一、申奥片叙事的分析框架 1969年，法国著名结构主义符号学家兹维坦?托多罗夫在《〈十日谈〉语法》正式提出“叙事学”一词。在文中他所作的定义是：叙事学，关于叙事结构的理论。为了发现结构或描写结构，叙事学研究者将叙事现象分解成组件，然后努力确定它们的功能和相互关系。①在《〈十

一所谓大美是指奥斯卡大片塑造的无与伦比的形式美，尤以奇观之美最为突出，它向观众呈现了一场场震撼人心、华美瑰丽、惊险刺激的视听盛宴。自电影艺术诞生以来，奇观就成为这门艺术的特殊魅力之一，演员亮丽的外形、特别突出的形体动作、极富个性化的语言、震撼力极强的空镜头环境等几乎充斥在每一

张承志以其高扬的浪漫主义风格，在《黑骏马》中讲述了一个蒙族青年九年后重返草原去寻找心爱姑娘的悲怆故事。划出了一个理想主义者成长至成熟的轨迹，作品既深入和细致地展示了作家所经历的心灵路程和精神追求，同时也将新中国文学中浪漫主义的潮头推向极致。作者具有一双发现美德眼睛，他通过对特

当得到老师的一句温暖的问候，或一下温柔的抚摸时，他会觉得无比幸福，这样就会消除学生与教师之间的距离感，进而产生亲近感，从而有利于完善学生的人格，当学生身体不舒服时，我会为他倒上一杯热水，这一杯热水，好似一场春雨点点滴滴滋润学生的心田；当学生没带笔而心神不宁时，我会悄悄地把我准

教学中我们会提各种各样的问题，问题可以说充斥学生学习的全过程。心理学研究表明：合理的质疑是学生思维的起点，是学生学习的内驱力，它能使学生的探索欲望从潜伏状态迅速转入活跃状态。如果我们设计好教学中的提问，提出符合学生认知水平和富有启发性的问题，就可以把学生引入探索的学习状态中，

经济公正是社会民主主义普遍追求的理想。并且与个人自由、生活富裕、世界和平一起构成了社会民主主义的奋斗目标。作为社会公正的基础，经济公正受到了社会民主主义者的广泛推崇。在社会民主主义看来，经济公正的核心是收入均等，即公平地分配国民收入，使得每一个公民都可以享受到经济发展的成果。

一部电影作品可以从影像风格、拍摄技法、表演造型、声音元素等多角度对其进行深入细致的分析和评价，但影片中一个非常重要的评价标准应该是导演对艺术形象的刻画成功与否。好的电影看后会给我们留下深刻的印象，所刻画的艺术形象不自觉地使我们产生关联式想象，成为我们评价其他电影作品人物塑造的

《仙履奇缘》是《大话西游》的大结局，这部影片除了《仙履奇缘》的名字外，还有一个名字，叫《大圣娶亲》。典型的一雅一俗，却是一种对比，两种含义。《仙履奇缘》给我们讲述了一个美丽的故事，故事的主人公是一个美丽的女孩儿，美丽的愿望，美丽的邂逅，凄丽的结局。留给我们的是悸动，是感伤，唯

《南京！南京！》是陆川为迎接新中国成立60周年而拍摄的一部力作，这部电影自放映以来，舆论压力始终不断，观众对这部影片的放映褒贬不一，有“回归历史说”“媚日说”，等等，究竟这部影片该做何评论现在已经不是重要的事情，重要的是记住沉痛的历史这个事件本身。 南京大屠杀是第二次世界大

《赵氏孤儿》是一个古老的故事，早在《春秋》《左传》《国语》中就有记述，汉代司马迁《史记》使之成为一个完整而充满戏剧性的故事。后代流传多本自《史记》。《赵氏孤儿》搬上舞台成为戏曲是在宋元时代，作者已不可考。今天我们常见的元杂剧纪君祥《赵氏孤儿大报仇》，是四折元刊本和五折明刊本。

