叙述视角的选择对于一部影片来说是非常重要的，它决定了叙述者将从何种角度来观察或呈现故事。根据热奈特的区分，也就是“叙述者”对应“谁说”，“视角”对应“谁看”。这两者之间的关系是既相依相存又相互制约的。叙述视角的选择决定了叙述者的人称选择；叙述人称的不同又必然会影响叙述视角的呈

叙述视角的选择对于一部影片来说是非常重要的，它决定了叙述者将从何种角度来观察或呈现故事。根据热奈特的区分，也就是“叙述者”对应“谁说”，“视角”对应“谁看”。这两者之间的关系是既相依相存又相互制约的。叙述视角的选择决定了叙述者的人称选择；叙述人称的不同又必然会影响叙述视角的呈

由哈萨克族作家叶尔克西·胡尔曼别克担纲编剧的同名电影《永生羊》自上映以来便引起了各方的关注。影片以作家细腻、独特的亲身经历为根基，在原著的基础上增加了许多故事性的情节，在一片诗意祥和的氛围中表达了一种独有的生存价值观念。本文将从守望、回归、生命等方面阐述这部关于民族风情的影片

BBC拍摄的纪录片《中国是如何愚弄世界的》在2014年2月19日上映，但几个月之后该纪录片被屏蔽，中国有关部门屏蔽纪录片是为了不让中国受众观看该影片，归根究底，有关部门认为纪录片中关于武汉近几年的高速发展是泡沫经济，在不久的未来将会化为虚无，中国老百姓看似享受着经济发展带来的

1997年的动画长片《未麻的部屋》是今敏的成名处女作，该片因在结构上的出色表现而被后世的众多导演效仿，但无论是达伦（《黑天鹅》）、诺兰（《盗梦空间》），还是大卫林奇（《穆赫兰道》），都不能与之相提并论。在心理悬疑、梦境与现实交织、弗洛伊德解析还未大量充斥银幕的年代，今敏就用动

解说词是纪录片创作中的重要元素，是诉诸于观众听觉器官的一种影像符号，也是作者理性思维的外化表现。①从传播学角度来看，任何纪录片的构思与制作都与传播者的主观意图密不可分，解说词的加入存在于影像制作的后期活动，是采访者或制作者在编辑好所有已收集的影像材料的基础上添加的，对纪录片解

2015年8月，英国广播公司(BBC)二台4日晚间播出纪录片《我们的孩子足够坚强吗？中式教育》（以下简称《中式教育》），立即引发中西方文化和教育方式的争论。这部纪录片与时下流行元素诸如明星秀、煽情、亲子、歌曲等电视娱乐节目不同，为我们提供了另一种在镜头下追踪并描述教育问题的节

来自成都电视台的彭辉和他的助手们，用一个个镜头，带我们走进那个住着六千多人、石灰岩裸露、水土流失严重、“视水如命”的坝子，讲述关于“空山”的故事。该片属于社会类题材，还原了在祖国西南一隅的山民的生活现状：山民们世代依山而居却没有享受到“山的恩泽”，他们如片中的宋云国一般生活，

《艾米》是第88届奥斯卡金像奖最佳纪录长片，全片除了少数镜头是艾米逝世后补摄的以外，其余镜头全部都是运用艾米生前朋友同事以及记者所拍摄的影像资料。导演阿斯弗·卡帕迪尔将这些资料剪辑到一起，向大众呈现出一个和媒体宣传中完全不同的爵士歌后。她不再是被业界褒贬不一，被媒体群起炮轰的

本文以纪录片《记住乡愁》为例，从题材选择、解说词设计、画面选取、适当“搬演”几个方面，浅析历史文化题材纪录片制作的一般模式，为历史文化题材纪录片导演和编剧提供理论依据。一、题材选取要独具内涵，紧扣时代性和人文性当今中国，农村城镇化的脚步不可阻挡，这是社会发展的必然选择。无数人

2015年注定是不平凡的一年，从《天将雄师》到《大圣归来》再到《捉妖记》，可以窥见，中国虚拟大场面大制作电影的发展前景无限。李仁港编剧并执导的《天降雄师》打响了票房争夺战的第一枪，它被认为是中国第一部可以媲美好莱坞大片的商业巨制。这部电影的成功不仅表现在精良大气的现场拍摄

我们一般的假设是电脑只会做人类所指定的事情，而作为“人工智能之父”的图灵极力推崇“机器会思考”这一富有争议的观点。那么，“机器能思考”对现实社会意味着什么呢？会思考的机器对作为发明者的人类来讲是天使，还是恶魔？笔者认为，首先需要明确的是人工智能是个体与外在世界之间的中介物，是

《太阳的后裔》自中韩同步开播以来，制造了无数个供受众参与讨论的话题，在双微霸榜与刷屏长达两个月之久。它是继《来自星星的你》之后引起巨大反响的名剧，虽然为海外引入且仅在网络平台播出，但是热度却远远超过了国产剧，风靡一时。一、前提：精良制作《太阳的后裔》是韩国KBS电视剧史上第一

台湾“新电影”受到欧洲艺术电影的影响，用精致的电影语言书写本土的人情与故事，女性主义电影在此时期呈现出非常巨大的变革。20世纪50、60年代，台语片时期反映了儒家传统文化对于女性严苛的道德捆绑，在这阶段电影呈现的多是社会地位低下的女性形像，她们表现出隐忍、顺从的性格特征，在父

在全球化浪潮中，跨越国界不再只是生产、销售与消费，意识形态与文化生产同样因为全球化的进程而不断扩张。电视剧作为一种跨文化传播的载体，在文化输出以及提升文化软实力方面起到了重要的作用。以美剧《生活大爆炸》为例，它是2007年9月由哥伦比亚广播公司推出的美式情景喜剧，截至2016

伴随着我国电视剧产业的日渐成熟，电视剧类型、风格以多样化的形式走进荧屏。近几年来，在诸多题材的电视剧中，现实题材电视剧发展得最为活跃，受到观众的青睐，同时也产生了巨大的社会影响。从上世纪90年代火遍荧屏的《渴望》到《北京人在纽约》《过把瘾》，再到《媳妇的美好时代》、赵宝刚的青

1967年，米歇尔·福柯在巴黎的演讲稿《关于异类空间》（Of Other Spaces）中提出了“异质空间”的概念和特征。在他笔下，“异质空间被描述为一种与主流秩序相悖的具有颠覆性的场域”。①“异质空间”另有“异类空间”“另类空间”和“异托邦”等译法。福柯认为，我们生活在一个

作为第六代导演的王小帅，一个具有强烈人文主义情怀的导演。他的电影从2001年的《十七岁的单车》到2014年《闯入者》，其作品无不涉及到 “时代”的问题。在王小帅的初期的作品当中，时代为叙事服务，比如《冬春的日子》《极度寒冷》《十七岁的单车》，这些电影的故事发生在我们所生活的当

在中国电影集体向好莱坞投降，陷入虚幻的非现实主义题材的时候，贾樟柯的电影叙事方式更为沉静和不张扬，不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格和边缘化风格展开叙事。一、贾樟柯电影的纪实性和边缘化风格贾樟柯电影主要讲述底层人物的故事和情感，记录底层人物的生活状态。他以纪实的

黑泽明是日本著名导演，一生拍摄了三十部电影，大多数为武士电影。“在这三十部电影中，我们可以看到日本各个时代社会生活的方方面面，政治、文化、百姓生活在他的电影中都有所体现。”①黑泽明热衷于拍摄武士电影，一方面是受到家庭的影响，另一方面是因为“武士道精神”是日本传统文化的一部分，