在养老金方面，瑞典养老金的覆盖面具有普遍性，凡是达到在瑞典居住或工作的法定年限者都可以参加基本养老金制度。英国的国家基本养老金制度也具有普遍性，它的条件是所有满足国家基本养老金制度所规定的年龄和资格标准的老年人都可以领取。瑞典和英国两国的养老金覆盖面都到达了100%。日本在2

一、中国传统音乐与张艺谋系列影片 中国传统音乐与张艺谋的系列影片属于两种不同的艺术，但是两者的合理融合不仅使中国传统音乐为张艺谋的影视作品增加了更多的色彩，同时也使这些中国传统音乐更为广泛的流传，这种合理融合的效果使观众对影片以及影视音乐都留下了极为深刻的印象。 中国传统

电影音乐抒情功能的表现特征 电影音乐的最突出的一个特点便是抒情性。这种抒情性在电影中主要可以表述为以下几个方面：对电影中的人物对象的内心世界的刻画，既包括对人物的内心寄托的描述，也包括对人物的心理变化的描述；第二个表现则是起到连接语言，强化语言中所要表达的思想情感；再者便是

一、莫扎特钢琴音乐对电影人物性格的刻画 《莫扎特》是一部构思独特的音乐家传记片，影片形态虽然具有好莱坞音乐片的特征，骨子里却充满欧洲味道。两位主创者都不是美国人，编剧是英国剧作家彼得?谢弗，他根据自己创作的同名舞台剧改编成这部影片(本片原名为Amadeus，取自莫扎特的全名

道具设计 (一)道具设计之一——概念车 影片《创》充满着电子游戏之感，在道具的设计上极具科技感和未来感，令人印象最深的要数主角进入电子世界后那场摩托车大战中的夜光摩托车。它的设计者Daniel Simon是一位前布加迪汽车设计师，而摩托最初的设计理念则是来源于美国著名的科

基督教的罪与救赎 影片简单的故事背后是基督教永恒的主题：罪与救赎。整个故事就是围绕着男主人公的忏悔和自我救赎而展开的。“ 原罪”是整个基督教信仰的起点,也是对人的认识的前提。《圣经》中记载了人类的始祖亚当和夏娃由于在撒旦的引诱下偷食禁果而有了“原罪”。“原罪”与违背法律经由

一、一见钟情的开首 世间许多绝美爱情的开始，似乎总是与一见钟情有关。这种套路自古有之而又经久不衰，令人久看不厌。如中国古有明清戏曲中的才子佳人的爱情故事，多有一见钟情，后花园相会，相约私奔的唯美场景；今有琼瑶爱情的小说套路，都似乎与一见钟情紧紧相连。如梁祝，如张生与崔莺莺，

一、梦境情节的整理 《盗梦空间》是新锐导演克里斯托弗?诺兰在继《蝙蝠侠：侠影之谜》《星战前传Ⅲ》《致命魔术》和《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》之后又一部广受好评的力作，作品沿着“思想植入”这一主题线索，情节扑朔迷离、跌宕起伏，结合天马行空、美轮奇幻的梦境场面，给人以视觉和思想上的

在日治时代，对原住民音乐展开研究的首推岸边成雄先生。他从１９２２年４月始进入台湾，以调查原住民音乐为目的。当时，有些原住民部落还留有砍人头的习俗，非常危险，后又因交通不便，仅仅停留一个月有余。回日本后，他只把接触到的原住民音乐做了录音，并写了调查报告。其二是竹中崇雄。他于１９

伍国栋先生认为，“较优越的地理条件往往是形成开放社会经济环境的物质基础，而开放的社会环境又会反作用于自然地理条件，使之在自然资源的开发和利用方面速度加快，手段也更加先进多样，这两者都同时影响和作用于此环境中的音乐事项，使之具有变化迅速的特点或者不断推动、加快某些音乐事项的发展

我国跨界演唱文化现象是多元的：（１）作品演绎的跨界，自上世纪初引进翻译意大利、俄罗斯声乐学派的作品本身就引来一种跨界效应。这种跨界一度成为我国艺术院校的声乐教学体系和美学追求，中国人学外国人发声技术的同时理应接受他们的音乐审美。但是，与器乐不同的是语言问题。即便学得很像用原文

西方传统美学受二元思维模式的影响，往往将“美”作为一种对象进行追问，他们的提问方式是“什么是美本身”，并尝试通过“优美”、“崇高”等范畴解释“美本身”。而中国古代音乐美学是言象意三分的，因此对“美”的论述必须考虑到“本体”和“本质”双重因素。 在本体论层面，作为音乐艺术本

中国古代音乐作品在完整的意义上其实包含着“声”——“象”——“道（或者称为‘意’）”三层立体结构。那么如何借助于这种线性的、看似单调的音响形态来感受音乐丰富的本体并进而领悟音乐无限本质呢？这就涉及到一个古代音乐美学中的“方法论”问题。 前面曾经说过，中国古代音乐不像西方音

现代音乐美学对音乐本体的分析往往采用二元划分方式，如“现象”与“本质”、“形式”与“内容”、“主体”与“客体”等等。而中国古代的音乐“本体论”采用的则是一种三分方式，如《淮南子》中对“形——气——神”的论述、王弼对“言——象——意”的理论总结等等。如果换用现代的话语体系来表述

中国传统音乐是一个巨大的宝藏，它的储藏量用无以计数来形容一点也不过分。但从当下来看，我们对这笔财富还是有些忽视了，对它的发掘还很不够。这不能不令人担心！如长期这样下去，对中国音乐的繁荣与发展是很不利的！ 从历史上看，凡是重视和热爱民族民间音乐的人，凡是去挖掘它、学习它并研

音乐教育的决策和行动目标离不开哲学的指引，２０世纪下半叶，西方哲学研究逐渐由系统论、认识论哲学转向到解释学哲学，并深刻地影响到当下我国音乐教育的学理思考，亦成为本次论坛的重要专题之一。针对“当代音乐教育哲学”这一论题，共有近２０篇论文参与讨论。 谢嘉幸以《从“教”到“学”

所谓体态律动音乐教学中教师的角色就是指在体态律动音乐教学活动中教师应具有的角色特征，它受体态律动音乐教学的特点及其教学规律的制约，音乐教师在体态律动音乐教学活动中的角色特征必须与之相符合，这与传统音乐教学中教师的角色不同。 运用体态律动教学法进行音乐教学，其最为突出的特点

要说明非物质文化遗产的现代性危机，必先界定清“现代性（modernity）”，因为“现代性处于昏迷状态”②。表现为概念混乱，不同的人在不同的意义、甚至相反的意义上使用“现代性”一词。因此有必要区分开广义与狭义的现代性。广义的现代性泛指“任何一个当前、现在、今天或者这个时期的

民歌叙述模式 民歌叙述模式，是民歌叙事的结构安排、技巧和范式。山西民歌受古代史传文学、说唱文学、戏剧等影响，形成独特的点评式、评书式、讲故事式等叙述模式。 评书式叙述方式，是民歌在叙述上有评书说唱文学的叙事特点。如河曲《水刮西包头》：“光绪三十年整，出了个异事情，水刮

一、民族音乐的传承与保护 针对如何传承和发展的问题，学者们怀着对民族音乐真诚的热爱和饱满的热情各抒己见，提出了很多有见地的观点。 王耀华的发言题目为《中国传统音乐在大学音乐教育中的传承》，首先，从中国传统音乐所拥有的悠久历史和教育的重要功能入手，坦言大学音乐教育应