融媒体时代下纪录片的发展策略

融媒体时代的到来，改变了受众收视习惯，促使纪录片开始向着短视频化的方向发展。在节目收看方面，年轻一代观众习惯以网络客户端为平台，利用碎片化的时间观看节目，促使大量时长不超过10分钟的微纪录片得以产生。为迎合时代发展趋势，中央电视台也开始推出微纪录片，比如《初心》每段时长在6-7分钟之内，使时政纪录片在时长上取得了重大突破，上传网络后点击量超出了12亿次，使纪录片得到了较好传播。在央视播出的百集微纪录片《故宫100》中，每集时长为6分钟，完成了大到国家文化历史，小到茶杯的故宫细节描绘，通过碎片化叙事传达了作品的主旨，给人以见证历史变迁的特殊感受，能够满足新时期受众的审美需求[2]。然而纪录片时长过短，容易导致受众注意力在视听表达上集中，却忽视了纪录片思想主旨的完整传递。因此一味追求纪录片的短视频化，将导致纪录片丰富性受到影响。

坚持内容为王

在IP化运营的过程中，一味注重形式却忽略内容的作品只能在短时间内给受众带来新鲜感，难以形成独特的精神，最终依然会被淘汰。因此在融媒体时代，纪录片发展依然坚持内容为王，需要提供精致的内容延长受众审美时间，给受众留下深刻印象。以《舌尖上的中国》系列为例，在IP化运营过程中后几季评价显然不如第一季，给项目的后续运营带来了阻碍。出现这一情况，固然与观众期望过高有关，但同时也与内容拍摄素材重复、广告植入过多、美化意味明显等原因有关，导致作品内容无法达到体现美食魅力的效果。相比较而言，《老广的味道》却出现一季比一季火爆的现象，与制作团队注重精品内容打造有着密不可分的联系。在第三节作品拍摄中，拍摄团队为了拍摄豆豉发酵过程，共用三天三夜才获得了一组延时，使得作品呈现出了精耕细作的效果。

把握风格尺度

商业化运营尽管能够推动纪录片的创新发展，但还应避免过度商业化导致纪录片出现泛娱乐问题。所以在纪录片创作方面，还应坚持保留其真实且富有感染力的特质，不能为追求华美造成纪录片风格不实。纪录片创作人员需要怀揣一把尺子，能够在保证纪录片画面真实且具美感的同时，不超出观众理解范围。以纪录片《人类的星球》为例，创作团队深入印度印西亚雨林对土著部落建设、入住等过程进行拍摄，看似题材新颖，能够达到抓人眼球的目的，但之后被曝光部落里的居民只是委托拍摄，实际不以树屋为家，最终导致纪录片丧失了原本的真实性，遭到了受众的质疑。与之形成对比的是妇产科生育题材《生门》等记录真实事件的作品，凭借诚恳态度展现真实内容，在引起受众唏嘘的同时，也达到了触动人心的效果，不仅体现了作品的人文关怀，也引起了受众的长久关注和共鸣，为推动社会的发展做出了贡献。

加快形式创新

在现代社会发展中，受众喜好不断发生变化，想要推动纪录片形式的多样化发展，并非是一味改变片长，而是需要在创作、拍摄等方面实现创新，以便为受众带来全新的视觉体验。实际从纪录片的发展历史来看，其形式都随着每次拍摄技术进步得到革新。近年来，无人机摄影、VR技术、水下摄像等技术开始在纪录片拍摄中得到应用，促使摄影机逐步摆脱了时空局限，能够自由进行各种事件和细节的捕捉。比如在《航拍中国》中，就采用了无人机拍摄技术，能够从天空这一新视角带领受众欣赏中国各个省市，参与到生态中国、文明中国的发展历程中，体会国家发展的辉煌成就。而《山村里的幼儿园》运用虚拟现实技术带领受众深入山村观察由留守儿童和山村幼儿园构成的乡土社会图景，通过在叙述结构和视觉呈现上进行创新为纪录片形式的多样性体现带来广阔视野。

结论：综上所述，融媒体时代的到来促使纪录片开始向着IP化、泛文化和短视频化的方向发展，在为纪录片带来发展机遇的同时，也引发了新的问题。想要进一步推动纪录片行业的发展，还要明确未来发展路径，坚持加强纪录片内容和风格尺度的把握，实现纪录片形式的创新，以推动纪录片的精品化和多样化发展。

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