视觉化空间中的叙事策略——论电影《寄生虫》中空间意象呈现

2019年奉俊昊导演的《寄生虫》荣获第92届奥斯卡最佳影片奖，这是首部获此殊荣的非英语电影。此部影片的风格、摄影、剪辑、创作思维、空间设计和叙事结构，都蕴含着丰富的美学价值与艺术价值。其中，本片对于电影空间的精妙设计增强了环境的造型感，其悟性特征将空间之魂融入立意之理，从而辅助影片叙事，推动情节发展。“在影片的叙事中，空间其实始终在场，始终被表现。有关空间坐标的叙事信息被大量地提供出来，无论选择何种取景方式”。本片的创作者通过对纵深空间、平面空间、对比型空间的安排以及对二等分平面分割法的使用，构成了三个完整、真实且富有差异的叙事环境。

一、纵深空间：暗藏戏剧性故事

我们所生活的空间属于三维空间，以高度、宽度和深度来衡量。但银幕的本质是二维的，银幕只有高度和宽度。银幕上的纵深感是三维世界呈现在二维世界时产生的错觉，借此错觉我们可以把二维空间营造出三维空间所拥有的纵深感。当景物在空间上呈现出很深的清晰范围时，即产生纵深空间。纵深空间容量大、隐喻丰富，可以很好的辅助影片的叙事。

在电影《寄生虫》中，创作者在表现别墅的场景时，最常用的就是纵深空间。要想创造纵深空间，最重要的深度线索就是焦点透视。“焦点透视是西方绘画空间表现体系的精髓所在，它先假设观众有一个固定的视点，将画框看作是观察物体的窗户，又假设观者的视平线上会有一个统一消失的灭点。这种对视点和灭点的设定使焦点透视建立在一个几何的、逻辑的科学基础上，形成了一个完整的空间透视系统”。影片中，镜头对准别墅二楼的走廊，左右两边墙壁的延长线延伸出去，在纵向平面后就会交汇出两个对称的灭点，即为两点透视。整个空间对称、宽阔，拥有明显、规则的透视线，无论是在一楼的会客厅、餐厅、厨房还是二楼的浴室、走廊、衣帽间都用到了这种透视法则。

同时，作为深度线索，色彩分离和影调分离都能控制画面的纵深空间。由于不同色光的波长不同，人们产生的心理感受也就不同，所以人们会觉得暖色的物体距离自己更近，冷色的物体距离自己更远。影调即为灰度阶，保持画面的纵深感，就要控制灰度阶的变化范围，明亮的物体距离自己更近，暗淡的物体距离自己更远。如果把亮而暖的物体置于画面的前景，暗而冷的物体置于画面的后景，那么就会加强空间的纵深感。电影《寄生虫》就多次使用了这种手段，使别墅的空间显得更为广阔。在哥哥基宇坐在会客厅与社长夫人交谈时，位于前景的会客厅光线为很明亮的黄色。同时因此刻表现的时间为六月晚上的七点钟左右，所以位于后景餐厅和厨房的光线设计成了较暗的深蓝色，由此既合理地展示了日暮时刻，又加强了空间的纵深感。

二、平面空间：局促扁平的狭窄世界

“平面空间是纵深空间的对立面。纵深空间能够在二维的屏幕表面营造出三维画面的错觉。而平面空间不是一种错觉。平面空间强调了屏幕表面的二维特质”。平面空间扁平、局促、约束感强。因平面空间与纵深空间相对，所以平面空间最大化地减去了画面中的纵深线索。同理，运用在纵深空间中的色彩分离和影调分离可以反向运用于平面空间的构成中。既然暖而亮的物体看起来距离自己更近，冷而暗的物体看起来距离自己更远，那么如果把冷而暗的物体置于画面的前景，亮而暖的物体置于画面的后景，就会减弱空间的纵深感。电影《寄生虫》在表现金司机一家的半地下室时，就运用了这一法则。影片开头，位于画面前景的金司机坐在客厅的餐桌上吃面包，此时的客厅呈绿色调，光线较暗，而金司机右后方位于画面后景的小走廊却发出暖黄色的光。这样一来，前景后移，后景前移，前后景空间融为一体，空间就变得扁平了。

晚上，基宇的富有朋友敏赫登门。敏赫在位于后景的房门处脱鞋，金司机一家在位于前景的客厅和敏赫问好。后景房门上方的灯和小走廊上方的灯黄且亮，前景客厅的光线绿且暗。客厅里身着暗绿色衬衫的基宇背对镜头，使得前景光线更显暗淡，色调更冷。前景退后，后景靠前，整个空间又一次变成了一个平面。运用缺乏纵深线索的平面空间，让这间半地下室更显狭窄和扁平，体现出金司机一家在夹缝中生存之艰难，单是为维持生计就需用尽全部力气。而富有朋友敏赫穿过暖黄色的走廊，走进浅绿色的客厅，他大方、爽朗、积极的精神状态和金司机一家窘迫、消极、萎靡的精神状态形成了对比。在本片中，此外的其他场景也是如此，敏赫的身后总是明朗的暖黄色，金司机一家的身后总是颓丧的浅绿色。可见敏赫和金司机一家来自不同的世界，照亮他们人生路的主题之光也相差甚远。

