从《星际穿越》浅析克里斯托弗·诺兰作品中的英雄主义情结

美国的英雄主义理念主要来源于西方主流的逻辑思维模式。与我们通常所持有的辩证的眼光不同，这种思维模式强调世界的同一性、非矛盾性和排中性。更倾向于事物具有独立性且认为事物的本质是不会变化的。这也就造成了以美国为首的西方主流价值观念更强调个人的作用。随着历史的发展和演变，美国的主流价值观逐渐成型。好莱坞导演诺兰成长在英国，他的作品在21世纪好莱坞主流商业电影中脱颖而出，更关注剧作本身的质量和个人的叙事风格化。在如今好莱坞电影大多看中视觉奇观的创作模式中显得清新脱俗，也使得导演本人在好莱坞这个全球最大的电影工厂获得了空前的历史地位。然而仔细分析诺兰的近几部电影的价值观，他并没有像大多数非美籍好莱坞导演一样产生另类的价值观念，而是依旧遵循了美国本土的主流价值观，体现出了独特的英雄主义情结。

一、《星际穿越》英雄主义解构

故事大体分为两个部分，第一部分介绍了主人公库伯（Cooper）的家庭结构和一次偶然机遇踏上星际旅程。第二部分采用了两条时空进行叙事，我们暂且将其称为地球时空和非地球时空。导演在这一点的设定上非常巧妙，将电影的时空特征放入了特定的科学环境之下，让看起来是无稽之谈的“科幻电影”包裹上了科学的外套。本片在编剧的同时请来了美国著名的物理学家基普索恩作为科学顾问。这位在物理学界可以与史蒂芬霍金相提并论的超级学者的加盟使得本片的科学性相较以往的科幻片严肃不少。两条线索实际上是同时进行的，然而由于黑洞对于时空的干扰，在进行一部分非地球时空叙事的同时地球时空随之产生了巨大的反差。这种反差对于影片的叙事来讲有如下几点好处：

首先，从情感内核的角度上来讲，通过时间的巨大演变造成角色间年龄的跳转。经历了在第一个星球的探险和意外的发生。库伯一群人回到飞船之后得知了已经过去了20多年的消息。他打开儿女寄来的录影，通过一个个简短的录像和演员到位的表演可以让观众很容易理解这种时空上的反差。这种反常规和反伦理的叙事设定更容易激起人们普遍的情感趋向，以至于达到一种十分压抑的心理体验。

其次，极大程度的增强了影片的剧作张力，将“时间扭曲”这个看似很遥远的物理学概念通过电影艺术的加工变得很好理解，同时也契合了导演一贯所崇尚和坚持复杂叙事理念，为之后的剧情发展创造了剧作环境，将整个影片的世界观牢牢把控，同时也能让观众时刻不忘这是两个时空的故事这个基本概念。

第三，也是最为重要的一点，通过这种看似没有破绽的时空扭曲增强了人物的使命感，也就是本文所讲的英雄主义观念。本片在第一部分用大量的时长对这个情节进行了情感的铺垫，而这种铺垫也使得主角的处境和选择更加艰难。然而在时空扭曲的背景下，常规的伦理模式被打破了。库伯的情感基础和家庭结构也发生了巨大的变化，在这种前提下，把错乱和变形的时空背景作为条件对“拯救世界”这个正确命题进行干扰，很容易体现出角色本身内心的消极矛盾感，配合紧凑的叙事，夹杂很多危险的元素，使得主角的形象变得异常高大。由于燃料的不足也将两种选择摆在了主角的面前，回去与儿女共同面对死亡，或是赌博式的在剩下的两个星球中找到一个适合人类生存的，默默执行受精卵计划。就像以往的好莱坞电影一样，库伯放弃了与子女最后团聚的机会去执行任务。英雄的牺牲自我意识被展现的如此直接，在观众的一片惋惜中也体现出了本片这种决断的英雄主义意味。

二、探索英雄主义情结在诺兰作品中的存在价值

（一）从艺术理念上讲难以逃出好莱坞工业系统的牵制

《星际穿越》具有上亿美元的资金支持，全球知名度最高的电影演员，顶尖的摄影和后期制作设备以及成熟稳定的发行渠道，脱离了好莱坞的背景这些都很难实现。在这样的现实环境下，导演利用了好莱坞的明显优势和自身的艺术风格创作出了如此多的作品，并且大多数在市场上和学者的讨论中都口碑过硬，“好莱坞”巨大的品牌价值和成熟的运作体系让诺兰名利双收，所以他的作品带有美国主流价值观倾向和英雄主义情结也就不难理解。

（二）从商业上讲诺兰作品的主流受众仍是北美和欧洲地区

同时这个电影工厂对电影商业价值的研究也走在世界的前沿，推出了诸多的经典好莱坞叙事模式与影片类型，每一种类型电影都总结出了成熟的创作规律，并且具备了流水线式的生产条件。诺兰的作品虽然在形式和内容上都有不同程度的创新，但是我们仔细研究其每一部影片实际上并没有脱离这种好莱坞式类型电影的模式，在其思想价值和世界观上也没有脱离这种形式的控制。

（三）从文化上讲诺兰个人的文化背景带有典型的美国梦色彩

就像前文所讨论的，诺兰成长的过程经历了地域迁徙和文化跳跃等等的许多元素。他的个人经历就像传统的美国梦故事中的主角。通过到美国的求学和发展最终达到了空前的文化高度，引起了很大的关注与热潮。从这一点上来看，诺兰作品中的美国梦和英雄主义情结也就不足为奇。其次，美国是一个具有超强文化包容力的国度，就像一个巨大的五颜六色的染缸，不管你先前是什么颜色，进入这里都会染上这种独特的文化气质。诺兰虽然没有出生在美国，我们从他的电影中也可以看出一些非美的电影手法和叙述模式，但是他的作品相对来讲仍然是主流的美国好莱坞式制作，在这一点上毋庸置疑。

总结

通过以上的论述，我们基本可以得出这样的结论，即克里斯托弗·诺兰虽然是一个成长在英国的电影导演，但是由于美国主流文化对其电影事业的影响和影片商业压力对其创作的控制，他并没有摆脱传统的好莱坞式叙事模式，而是对这种叙事进行了一定得创新和改造，但是其作品的思想内核仍旧遵循着美国主流价值观的牵制。从这样来看，各种各样的英雄主义理念从他的作品中展露出来也就不足为怪。与此同时也可以带来我们对电影创作的反思和遐想，电影这门艺术要通过诸多环节的配合才可以实现，导演的价值理念将直接影响到创作团队的工作成果，而创作团队的文化背景和市场对影片的认可度也将直接影响到导演对作品的预设和创作的环节，这种双向反馈的制作模式是商业电影目前没有办法摆脱现实，那么就会带给我们一定得思考，对于电影来讲，究竟是导演的主观意识多一些，还是现实的商业环境和技术团队的意识和比重更大一些，孰轻孰重，如何拿捏这个天平的尺度，才能真正符合电影艺术的标准，这在目前还是一个难以回答的命题。

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