《小杜丽》的写作背景在十九世纪二十年代，而其塑造的形形色色的人物形象多带有十九世纪四五十年代人物的底蕴，当时英国的工业革命已经成熟，生产力得到了很大的提高，社会一片繁荣的景象。而在这繁荣背后却是数不清的欺骗、谎言、罪恶、贪婪等等。小说一开始就引出了“监狱”这个话题，以马夏

文姬独身一人，离开中原，流落异域，被迫与胡人丈夫生活。“边荒与华异，人俗少义理”，不但传达出风俗的不同，还显露出匈奴人的野蛮无理，这是知书达理的文姬所难以忍受的。远离家乡，过着被胡人践踏的屈辱生活，文姬内心的伤痛已千疮百孔，日夜盼望能有乡人来此，得到父母家乡的消息。终于感

《悲愤诗》是蔡文姬亲身经历的反映，可说是其血泪史。诗作感情真挚，言辞慷慨悲凉，语调激昂凄苦，反映战乱年代广大人民特别是女性的不幸命运和苦痛。东汉末年正处于动乱年代，汉政权摇摇欲坠，农民起义，藩镇割据，宦官专权，民不聊生。诗作开篇便直斥国贼董卓，挟天子，乱纲常，害忠贤，引众

钱钟书仅有的一部长篇小说《围城》是我国现代文学史上最具有嘲讽意味的小说代表，而且闻名世界。它一方面写的是伤心欲绝的剧情，但另一方面却又有兴喜若狂的情调，让我们在兴奋不已的同时还会沉浸于自己的深刻思考中。产生如此结果的原因不仅是因为作者的才智过人，还因为文章中嘲讽意味十足的

对于影片的叙事而言，电影色彩除了能够掌控影片的叙事节奏，直接参与影片叙事外，色彩与影片叙事的关系，还体现在前者对后者的艺术升华作用。这种艺术升华作用，往往也是影片的情节发展到一定阶段，或在影片的矛盾冲突激化时，所体现出来的。优秀的电影创作者善于在这些关键点上，运用色彩来进

在一部影片当中，色彩所具有的视觉审美价值是带给观众最直接的体验。但在那些精心设计的，赏心悦目的画面色彩背后，色彩承载着更多的审美职能。在叙事方面，色彩除了能够掌控影片的叙事节奏，它本身也是影片叙事内容的承载者和阐释者。 一方面，叙事是影片的核心。电影中的各种形式语言几乎

如前分析，由于电影是一门综合性艺术，其审美空间对于观众来说是多层次和多向度的。影片以叙事为核心，将各种艺术元素统摄在一起，按照一定的现实逻辑和艺术逻辑串接在一起，构成影片的丰富织体。但这并不意味着，所有元素与叙事节奏是完全一致的。正是由于这种“错落性”的设计，才使得影片的

《魔戒》（TheLordoftheRings，又译作指环王）三部曲是由英国著名的盎格鲁-撒克逊语言学家托尔金（J.R.R.Tolkien）在上个世纪六十年代创作的一部史诗级的奇幻巨著。由于小说波澜壮阔的框架以及深邃的历史这些思考，小说一问世就吸引了成千上万的读者。但是这部

风靡全球的经典故事片《魂断蓝桥》（导演：罗伯特·泰勒）——一部令人扼腕的爱情悲剧，自1940年上映至今，一直独享影迷和电影工作者的亲睐和赞誉。伴随影片中那耳熟能详的苏格兰民歌《友谊地久天长》在渲染影片环境氛围的同时，丰富和升华了男女主人公纯真的爱情，令观众无不为之动容。之所以

《飘》是一部以描写南北战争为背景的通俗爱情小说，在西方评论家眼中就是一部普通的爱情小说。以《飘》拍成的电影《乱世佳人》也是非常受人欢迎，影片中既有以战争为背景的壮观场面，又有刻画细致入微的人物表情，还有许多耐人寻味又富有哲理的台词，真是让读者印象深刻，难以忘怀。一、斯佳丽

存在主义（existentialism）首先是一个哲学概念，关心的是人类的生存状况，其中最著名的理念就是萨特提出的“世界是荒谬的，人生是痛苦的”。存在主义最早产生于德国，但正如它是在法国经由萨特发扬光大一样，它最终开花结果的领域是在文学上，也是经由萨特的《恶心》，存在主义

林译小说中并非所有的误译都是无意误译。比较原著和林译小说译本，我们发现林译小说中很多误译都是林纾及其合作者有意选择的结果。20世纪70年代在欧洲兴起翻译研究学派将翻译外的文化因素、历史意识纳入到研究范围内。其中代表人物勒费弗尔提出翻译是对原文的一种改写。而一切改写，不管其

林纾小说中的无意误译大致分为三种情况。1译者粗心大意造成的误译 我们知道西方人的姓和名在顺序排列时与我们正好相反。他们是名字在前，姓氏在后。林纾与合作者在翻译西方人的姓名时似乎也明白中西这个差异，绝大多数的姓名也是按照西方的传统顺序所译。但是，译文中也有他们粗心大意，将姓和

1误译的定义以原语为中心的传统翻译论将误译定义为“对原著错误的翻译，在思想意义上或在文字上背离了原文。”自从20世纪70年翻译出现“文化转向”后，翻译的定义也随之改变。“译者在翻译时,由于主、客观等方面的原因而忽视或无视文本的时空、文化背景,只是从自己文化背景出发,从自己的时

艾德里安娜·肯尼迪（1931—）是二十世纪最具影响力的非裔美国女性剧作家之一，她因运用独特的超现实主义创作手法来探讨美国黑白文化冲突主题而成为黑人艺术运动中的重要人物。对于文化冲突这一主题，她的创作在不同时期呈现出不同的特点。其六、七十年代的创作强调黑人和白人之间不可调和

从20世纪的“哈莱姆文艺复兴”开始，非裔美国女性戏剧在女权主义运动和女性主义运动的洗礼下已经从边缘走向中心，形成了既不同于白人主流戏剧和黑人男性戏剧又与其密切相关的自我特色。非裔女性剧作家在创作中并没有停留在批判和纠正白人与黑人男性文学中歪曲黑人女性形象、蔑视黑人女性创作

爱情是文学永远的主题，千百年来，我国古代的文人为我们留下了许多关于爱情绝唱，《孔雀东南飞》便是其中之。它是我国文学史上第一首长篇叙事诗，代表了汉乐府诗的高峰，与南北朝时期的《木兰诗》共同称为“乐府双璧”。《孔雀东南飞》最早见于徐陵编辑的《玉台新咏》，原题为《古诗为焦仲卿妻

索尔·贝娄（SaulBellow，1915-2005）是美国著名的犹太裔作家，也是诺贝尔文学奖的获得者。他以《晃来晃去的人》（DanglingMan,1944）、《受害者》（TheVictim,1947）、《赫索格》（Herzog,1964）等一系列作品缔造了一个文学传奇

网络文学在一时间获得了大量关注，然而在冷静下来审视这一现象的背后，就会发现网络文学轰轰烈烈地的态势下，已然呈现出了疲软的态势。这种态势的主要表现是网络文学本身质量的低下，而其原因则是其依托的载体过分地侵吞了网络文学发展的空间。（一）困惑与尴尬的表现网络文学出现困惑与尴尬主要表