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独立电影、底层人生 ——论肖恩·贝克的电影精神
肖恩·贝克的电影之路,从幼时母亲常带他出入新泽西州的当地图书馆开始。大学期间,他置身于独立电影之都纽约,又就读于培养了一大批独立电影人的纽约大学,成长环境对他电影美学倾向的影响不置可否。2000年,肖恩自投资金摄制了一部35毫米胶片长片《四字单词》,这是部反映美国郊区青年人心 |
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现象级系列电视剧《琅琊榜》的传播策略研究
“现象级”一词原本用来形容体育界顶级球员,现在被引申至电视电影领域,强调成为“现象级”电视剧必须具有一个让大众从认识到接受再到受追捧的过程,不仅引领风潮,输出价值观,并且获得主流观众的认可甚至改变观剧审美。近几年来,我国电视剧市场异常火爆,每年都有几百部作品产出,但能够算的上 |
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台湾“后新电影”本土文化景观呈现 ——以电影《艋舺》为例
2002年台湾加入WTO,取消对外国电影的进口额限制对本土电影市场造成惨烈冲击:“中影”、“学者”、“龙祥”等大的制片机构纷纷陷入资产危机,众多电影人只能采取独立制片模式制作电影,基本退回手工作坊式的生产阶段。1996—2006年台湾本土电影在台湾的电影票房的占有率从未超过2 |
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非线性叙事及套层结构的反身性:文本《你逃我也逃》叙事学分析
《你逃我也逃》是导演恩斯特·刘别谦于1942年执导的一部战争喜剧片。影片主要讲述了第二次世界大战波兰沦陷期间,波兰剧团的舞台演员们将“舞台表演”直接搬演到现实中,并成功的和德国纳粹军团斗智斗勇,从而保护了华沙地下抵抗组织的故事。导演在本部影片中惯常的运用喜剧元素,加入非线性叙 |
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浅析教化思维对《大奖章》创作的影响
1950年代末到1960年代初,中国动画进入了黄金发展时期,国家提出“百家齐放,百家争鸣”的文艺方针,充分调动了动画艺术家的积极性,从业人员数量、经济投入,美术片专业团队和场地的设立,使得木偶片、剪纸片、水墨动画等多种艺术形式的作品数量迅速增长,而且在艺术性和技术性上也达到了 |
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中美韩综艺喜剧节目制作差异研究 ——以《周六夜现场》为例
近年来,喜剧类综艺节目在我国各大卫视呈“井喷式”发展,但形式上多以喜剧竞技和小品表演为主,取材范围狭窄,创作方式也略显单一。而美国综艺喜剧节目则脱胎自二十年代的剧场表演,又经历了三、四十年代的电台广播时期,在进入广播电视阶段后,综合艺术手段的运用使得其表现形式也更加的多样化, |
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从《网络谜踪》看桌面电影的叙事语言体系
《网络谜踪》讲述了一位父亲全程通过互联网调查女儿失踪案的故事,本片在2018年的美国圣丹斯电影节展映后收获一片好评,索尼影业以500万美元买下其发行权,于当年8月在北美上映并斩获7500余万美元票房。该片亦于2018年12月14日登陆中国,在豆瓣电影上获得26万人打出的8.6 |
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论新时期以来海洋电影的生态意识 ——以《海滩》、《海岛小卫士》和《美人鱼》为例
《海滩》、《海岛小卫士》和《美人鱼》是新时期具有代表性的海洋题材电影。这些电影的上映时间从1984年跨度到2016年,其叙事方式、拍摄手法、艺术特点以及人物形象的塑造具有明显的艺术与时代的阶段性,既显示了海洋题材电影的艺术演化,也体现了海洋题材电影参与生态文明建设的价值诉求, |
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解读《一九四二》
《一九四二》的上映,冯小刚获得更多受众的认同,他不再是一个只会用灰色幽默、滑稽等传统喜剧形态讲述小人物故事/生活,以此来给观众带来从未有过的经验和快感的贺岁片导演。从《集结号》到《唐山大地震》,再到今天的《一九四二》,我们看到他一个导演的转型,他视角变的更为开阔深远,其作品也 |
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《罗曼蒂克消亡史》非线性叙事的克制与张力
非线性叙事是电影叙事手法的一种,有别于传统常见的线性叙事,这种另辟蹊径的叙事手法往往能产生出其不意的效果,既是对导演能力的考验,又是对观众审美的挑战。本文将从时空建构、镜头剪辑、隐喻意向三个方面,对采用非线性叙事的影片《罗曼蒂克消亡史》进行分析,展现非线性叙事的独特魅力。一、 |
