP

随着近些年互联网的时效性和多样性的不断增强,传统媒体线性传播、转瞬即逝等特点渐渐对于受众产生一定的局限性,越来越多的受众因为网络平台得天独厚的便捷优势,将注意力转向网络新媒体。不管是从互联网平台赋予受众更加自由的思想交流和话语空间,还是开放的互联网精神给予网络自制综艺节目更饱

2019年2月25日,种族主题《绿皮书》荣获第91届奥斯卡金像奖最佳影片,此后在中国内地仅上映四天就拿到1.25亿票房,获得"20年来中国内地金像奖作品票房冠军"殊荣。《绿皮书》的成功不止是奥斯卡种族电影的一次完美"突围",也是场经典的

加拿大声学学者罗伯特·莫里·谢弗(RobertMurraySchafer)提出的"声音图景"(Soundscape)概念阐明了生活场景和影视画面中声音的区别---前者自然发生,所描绘的连续的图景不可预测;后者预先设定,产生的声音是带有某种表达或象征性目的,

从1983年《最后的战斗》到1997年的《第五元素》,以及2014年的《超体》,吕克·贝松的科幻作品一直以特定的品格吸引着各界的关注。他导演下的科幻电影往往通过跨领域、跨种族的丰富取材,结合天马行空的想象,展现关于爱情、生存和灵魂的奇幻故事,并凭借独特的细腻和敏感,以更宽广的

从文学到影像的跨越存在着多种可能性,这种可能性来源于对所改编的文学作品的原创性尊重以及转化为视听语言后的适应性。除此之外,就如克罗齐所述,"一切历史都是当代史",这也意味着改编之后的作品应当符合时代的要求,而非单纯的复刻某一历史或者陷入对未来的纯幻想之中。

《卧虎藏龙》是李安根据王度庐同名小说改编的武侠动作电影,由袁和平任武术指导,周润发、杨紫琼、章子怡、张震等联袂主演。影片自2000年在中国台湾上映,就备受关注,不仅在国内市场回报颇丰,而且远销海外。《卧虎藏龙》的北美票房突破了1亿美元门槛,成为美国电影史上第一部超过1亿美元票

音乐剧是从音乐喜剧和美国歌舞剧两条线索发展而来的,它有三大要素,其中戏剧是基本,音乐是灵魂,舞蹈是重要的表现手段。它是一种通过剧本、剧诗、音乐舞蹈创作和舞美等各个环节将文学、戏剧、诗歌、音乐、舞蹈、雕塑、绘画、建筑等等以上一系列多种元素之间立体有机整合,综合地来展开剧情、刻画

电影是一场客观存在的入场,也是一次与幻想世界交互奇妙的碰撞。在第三世界电影代现的症结中,以奇观与日常的间离曝光了性别角色的错置、城市空间的位移、话语权力的显影;通过在象征秩序下,纷繁芜杂的文化语境中,身份认同的逻辑转向过程愈来愈主动;性别与权力的差异直接导致政治表达的实践,透

正如巴赞所说"景深镜头使观众与现实的关系更为贴近。因此,不论影像本身内容如何,影像的结构就更具真实性。"①诚然,在巴赞看来,虚化背景作为"伴随蒙太奇出现的,蒙太奇合乎逻辑的结果和造型的等价物。"②,这一摄影的风格无疑已经远离了现实的渐近

随着时代的变化,束缚人们的事物越发的多了,人们逐渐沦为生活的奴隶,成为房奴、车奴甚至孩奴,在这一系列的压力束缚下,很多人开始质疑,这样的人生是否还存在自由,这样的生活是否还有意义?影片《卧虎藏龙》中的玉娇龙、俞秀莲以及李慕白对于自由的态度进行分析,展现在社会背景下人们在绝对自

木兰花常有,而木兰不常有,从巾帼英雄花木兰到林语堂笔下的姚木兰,"木兰"已经成为带有某种女性主义色彩的意象。《京华烟云》中的姚木兰是几近完美的女人,这个角色身上寄托了太多林语堂的个人情感,林语堂把心目中的所有女性美德糅合于姚木兰一身,给了这个角色许多美好的

从《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧!爸爸》、《我的个神啊》到《神秘巨星》,印度演员阿米尔·汗主演的电影一直以现实为观照,反映和抨击了印度教育、宗教迷信、男权主义等现实问题。他一直努力塑造生动丰富的人物形象,试图让印度电影能得到广泛传播和接受,从而使电影的文化建构与价值输出功能能够

电影,作为艺术与工业的结合体,逐渐成为不同观念、文化等多维度因素传播的土壤。电影由多个典型的语境化场景衔接构成,其人物的身份建构成为推动剧情发展的重要制约因素。随身份观由本质主义向社会建构主义的转向,身份研究转向关注其依赖于话语的、动态的社会属性。Hecht提出身份交际理论,

《楚门的世界》是一部于1998年公映的美国影片,本片由派拉蒙影业出品,彼得·威尔执导,金·凯瑞主演。本片独到巧妙的剧情设计,以及引人深思的主题思想,时至今日仍未广大观众津津乐道。那么,《楚门的世界》何以引发人们的反思？该作又蕴藏了剧作者怎样的思想主张,表达了怎样的社会批判呢？

在历史发展中,女权主义经历了两次浪潮,尤其是20世纪60年代后女权主义的重新兴起,为女性在不同程度上争取了话语权。女性群体的主体意识逐渐得到强化,她们开始为自己寻求更多的空间和自由,试图消解男性在社会的中心地位。传统父权社会的观念使我们认为男性是社会的主体,而女性是男性的附属

改革开放以来,我国在政治、经济、科技和文化等方面均有了较大发展,国家形象相较于过去稳步提升,但在国家形象的塑造方面,仍然以"他塑"为主,国外媒体"污名化"的现象时有发生,如何塑造一个良好的国家形象成为当下必须讨论的议题。随着人们物质生活

没有IP基础,没有流量明星,没有大牌导演……"三无产品"的《无名之辈》却有好故事、好演员、好观众,成为2018年度票房黑马。回顾《无名之辈》的逆袭之路,它的"走红"不免给人意外之喜。哀而不伤,荒诞却温情,好笑又让人落泪,构成一群无名之辈