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丝路上的战争与和平——影片《天将雄师》的创作浅析
2015年注定是不平凡的一年,从《天将雄师》到《大圣归来》再到《捉妖记》,可以窥见,中国虚拟大场面大制作电影的发展前景无限。李仁港编剧并执导的《天降雄师》打响了票房争夺战的第一枪,它被认为是中国第一部可以媲美好莱坞大..
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人工智能的发展审视技术统治论——以美剧《疑犯追踪》为例
我们一般的假设是电脑只会做人类所指定的事情,而作为“人工智能之父”的图灵极力推崇“机器会思考”这一富有争议的观点。那么,“机器能思考”对现实社会意味着什么呢?会思考的机器对作为发明者的人类来讲是天使,还是恶魔?笔者认为,..
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浅析韩剧《太阳的后裔》中看不见的宣传
《太阳的后裔》自中韩同步开播以来,制造了无数个供受众参与讨论的话题,在双微霸榜与刷屏长达两个月之久。它是继《来自星星的你》之后引起巨大反响的名剧,虽然为海外引入且仅在网络平台播出,但是热度却远远超过了国产剧,风靡一时。一..
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陈果电影中“异质空间”的叙事研究
1967年,米歇尔·福柯在巴黎的演讲稿《关于异类空间》(Of Other Spaces)中提出了“异质空间”的概念和特征。在他笔下,“异质空间被描述为一种与主流秩序相悖的具有颠覆性的场域”。①“异质空间”另有“异类空间”..
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“时代精神”的代言者——浅析王小帅导演的叙事滞后性
作为第六代导演的王小帅,一个具有强烈人文主义情怀的导演。他的电影从2001年的《十七岁的单车》到2014年《闯入者》,其作品无不涉及到 “时代”的问题。在王小帅的初期的作品当中,时代为叙事服务,比如《冬春的日子》《极度寒..
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论贾樟柯电影中的底层形象——以“故乡三部曲”为例
在中国电影集体向好莱坞投降,陷入虚幻的非现实主义题材的时候,贾樟柯的电影叙事方式更为沉静和不张扬,不做单纯的道德判断,而是通过个性鲜明的纪实性风格和边缘化风格展开叙事。一、贾樟柯电影的纪实性和边缘化风格贾樟柯电影主要讲述..
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从黑泽明电影中武士形象的转变看日本社会的变迁
黑泽明是日本著名导演,一生拍摄了三十部电影,大多数为武士电影。“在这三十部电影中,我们可以看到日本各个时代社会生活的方方面面,政治、文化、百姓生活在他的电影中都有所体现。”①黑泽明热衷于拍摄武士电影,一方面是受到家庭的影..
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从摄影角度浅析王家卫电影的特点
王家卫电影的风格特色非常显著,但其电影风格的形成,并非刻意打造,而是每一部影片都紧扣主题,采用各种方法别具匠心地进行叙述,使影片的风格慢慢融入观众的感官中。他的电影风格源于他对生活的细致观察,另类的观察角度构成了王氏电影..
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以符号矩阵理论浅析中韩穿越剧叙事模式的差异——以《步步惊心》和《屋塔房王世子》为例
中国穿越剧在电视剧创作历史上留下浓墨重彩的一笔,但曾经的风靡和现在被禁的局面形成了鲜明对比。中韩同属亚洲国家,但同种类型电视剧却有不同的命运,笔者从《步步惊心》和《屋塔房王世子》两部作品入手,以符号矩阵理论为支撑,分析中..
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坚定的基调 温暖的语气 沉缓的节奏——浅析连续剧《平凡的世界》的旁白和剧中其他艺术元素的融合
《平凡的世界》是陕西籍著名作家路遥的代表作,小说自问世以来打动了无数读者,有文学编辑赞誉它是茅盾文学奖皇冠上的明珠。2015年根据这部小说改编的56集电视连续剧在北京卫视、东方卫视等平台播出,获得了不俗的收视率,也赢得了..
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中美早间电视新闻节目对比研究——以《朝闻天下》和《今天》为例
“一天之计在于晨”,早晨通常是人们一天忙碌生活的开端。在经历了一夜的休息之后,人们迫切渴望了解国内外最新发生的新闻,了解周围生活环境的变化。在受众需求和媒体竞争的推动下,早间电视新闻节目应运而生,既满足了受众的特定需要,..
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热播真人秀节目《欢乐喜剧人》的使用与满足探究
《欢乐喜剧人》是由东方卫视和欢乐传媒联合打造的全国首档明星喜剧竞赛真人秀节目。该节目采用周播形式,选取十支队伍完成十二期比赛,由500位现场大众评审投票决定演员去留,每两周淘汰一支队伍。节目以“搞笑,我们是认真的”为口号..
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我国实行动画片分级制度的必要性和可行性
动画片作为一门视听艺术,因其人物角色可爱,故事情节轻松有趣,受到很多儿童的喜爱。在我国,看动画片已经成为大多数儿童日常必做的事情,动画片在一定程度上扮演着玩伴的角色。然而,我国儿童接触到的动画片种类繁多,其中不乏充斥着色..
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新媒体环境下微电影的传播模式探析
2005年,自由职业者胡戈创作了网络短片《一个馒头引发的血案》,被认定为微电影的雏形。而在2010年,凯迪拉克品牌推出了由吴彦祖主演的网络视频电影《一触即发》,时长仅90秒,却有着好莱坞007般火爆的场面、充满悬念的故事..
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网络微电影艺术品质研究
网络微电影是新媒体迅速发展的产物,在很大程度上满足了受众的需要,弥补了传统电影的不足,拓展了艺术审美领域,完成了现代主义和后现代主义的融合。其艺术特性根据受众的接受习惯,倾向于文本碎片化、叙事微型化、创作精确化、传播指向..
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从热门IP到热门电影——浅谈影视圈IP开发热的启示
截至2016年5月下旬,电影《美国队长3》票房收益已经超过10.5亿美元,刷新了今年的电影票房记录。几乎同时宣布的是,已经拥有13部超级英雄电影的漫威电影宇宙全球票房正式突破100亿美元,这个惊人的数字着实让人见识了IP..
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河南动漫产业面临的问题及发展模式探究
随着信息技术的飞速发展,动漫产业带来了巨大的市场冲击,也因此赢得了越来越多人的关注,各地政府不断推行新的政策提高动漫产业扶持力度。河南也走在了动漫产业的探索之路上,并有了一定的成绩,不过与动漫产业发达省份相比,还有很大差..
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乐看春晚震九霄——试析猴年春晚的借鉴意义
花灯赏完汤圆吃过,猴年春节大戏终于落幕,据央视官方公布的数据,2016猴年央视春晚多屏直播收视率达到了30.98%,较2015年的29.60%提高了1.38个百分点,受众总规模达到10.33亿,其中国内有6.9亿观众通过..
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不无聊,又能讲门道——互联网冲击下脱口秀节目的艺术转型
收藏家马未都有一个“文化脱口秀”叫做《观复嘟嘟》,作为一个讲脱口秀的人,他自己也认为“中国有营养的脱口秀不多”①。什么是不无聊的脱口秀,马未都的标准是“既不无聊,又能讲门道”,马未都本人也是这样自诩的。笔者亦对他的这个标..
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从受众观看心理看影视与戏剧的不同
戏剧有一个天生的“在场”概念,使得戏剧是一种面对面的,活的交流,这也成为许多戏剧家把戏剧区别于影视的一条确凿证据。虽然巴赞表示“断言银幕绝对无法让我们产生演员‘在场’的感受那是不正确的”①,但是,由于银幕和舞台的不同,观..