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《一个叫欧维的男人决定去死》:老年形象塑造与自我认同流变
瑞典导演汉内斯·赫尔姆根据著名作家弗雷德里克·巴克曼同名小说改编的影视作品《一个叫欧维的男人决定去死》(简称《欧维》)体现出北欧电影一贯的冷峻细腻风格,但风格不失诙谐温情。影片主人公一个刻板而又固执的老头——欧维,他经历了幼年丧母、青年丧父、老年丧妻失业等生活不如意,心灰意冷 |
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《哪吒之魔童降世》的快感生产与大众文化迷
在2019年暑期档上映仅32天,综合票房便已经超过45亿元,并成功挤进中国影史票房榜前三名的国产动画电影《哪吒之魔童降世》,讲述了哪吒虽生而为魔,但逆天不认命的故事,它正是大众在暑期档电影中主动选择的结果,本文试从约翰·费斯克在《理解大众文化》中提出的躲避式快感和生产者式快感 |
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真人秀《心动的信号》受众的使用与满足研究
《心动的信号》是由腾讯视频出品的网络综艺真人秀节目,以“恋爱社交推理”为宣传创新点,节目自开播以来播放量和网络口碑均取得了优异的成绩。本文试图探讨《心动的信号》满足了受众哪些方面的需求,同时了解节目的受众观看恋爱真人秀节目的需求和使用满足情况,以期为国内婚恋类的节目的内容和形 |
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景观、符号与仪式:马来西亚华语电影中的集体记忆与族群认同
作为一种特殊的大众媒介,电影不仅是历史叙事的载体反映也是社会文化的发展记录,它展示了一个国家的文化特征,是构建族群想象共同体的工具。电影中承载的集体记忆作为一种意识形态反映,通过被观看而唤起观看者的自我认知和身份认同。观看者通过影像叙事寻找自我的定位,辨别身份的过去、现在和未 |
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开心麻花戏剧电影的风格与问题
2015年暑期档开心麻花团队由话剧跨界电影,以一片爆红的姿态出现,迅速的抢占了喜剧电影王国的一席之位。可以说从《夏洛特烦恼》的黑马之姿,到《羞羞的铁拳》的市场肯定,《西虹市首富》的充满争议,再到《李茶的姑妈》票房遇冷,开心麻花的喜剧创作无论从表现还是形式都给中国电影的喜剧创作 |
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美食类微纪录片的文化建构与传播 ——《人间有味》为例
随着现代影视艺术的高速发展,纪录片近年来越来越受到观众的欢迎。相比于其他影视作品形式,纪录片更具有真实性,在宣传文化,传播思想上更有优势。美食纪录片在近几年成为热门题材,在描绘美食的同时,以人物的故事为切入点,用以点带面的方式,将美食作为一种文化展现给观众,是美食纪录片的惯用 |
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浅析话剧表演中反派角色的塑造 ——以《郭双印连他乡党》的黑娃为例
话剧高度集中、精炼地反映现实生活,要求必须有集中的情节及冲突。戏曲冲突的主要作用为推动情节发展、突出展示人物性格。在话剧中,任何角色的存在,都应有推动剧情的发展、表达作者的思想情感、揭露现实社会等的作用。话剧的反派角色是一个特殊的存在,它构成戏曲冲突的一种表现形式。反派角色展 |
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《低俗小说》——昆汀式反传统黑色暴力美学
纵观美国电影史,昆汀·塔伦蒂诺的电影作品极具自己的特色,他的电影不仅具有浓厚的后现代主义色彩,更是打破了传统黑色暴力美学的视听化表达,追求反传统式的黑色暴力美学风格创作。《低俗小说》的电影创作充满着对于传统黑色暴力美学的解构和反叛,镜头中有着突出的复制拼贴、戏仿、反讽等后现代 |
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浅析话剧表演中反派角色的塑造 ——以《郭双印连他乡党》的黑娃为例
话剧高度集中、精炼地反映现实生活,要求必须有集中的情节及冲突。戏曲冲突的主要作用为推动情节发展、突出展示人物性格。在话剧中,任何角色的存在,都应有推动剧情的发展、表达作者的思想情感、揭露现实社会等的作用。话剧的反派角色是一个特殊的存在,它构成戏曲冲突的一种表现形式。反派角色展 |
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《低俗小说》——昆汀式反传统黑色暴力美学
纵观美国电影史,昆汀·塔伦蒂诺的电影作品极具自己的特色,他的电影不仅具有浓厚的后现代主义色彩,更是打破了传统黑色暴力美学的视听化表达,追求反传统式的黑色暴力美学风格创作。《低俗小说》的电影创作充满着对于传统黑色暴力美学的解构和反叛,镜头中有着突出的复制拼贴、戏仿、反讽等后现代 |
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