三、对比型空间：心与脑的对抗，从未知走向危机

除纵深空间和平面空间外，还存在一种对比型空间。画面被一分为二，一侧为纵深空间，一侧为平面空间。这种对比型空间视觉冲击力强，可以体现出情节中的未知感和危机感。电影《寄生虫》中视觉强度最高的对比型空间，设计在金司机一家狼狈归家的夜晚。在客厅里，哥哥基宇站在污水中抱着“幸运石”沉思。在走廊里，金司机举着一箱应急必备品，扶墙询问基宇为什么迟迟不动身。整个空间被分成两部分，位于画面左侧的走廊属于纵深空间，位于右侧的客厅属于平面空间。他们两人虽处于同一画面，但二者互相看不见对方，画面从而就蕴藏了未知感。基宇不愿放下石头，因为石头为他和家人带来了好运，可从天而降的意外又让他措手不及，他唯恐刚触及到的幸福破灭成泡影，心与脑的对抗让他陷入了纠结和挣扎。而此时纵深空间内的金司机忙于躲难，他对于儿子心中的困惑全然不知，这样就促成了二人行动上的相悖，导致二人的计划均以失败告终。

影片中，另一处对比型空间被安排在了别墅的地下室。金司机因杀人躲进地下室后，他开始考察这间他未来的长期居所。他弯腰查看地下室的马桶能否冲水，因为金司机的半地下室水压高，马桶无法下水，只能将马桶置于卫生间的最高位，所以他对别墅的冲水系统甚是关心。马桶旁的墙壁距镜头较近，将画面左侧的空间封闭，只呈现较浅的视线范围，因此画面左侧属于平面空间，金司机就在画面左侧的平面空间查看马桶。画面右侧是地下室幽长的走廊，这一部分属于纵深空间。因为地下室是别墅的附属区域，所以它沿袭了别墅宽广和对称的特点。摄影机镜头的位置与地下室两侧的墙壁平行，使得整条走廊的透视线明显且规则。同时若想用固定镜头完整地展现一条幽长的走廊，摄影师必然会使用深焦镜头，画面便拥有了较远的清晰范围，由此形成了纵深空间。此刻的金司机是在考察自己最基本的生活条件，用片刻的时间投入这些必要活动，可以短暂地忘记痛苦。但金司机的身后就是画面右侧展现幽长走廊的纵深空间，画面的透视点落进了无尽的黑暗。这代表着金司机的未来充满了未知和危机，等待他的是无止境的孤单和恐惧。他一回头就会再次拾起他的丧女之痛、以及与自由决裂之痛。

四、二等分构图：划分界限，寻求多模态隐喻

“屏幕是一个平面，运用平面分割方法可以把这个屏幕分割成几片小的区域。这些分割出来的区域可以为视觉化叙事提供独特的工具”。平面分割法包括二等分、三等分以及多格分割，本文主要分析的是创作者在片中运用的二等分构图法。二等分构图将画面一分为二，促使观众去比较处在不同区域中两个人物的不同，以及两个分割区域其本身的不同，从而产生戏剧效果。电影《寄生虫》将画面中的各类视觉元素进行了精妙的铺排和设计，精美的画面体现出创作者在构图上的“眼力”。

在本片情节的高潮处，金司机在多颂的生日宴上杀害了朴社长。他身体冻结了片刻后，开始朝向别墅大门逃跑，镜头以上帝视角俯拍金司机的行动。在这里，创作者设计了最为精妙的二等分平面分割法。此时因有别墅的遮挡，只有一半的草坪可以受到阳光的直射。光影的配合在画面中形成了一条分割线，整个草坪被一分为二。整个画面被分成了两个形状、面积相同的直角梯形，左侧梯形陷入阴影，右侧梯形接受照射。金司机跑进陷入阴影的草坪，影子映在亮处的草坪上。明处的影子随着暗处的金司机一起奔跑、移动，镜头始终保持着二等分的构图方式。最后金司机跑下了楼梯，影子便和他一起消失了。

这种构图方式让金司机人在暗处，影在光中，由此隐喻出了金司机人生状态，负罪的身份让他没有权利出现在人们的视线中，所以他只能活在社会的阴影里。尽管他可以用摩斯密码和儿子基宇保持联系，但他不能与基宇进行实际意义上的接触。金司机与家人重逢之日遥遥无期，他借助信号灯与家人联系，家人所感知到的金司机只能算是他的影子。另外在别墅里，金司机只能昼伏夜出、偷食物维持生活，他活在了暗夜的阴影里。电影《寄生虫》中二等分平面分割法的运用，为整个影片的叙事和表意提供了有效的书写空间，辅助影片产生了特定的隐喻，从而达到呼应本片主题的效果。

五、结语

电影《寄生虫》中的电影空间将影片的人物之灵、场景之魂、主旨之意融为一体，创造出了容量大、隐喻丰富的纵深空间，扁平化、约束感强的平面空间和充满未知感与危机感的对比型空间，组成了一条调式对比又统一的空间链。同时二等分的平面分割法引导了观众的注意力，形成了对抗律，产生了深层次的隐喻。所以说，“现代观念的电影场景空间设计不应是表演的背景，空间本身就是电影视觉造型语言的重要因素，是艺术家表达思想和情感的重要手段与方式”。本片电影空间的强烈悟性特征，展现了电影空间在视觉化叙事中的力量，其拥有的美学价值和艺术价值，值得我们电影从业者去研究和发展。

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