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乐看春晚震九霄 ——试析猴年春晚的借鉴意义
花灯赏完汤圆吃过,猴年春节大戏终于落幕,据央视官方公布的数据,2016猴年央视春晚多屏直播收视率达到了30.98%,较2015年的29.60%提高了1.38个百分点,受众总规模达到10.33亿,其中国内有6.9亿观众通过..
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城市台电视剧的困境与对策
新闻、电视剧和综艺节目被认为是拉动收视的“三驾马车”,对于城市台而言,除了深受观众喜爱的本土民生新闻外,电视剧成为城市台最容易赢得收视份额和广告收入的节目类型。电视剧不仅填充了白天大部分非黄金时段,更是城市台晚间黄金时段..
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不无聊,又能讲门道 ——互联网冲击下脱口秀节目的艺术转型
收藏家马未都有一个“文化脱口秀”叫做《观复嘟嘟》,作为一个讲脱口秀的人,他自己也认为“中国有营养的脱口秀不多”①。什么是不无聊的脱口秀,马未都的标准是“既不无聊,又能讲门道”,马未都本人也是这样自诩的。笔者亦对他的这个标..
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广西电视台公共频道服务型平台建设初探
在中国国内电视台所设置的众多频道中,少儿特色频道可谓是唯一按年龄层进行细分定位的,随着少儿市场巨大潜力的显现,其运营也备受关注。但综观全国,除了央视少儿频道、湖南金鹰卡通频道、广东嘉佳卡通频道、北京卡酷少儿频道等少数几个..
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少儿电视节目城市化问题初探
从2003年中央电视台少儿频道亮相以来,目前全国已有33个少儿频道开播。而每家电视台都基本开办有至少一档少儿节目。据国家统计局统计,我国18岁以下的少年儿童达3.6亿人,占全国总人口的29.6%,这当中有70%以上来自农..
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新时期电视纪录片中纪实美学的传承与变革
社会的进步和变革的新气象,为中国电视纪录片营造了积极的转型氛围,中国电视纪录片的工作者和研究者们不断地意识到“了解世界的发展”与让世界了解中国的双重需求。首先从观念上进行改革,不断借鉴国外优秀的形式与理念,在学习和吸取经..
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从受众观看心理看影视与戏剧的不同
戏剧有一个天生的“在场”概念,使得戏剧是一种面对面的,活的交流,这也成为许多戏剧家把戏剧区别于影视的一条确凿证据。虽然巴赞表示“断言银幕绝对无法让我们产生演员‘在场’的感受那是不正确的”①,但是,由于银幕和舞台的不同,观..
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城市电视台娱乐节目的差异化突围路径探析 ——以佛山电视台《大师傅》为例
当前,占据荧屏收视半壁江山的是电视剧,但是为一个电视频道开拓市场、树立品牌的却是娱乐节目。可以说,娱乐节目是一个流量入口,是带动频道整体收视的龙头,对一个电视台具有特殊的战略意义。娱乐节目是各级电视台尤其省级卫视的必争之..
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试论电影对欧洲中世纪英雄史诗的演绎 ——以《尼伯龙根的指环》为个案
历来文学与影视就有着密不可分的联系,很多导演擅长从文学的宝库中汲取营养,作为自身创作的基石。中世纪的英雄史诗也先后被多位导演搬上荧幕,进行精彩演绎,如2007年导演罗伯特·泽米吉斯执导的《贝奥武夫》。他们在演绎的同时不拘..
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论亲子真人秀电视节目的人文情怀 ——以《爸爸去哪儿》为例
综艺类节目作为文化产业中一种重要的产品形式,具有践行传承与创新文化、教化受众人群的社会教育功能。高品质综艺类节目以其寓教于乐的形式履行了舆论平台应承担的社会责任。由湖南卫视推出的明星亲子户外72小时生存体验的真人秀节目《..
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电影《复仇者联盟》的意识形态解读
近年来,超级英雄电影在全球刮起了一阵“英雄”旋风。然而,电影制作方在构筑故事情节、塑造人物的同时,也不可避免会渗透进自身的意识形态。《复仇者联盟》作为一部在全世界广泛传播的好莱坞大片,本身就负载着意识形态的使命,并通过隐..
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浅析梁赞诺夫的喜剧风格——以《意大利人在俄罗斯的奇遇》为例
电影《意大利人在俄罗斯的奇遇》讲述一位俄国的老太太在临终前将自己在革命时期藏了一份巨额财产的消息告诉了她的孙女,可惜老太太并没有来得及描述清楚这笔财产埋藏的详细位置。这段对话被同一病房里的五个身份各异的局外人听到了,由于..
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《战场上的布谷鸟》中的人物形象分析
《战场上的布谷鸟》(《春天里的杜鹃》)看似是一部俄国反战喜剧电影,但其故事结构、内容呈现和背后的精神隐喻,更可以说,它是一部“战争安魂曲”,通过人物形象的刻画,引导人们思考战争的可怕、和平的可贵,同时也对人类沟通、文化融..
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《归途列车》的多重文化内蕴探究
《归途列车》是一部以在外打工的农民工家庭为记录对象的纪录片。影片记录张昌华一家三年来春节期间返乡探亲的经历,用影像真实呈现农民工的悲苦、亲情与生计间的矛盾。本文通过探究《归途列车》的多重文化内蕴,对当今社会中农民工、留守..
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他人的片段:电影《被嫌弃的松子的一生》叙述视角分析
叙述视角的选择对于一部影片来说是非常重要的,它决定了叙述者将从何种角度来观察或呈现故事。根据热奈特的区分,也就是“叙述者”对应“谁说”,“视角”对应“谁看”。这两者之间的关系是既相依相存又相互制约的。叙述视角的选择决定了..
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他人的片段:电影《被嫌弃的松子的一生》叙述视角分析
叙述视角的选择对于一部影片来说是非常重要的,它决定了叙述者将从何种角度来观察或呈现故事。根据热奈特的区分,也就是“叙述者”对应“谁说”,“视角”对应“谁看”。这两者之间的关系是既相依相存又相互制约的。叙述视角的选择决定了..
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守望·回归·生命——评电影《永生羊》
由哈萨克族作家叶尔克西·胡尔曼别克担纲编剧的同名电影《永生羊》自上映以来便引起了各方的关注。影片以作家细腻、独特的亲身经历为根基,在原著的基础上增加了许多故事性的情节,在一片诗意祥和的氛围中表达了一种独有的生存价值观念。..
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《未麻的部屋》叙事结构简析
1997年的动画长片《未麻的部屋》是今敏的成名处女作,该片因在结构上的出色表现而被后世的众多导演效仿,但无论是达伦(《黑天鹅》)、诺兰(《盗梦空间》),还是大卫林奇(《穆赫兰道》),都不能与之相提并论。在心理悬疑、梦境与..
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纪录片《空山》的拍摄技巧分析
来自成都电视台的彭辉和他的助手们,用一个个镜头,带我们走进那个住着六千多人、石灰岩裸露、水土流失严重、“视水如命”的坝子,讲述关于“空山”的故事。该片属于社会类题材,还原了在祖国西南一隅的山民的生活现状:山民们世代依山而..
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从纪录片《艾米》中看大众心理和媒体责任
《艾米》是第88届奥斯卡金像奖最佳纪录长片,全片除了少数镜头是艾米逝世后补摄的以外,其余镜头全部都是运用艾米生前朋友同事以及记者所拍摄的影像资料。导演阿斯弗·卡帕迪尔将这些资料剪辑到一起,向大众呈现出一个和媒体宣传中完全..