主旋律电影是党和政府在新的历史条件下,为了弘扬爱国主义和革命英雄主义精神,表达国家利益和主流意识形态,对影视创作进行新的规划与调整的产物。“主旋律”本是一个音乐术语，指乐曲中表现一个完整或相对完整的音乐思想，具有显著特征的、并处于重要地位的旋律构成。最早将这一术语引入电影的,

一、徘徊在美国电影业边缘的华裔电影 好莱坞电影商业化的标志之一是电影制作像工业化流水生产一样被分成不同类别，如警匪、动作、科幻、悬疑、惊悚、喜剧、浪漫，等等。这些不同类别是为了满足不同观众的胃口。“观众至上”是好莱坞电影的金科玉律。这一点甚至早在1915年，当美国最高法院就

1932年，瞿秋白等人以华汉的《地泉》为“病例”，指出早期革命文学存在庸俗化肤浅化的“革命罗曼蒂克”倾向。瞿秋白等人的批评显豁地暴露了当时社会现实与革命理想之间深刻的裂隙，也彰显了他们欲将“五四”以来的个性解放完全置于革命文学理论的指导下。也因为这一批评，革命加恋爱一直成为被

《达幽》里最吸引我的是它自然表露的东方神韵。幽深、愔翳，带着一些空寂的况味，让我在初次聆听时下意识联想起某一处雨中日本禅院的情境。后来读到乐谱封面上“达幽”④的英译恰取了“Ｙｕｕｇｅｎ”一词，在日语里意为“幽玄”。 以写意、抽象为神髓的东方气质由纯粹的现代性语言置换而出，

楚剧《大别山人》的音乐创作，既有楚剧音乐风味，又动人动听。以下从音乐的戏剧性、音乐的整体性和音乐的创造性三方面来谈谈对其音乐创作的看法。 一、音乐的戏剧性 戏剧性，是戏曲音乐的重要特点之一。其基本特征有两点，一是表现人物性格；一是表现矛盾冲突。在表现人物方面，该剧作者

具体而言，《金陵十三钗》中的后现代技法体现在以下三个方面。 第一，从人物构成来看，拒绝媚俗，但不拒绝世俗。 后现代的艺术拒绝一成不变、约束人思维的僵化的形式，但是，它却喜用多变的、多方位的反映表达人原生态的、世俗的一面。《金陵十三钗》的主要人物由三组构成：一帮男人、一帮女

一、空间意象的叙事功能 电影运用镜头进行叙事，除了按照时间的顺序，按照历史的逻辑来讲述故事以外，空间意象的塑造也尤为重要。空间意象不仅仅是作为被叙事的背景，也是承担了一定叙事功能的。历史事件的发生必然在具体的空间留有印痕，“那些承载着各类历史事件、集体记忆、民族认同的空间或

一、戏剧式的叙事结构 通常来讲，结构就是指构成对象的一系列组合与排列形式。那么细化到电影的叙事结构，也绝不仅仅是对影片故事素材的简单排列与组合，它暗含着导演对故事情节的驾驭能力，往往一个较成熟的故事文本，一定会有一个具有导演独特生命感悟的叙事结构蕴含其中。亚里士多德最早指出

一、中国水墨元素在电影创作中的重要作用和意义 中国的传统艺术有着悠久的民族历史过程，虽然一直经历着不同的变迁，但是如今已经深刻融入到电影的创作中，它是一种独立存在的审美形态，并以人们的现实生活为根据，却在一定程度上高于生活之上。随着近些年来中国电影行业的回溯和要求，探寻中国

电影音乐的发展历史 电影音乐与电影的发展一样，都走过了漫长的路程，在无声电影时代就有音乐伴奏。那时候在放映电影时请一位乐师坐在银幕边上，根据电影情节进行演奏或者演奏现成的曲子。那些提供现场演奏的曲目，基本上都与电影的画面没有直接的关系，钢琴乐谱基本上都是已谱写完成的现成作品