视频广告的新形式:互动公关型广告的界定及特征
在目力所及皆是广告的社会,受众对视频广告已具备一定免疫力,普通广告甚至不能获得受众的注意,在此背景下,经过广告人的不断摸索,一种新的视频广告形式——互动公关型广告于近几年逐渐成型。它是一种利用当下消费者体验娱乐的心态,依托移动互联网、物联网等新兴技术手段,借助四种新兴的主 |
群落演化:媒介生态学视角下的人类学纪录片
中国是一个多民族统一的国家,新中国成立至今,各民族由于政治、经济、文化发展阶段不同,特别是少数民族由于地理环境、生活习俗、宗教信仰等差异,呈现出很大不平衡性和多样性。但随着新中国政治重心、经济结构、伦理价值和道德观念发生转移变迁,人类学纪录片恰恰能够以一种影像媒介的话语方 |
经典艺术题材纪录片选题视角初探——以BBC艺术题材纪录片为例
在当前经济飞速发展、艺术审美相对缺失、对艺术内容重新重视起来的背景下,经典艺术题材纪录片成为了纪录片创作题材的重要组成部分,并逐渐成为国际文化交流的重要途径。在这方面,我国的艺术题材纪录片起步较晚、缺乏经验,与国外同行相比存在较大差距。本文分析BBC艺术题材纪录片选题视角 |
“养成式”接受美学在数字电影中的审思
1.“养成式”并非最佳接受心理模式 “养成式”接受美学毕竟含有一定的“引导、教育”的意味,并不是一种最佳的接受心理模式。只能认为这是在探寻数字时代里数字电影未来接受心理模式研究的一个过渡阶段。因此“养成式”只是探究数字电影接受美学理论中一个间接的领域,也是数字技术发展至今比 |
被遮蔽的认知——论当下电视节目的意识形态隐形表达
作为21世纪最为普及的传播媒介的电视,被阿尔都赛定义为意识形态国家机器。在阿尔都塞看来,意识形态国家机器以润物细无声的方式来实现个体的体制化规范与合法化的再造,从而实现自身利益的归属。电视节目作为电视文化的细小单位,是一种精神性的文化生产,是对社会存在的反映,是意识形态功能 |
“微时代”广播媒体品牌建设的意义与策略
随着互联网技术的不断进步以及新兴媒体的普及发展,以报纸、电视、广播为代表的传统媒体面临着受众日益分化的严峻挑战,特别是“微博”“微信”等社交媒体所凸显出的“微时代”的传播体验,使得传统媒体寻求与新兴媒体的融合发展之路更为迫切。在这一过程中,广播媒体凭借其音频传播的有利条件 |
“科学公园”传播模式解读
科学传播是科学、技术、医学、农学、工程学等传播的简称。近年来,网络等新媒体发展迅速,传播手段多样化使以往传统媒介的公共话语权得到了解构,各种自媒体平台的实时反馈功能使得许多科学工作者或者具备较高科学素养的意见领袖面对科学议题时能及时发声,从而引导舆论走向理性。自“科学松鼠 |
美国日间脱口秀节目成功因素综述
1.美国日间脱口秀的发展现状 脱口秀节目起源于美国,最早的电视脱口秀是由广播脱口秀节目演变而来。最初的脱口秀节目形态只是邀请专家、教授对一些社会热点进行分析,对大众的舆论进行引导,节目不具有娱乐性。 殷菲《中美脱口秀节目对比研究》一文中分析了美国日间脱口秀现状,认为美国日 |
从“文字”到“图像”——新媒介语境下文学作品改编影视剧现象解读
随着现代信息与传媒技术的发展,文化形态发生了多种变异,其赖以存在和传播的形式由“语言”为主转向了以“图像”为主,促进了影视文化的繁荣与发展。各种各样的图像占据了人们的视野,如电视、电影、广告等各种文化形态让人们周围的生存情景充斥着无法回避的视觉符号。大量的文学作品被改编成 |
浅议地方广播影视协会在地方电视台节目创新创优中的作用
在许多地方电视台一线采编人员观念中,广播影视协会的工作似乎可有可无,距离他们很远,只有在一年一度的广播电视节目评奖时,大家才意识到协会的存在。广播影视协会的工作之所以不为采编人员所了解,是因为一直以来,协会更像是一个监督者、指导者,比较少介入到地方台的日常节目制作中来。 |
