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“体验式学习”在就业指导课程中的实践探析 ——以广州城市职业学院信息技术系为例
课堂是教育的主战场,课堂一端连接学生,一端连接着教育的未来。课堂是教育发展的核心地带,只有抓住课堂这个核心地带,教育改革才能真正发展。一、“体验式学习”教学模式推行的背景解读。1999年高校扩招后,大学生人才市场求职大军汹涌,用人单位对大学毕业生的要求越来越高,同时毕业生的就 |
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王维诗画的艺术真实及其传统美育的功能
毫无疑问,艺术真实并非生活真实,即艺术不是简单地、机械地反映现实,故即便是艺术摹仿说,也不会主张艺术是现实的复制品,这对于现代艺术尤其如此。但两者之间的复杂关系历来众说纷纭,至今难有定论。其实,艺术摹仿说、反映论或者现实主义文学是用社会现实来确保艺术真实,否则艺术天马行空会让 |
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孰胜孰败,居于本心
这人间万事纷纷扬扬,人生旅途难免不顺,或选择马不停蹄,或选择平淡收场。眼前的苟且与心中那诗和远方始终在上沿着激烈的角逐,孰胜孰败,居于本心。有一些人,面对眼前的苟且,难免会心生惆怅,怨天尤人,甚至,会渐渐遗忘掉自己曾想要追逐过的星辰大海;而另一类人则不然,他们犹如这世间一道道 |
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“新常态”下新闻报道的辩证思维及视角变化
随着社会经济的迅猛发展以及改革开放政策的深入实施,新闻报道也呈现出了新的特点。与其他工作不同,新闻工作者一直被称为时代的发声者,新闻人被誉为无冕之昂,他们的每一次报道、每一篇文章都影响大众的判断和选择。因此,时代越是发展,多元文化越是冲击,就越需要人们做出正确的选择,新闻传播 |
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成都文化;城市形象;摄影
摘要:在摄影中,如何描述呈现城市,将在很大程度上影响人们对这座城市的文化感知、观念和态度。摄影是靠画面来体现和“达意”的,怎样在一个有着深厚文化内涵的城市中正确“达意”,提升城市形象,本文以成都为例,针对目前成都平面形象宣传的不足,旨在探究成都城市的形象摄影要采取哪些形式、方 |
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新媒体形式下视听内容商业价值研究
新媒体包括网络化的传统媒介和网络、客户端等新型媒介,是社会信息传播体系发展到一定阶段的必然产物。社会新媒体传播领域上的不断突破,将会直接拓展社会信息传播的广域度,同时,注重新媒体形式下视听内容的重新“加工”,也能够拓展商业价值,延伸社会新媒体带来的效益,寻求更大的新媒体形式下 |
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意象图式理论视角下《了不起的盖茨比》中方位隐喻分析
莱考夫和约翰逊指出,隐喻在我们的生活中普遍存在,它不仅出现在语言中,也会在我们的思维和行动中体现。人类思考和行动的概念系统是建立在隐喻基础之上的。概念隐喻中的方位隐喻把一些空间关系投射到非空间的或者抽象的关系上, 从而使抽象和未知的概念具体化, 进而丰富人们的想象力。本文从意 |
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“狼爸”不同于“羊爸”
有商人萧百佑自云:“三天一顿打,孩子进北大”,每鞭挞其子女,而三子皆学于北大。又有北大、清华二推荐生,曰朱铌、时羽剑,二人之父甚和于之。故萧号曰“狼爸”,而朱、时之父号曰“羊爸”也。或曰:萧某性厉,以鞭挞之法致子女学于北大,而朱、时二生之父性温厚,以宽容之法致子女学于北大、清 |
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新媒体语境下的新闻叙事模式研究
进入新世纪之后,我国的信息技术高速发展,最终推动了新媒体的发展,现阶段新媒体已经渗透到人们的日常生活当中,有效改变了传统的信息传播方式,即信息可以实现双向传播,民众可以全面的参与到新媒体当中,这就导致新媒体的叙事模式出现了许多新的特征。在新媒体语境下新闻叙事方式必须要抓住新媒 |
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新旧版电影《倩女幽魂》审美体验研究
“审美体验是指审美主体对审美客体进行审视、体味与理解,是形成艺术创作的基础和前提。”在观看影片的的过程中,电影作为审美客体,其表现手法、故事情节安排等对审美主体具有指向性作用。作为被搬上银幕多次的电影《倩女幽魂》,其不同时期的艺术表现方式,指引着观众走向不一样的艺术境界。庄子 |
