母权统治下的自我意识觉醒——解读影片《黑天鹅》主人公的双重人格

一、引言

人的心理就像漂浮在海上的冰山，精神的意识部分就好像露出水面的一角，而潜意识部分则是潜藏在海洋深处的巨大的冰块。弗洛依德认为，潜意识也是意识的基础，意识也常常依赖于潜意识而活动。

第83届奥斯卡最佳影片提名影片《黑天鹅》，无论从哪个角度去看，影片对于女主角妮娜的双重人格的表现都非常巧妙，既创造出鲜明的影像对比，又充满了抽象的象征色彩，深刻地描述了在母权统治下双重人格的相互斗争。最终以死亡来获取自由，对于一个艺术工作者而言，真实的人性得到了艺术性的完美释放。

二、弗洛伊德的人格结构理论

弗洛伊德认为人都是由本我、自我和超我三部分构成完整的人格。本我，是人格结构的基础；自我，是人格的执行者；超我，由完美原则支配，是人格结构中的管制者。自我是永久存在的，而本我和超我又处于对立阶层，当协调本我和超我之间的矛盾时，自我就会来进行调节。

影片设置了多重隐喻。在剧中，母亲、贝丝和莉莉三个人都穿着黑色衣服，它们象征着妮娜内心的阴暗，而妮娜自己一袭白装则形成鲜明的反差，表现出她内心的纯净与无助。托马代表着外界环境，如果妮娜达到他的要求就可以拥有另一个新的自我，然而剧中没有任何一个人物代表自我，由此可见妮娜失去了自我。

弗洛伊德在《创作家与白日梦》中说：“一个幸福的人绝不会幻想，只有一个愿望未满足的人才会。”妮娜见到种种诡异的幻象，可以表明她内心未满足的强烈愿望与痛苦的挣扎。弗洛伊德认为野心和性欲可以激发幻想的愿望，而妮娜在获得托马肯定的同时也获得了性爱与成就。最终妮娜也得到完美的释放，这就是超我激发的升华。

三、母权统治下双重人格的相互斗争

（一）母权下的主体人格

影片中，妮娜的母亲把妮娜当成自己理想的寄托，将自己的意志植入到妮娜的体内，并将其逐渐训练成妮娜的主体人格。而逐渐形成的“自我认知”会随着年龄的增长与母权的统治产生矛盾，最终导致象征独立的“后继人格”分裂出来，而后继人格带有很强的叛逆性和攻击性，黑天鹅就是象征。

（二）后继人格的分裂

影片在表现手法上，将妮娜带有破坏和反叛的“后继人格”对应为剧中阴暗张扬的“黑天鹅”，结尾以自杀来获取自由，其主旨与影片的主题殊途同归。影片在命题表述上，妮娜对自己近乎完美的苛求显示出母权留下的印记，而妮娜通过演出对母权的反抗又是对母亲致命的打击。

整部影片弱化了男性角色的作用，而唯一的男性托马角色是妮娜独立的诱因。性觉醒是妮娜“后继人格”分裂必不可少的一部分，所以托马对妮娜的指导同时是一个性启蒙的过程。

（三）双重人格的斗争

《天鹅湖》的选角诱发了妮娜的双重人格来争夺对个体的控制权。

其一，对镜子的使用。精神分析家拉康提出的“镜像阶段”，是指“自我人格觉醒和确立的过程”。妮娜真正的“独立人格”在选角时开始形成，处在母权“主体人格”控制下的妮娜在镜中看到自己的“不对称”镜像，是后继人格体现。后继人格战胜主体人格时用的是破碎的镜子，象征着妮娜自我人格的彻底觉醒，“镜像阶段”结束。

其二，对客体的幻想。对角色的争夺暗含了妮娜的双重人格对个体控制权的争夺，也形成了对几个客体的幻想。几个主要人物在妮娜的幻觉中轮番出现，是妮娜的双重人格在斗争中产生的一种不自信带来的极大压力，处于临近崩溃的边缘。最后妮娜以毁灭莉莉来巩固对新的自我的信心，最终黑天鹅震撼全场。

四 结语

影片窥视了人性的复杂性，妮娜是一次被放大的极端蜕变，对母权的依赖与反抗诱发了其人格的觉醒。人无法摆脱周围群体的规范和压力，再强大的个体也无法轻易与约定俗成的规则抗衡。但在人生的舞台上，无论主角还是配角，每个人都在拼尽全力展示自己最完美的姿态，在试图成为别人的路上，遇见了自己，即便毁灭也在所不惜，只为自由的完美释放。

本文来源：《文学教育》：http://www.zzqklm.com/w/wy/63.html