广西少数民族题材电影摄制和少数民族语电影译制发展道路的共异性探析
1958年广西壮族自治区成立不久,南宁电影制片厂(原广西电影制片厂前身)在南湖畔成立,同年广西开始了少数民族语的电影译制工作,为广西民族影视艺术的繁荣发展创下了良好的开局。五十多年来,以广西电影集团(原广西电影制片厂)为主体的少数民族题材电影摄制工作和以广西电影集团少数民 |
“超级点子王”微信平台现状
1.平台内容分析 “超级点子王”微信公众平台作为《超级点子王》节目的一种传播模式,为《超级点子王》节目服务,它推送的主要内容必与节目内容息息相关。每日推送的主打首层信息是当日节目精彩内容预告,为晚间将要播出的节目服务。其他推送内容包括昨日节目热点回放、都市频道其它强档电视剧 |
从精英文化观到大众文化观:新媒体语境下少数民族文化传播价值观的变迁
人际传播传者与受者的数量有限,信息影响面较窄,反馈即时,是一种典型的小众传播。对借助人际传播的文化而言,其传播价值往往就在于稀缺性和精英性。少数民族文化在漫长的历史时期一直以人际传播为主,精英文化观念一直是其主要的文化观念。总体来说,精英文化观具有以下两个特征。1.重视传 |
南昌市学前儿童触控新媒体使用情况调查研究
本研究对南昌市3-6岁学前儿童的家长就儿童使用触控新媒体的情况展开了调查,结果显示:触控新媒体产品已达到家家必备的普及程度,学前儿童在家庭中使用触控新媒体已成为普遍现象;家长对学前儿童使用触控新媒体持开放而谨慎的态度;家长对学前儿童的使用行为采取了理性的限制和约束,调查可 |
县级电视台数字化录制系统建设及应用
我国目前仍有众多县市级电视台因为自身财力限制,在晚会录制方面还基于模拟信号录制。在人民群众对信号质量要求不断提高的今天,活动录制数字化是大势所趋。本文以肇庆市高新区广播电视中心(以下简称“我中心”)晚会数字录制系统为例,就县级电视台晚会录播系统构成、运作等相关问题进行探讨 |
《客从何处来》的本土化创新
1.该节目名称的创新 《客从何处来》的节目名称来源于唐代诗人贺知章的《回乡偶书》。这首诗传达了贺知章久客他乡、想念自己故土的这种情怀。《客从何处来》这档电视娱乐节目与贺知章的《回乡偶书》想要表达的思想是一样的,“何处来”表达了一种疑惑,一种未知。《客从何处来》的栏目名称一来 |
《南方周末》同性恋题材报道的社会语境
同性恋群体作为社会中相对特殊的群体,在经历了很长时间的隐匿之后,伴随着时代的进步而公开,也从“艾滋病代言人”过渡到了“权益代言人”。纵观同性恋群体的公开之路不难看出,功劳绝不仅仅是同性恋自身权利意识的觉醒,更要认识到官方话语导向的推动作用。关于同性恋在当前社会中的地位主要 |
地面数字电视单频网的参考网络
1.DVB-T大服务器SFN参考网络 七部发射机存在于该网络当中,中间位置拥有一部发射机,六边形的不同定点分别设置一个发射机,从而能够构成一个相对开放的网络,无方向性天线存在于发射机当中,同时该六边形所覆盖面积以外的百分之十五位置是服务区的总体面积。在固定的RPC1和RPC |
新媒体对传统电视新闻节目的冲击
新媒体是相对于传统的报纸、广播、电视等新的媒体形式,是指利用数字技术、网络技术,通过互联网、无线通讯网络等渠道,以及电脑、手机、平板、智能手表等终端,向用户提供信息和娱乐服务的传播形式。新媒体的快速发展给电视媒体带来极大冲击。1.第一,电视开机率下降,电视媒体出现行业性衰 |
社会化媒体对大学生“占中”的影响
1.社会化媒体成为大学生“占中”动员的关键 社会化媒体对于学生群体的影响力是巨大的,大学生因为社会化媒体而迅速集结起来。调查显示,香港大学生在“占中”事件中参与的比率相对是高的。“占中”行动的参与者,多数是像黄之峰这样的1996 年左右出生的大学生,他们是“新新成年人”。社 |
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