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探析媒介融合对电视品牌传播的影响研究
品牌传播的本质属信息传播,即品牌信息的传递或品牌信息系统的运行。因此,对品牌传播进行研究需要以信息传播理论为基调。1948年,美国政治学家哈罗德·拉斯韦尔在《社会传播的结构与功能》中明确提出了传播过程及其五个基本构成要素,即:谁(Who)、说什么(says What)、通过什 |
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新媒体环境下高校图书馆读者管理的优化
新媒体一词最早出现在上世纪六十年代末,它主要是指与传统媒体不同,借助网络技术的发展,迅速发展的媒体形式,具有数字化、交互性、大数据、高效率等优势,新媒体迅速发展影响着人们生活的方方面面,人们的阅读方式也发生了改变,因此,图书馆对读者的管理模式也应该做出改变。从过去的纸质媒介到 |
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《信号》中的哥特因素
自1921年《女巫们:历代的巫术》这一含有哥特因素的准纪录片登陆大银幕以来,“融入恐惧、黑暗、死亡、性等基本元素,以视听为主要表现方式的当代哥特文化”,以其恐怖、阴森却又独具诱惑性的特色逐步深入人们的文化生活,具有哥特因素的电影与电视剧层出不穷。《信号》即是在此文化背景之下, |
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新媒体视阈下品牌传播的本土化策略 ——以麦当劳中国风广告为例
麦当劳作为国际知名的餐饮品牌,进军中国27年来,以“洋快餐”的形象得到国人的喜爱。近年来随着国内餐饮市场的繁荣、餐饮细分品类的增加、中式快餐的崛起和外卖平台的发展,麦当劳的业务受到了一定的冲击。面对困局,麦当劳在选择了本土化策略。在品牌广告中,利用新媒体平台,挖掘传统文化,灵 |
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新疆新闻网站研究现状分析——以天山网为例
新疆新闻新闻媒体的网络建设开始于2000年,同年4月新疆建立了第一个具有广播特色的网站—新疆新闻在线。此后于2001年建立的天山网标志着新疆的网络宣传事业开始进入一个全新的阶段。近年来,随着新疆经济的不断腾飞,媒体技术也随之有了很大的发展,使得新闻网站的建设也越来越走向成熟。 |
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浅析影视作品中的“剩女”形象
中国教育部于2007年8月发布了171个汉语新词,“剩女”一词赫然在列,这是现代社会语境下的“剩女”一词的最初缘起,距今已有十年之久。十年间,越来越多的“剩女”形象出现在影视作品中,帮助我们感知“剩女”形象的成因和表现类型,也引起我们思考“剩女”群体形成背后的社会意义。一、“ |
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吉祥物“鹦鹉兄弟”的符号学解析
2017年1月以来,一对来自日本的吉祥物“鹦鹉兄弟”迅速蹿红,成为新晋网红,大有赶超知名网红“熊本熊”的势头。“鹦鹉兄弟”是日本电信运营商DOCOMO为了推广公司最新的积点卡Dcard于2015年推出的吉祥物,正式名字为“Poinko”。这对新晋网红一夜成名,是因为2017年 |
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文艺晚会中导演创作与艺术风格剖析
一场晚会举办得成功与否不仅和晚会中的节目形式密切相关,最重要的是这些艺术设计手法能否在创作过程中得到良好的整合。文艺晚会中的总策划--导演,在其中担当着非常重要的角色,晚会中的导演在策划中不仅要对所有节目进行规划,也要兼顾晚会节目中的演员能否紧密配合,以确保完成整个节目的流程 |
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粉丝电影:网络时代的“粉丝”狂欢
近年来,随着现代科学技术大规模的生产和复制,广播、电影、电视,报纸、杂志、流行音乐等各种大众文化和大众媒介商业化、 工业化的发展,涌现出各种“粉丝”群体,“粉丝”文化也随之兴起。在此背景下,以明星效应作为卖点、专门为特定粉丝受众打造的“粉丝电影”逐渐走进观众的视线,并且成为一 |
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关于提升县级台电视新闻宣传活力的探索与思考
我国电视行业发展效果良好,作为县级新闻信息传播的主要载体——县级电视台,既要做好电视节目有序播出工作,又要做好新闻信息宣传活动,这不仅会优化电视节目质量,而且有利于促进县级电视台持续发展。由于当前县级电视台宣传新闻信息的过程中存在一定问题,因此,应提出有效措施解决宣传问题,提 |
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