中国古诗词艺术歌曲《青玉案 元夕》赏析

一、古诗词艺术歌曲的概述

   古诗词艺术歌曲是我国当代声乐作品的重要组成部分 也是中国艺术歌曲的一个分支 ,我国古诗词艺术歌曲从上世纪二三十年代发展到今天 ，一共经历了三个重要的环节。

   第一个环节为早期创作上的鼎盛时期，在20世纪上半叶，作曲家赵元任，黄自，青主等一大批优秀的作曲家开始关注中国古诗词，并逐渐将中国古诗词带入到音乐当中，为其配曲。由于当时西方文明的引入，中国的作曲家们也大都仿用西方的音乐技法与作曲方式，而此时的西方音乐正处于浪漫时期的音乐时代，因而受到西方音乐家舒伯特，肖邦，李斯特等一大批音乐家的影响.

第二个环节是中国建立之后的进步阶段，随着新中国的诞生，确立了百花齐放，百家争鸣的文学艺术方针中国的歌曲，尤其是艺术歌曲进入了一个全新的发展阶段，这一时期的一首歌曲，延续了新民主主义革命时期的方法，将中国民族音乐元素的结合运用方面特点显现，出现了一大批将民族音乐素材与西方作曲技法相融合的作品，但是古诗词艺术歌曲的发展变得稍显缓慢。

第三环节是“文化大革命”时期一直到今天的多元化发展时期，随着十一届三中全会的举行，“改革开放”策略的日益深化，音乐事业在新中国成立后获得了第二个春天。这时期艺术歌曲的发展主要表现在题材内容的丰富多样和创作技法的不拘一格，题材上主要以爱国题材、军旅题材、影视歌曲、民歌改编为主

二、浅析《青玉案 元夕》的作曲手法与艺术形式

《青玉案.元夕》是带前奏的双主题，单二部曲式，全曲共45小节，慢板速度，a小调，中间有向C大调的短暂离调。音乐悠扬柔美，织体简单清晰。前奏共11个小节，结构为4+3+2+2.前面4个小节又可分为2+2.三声部复调织体，高声部采用4度和2度的核心音调旋律上行，低声部反向呼应，中声部加厚织体，主和弦和声，导和弦起过渡作用，两部分的第一- 小节后两拍反向进行第三四小节低声部八度加重，第二部分的3个小节又可分为1+2的结构，前两节并列重复，第二小节在第一小节基础上补充扩大，和声冲破主调，走向六级和七级，丰富和声色彩性，但不脱离主调，高声部旋律与第一部分形成对比。 第三部分为1+1的八度上行并列模进，材料来源于第二部分，下四度模进，和声简明清晰，调性明确，最后两小节1+1重复，旋律反向上行，分解和弦加柱式和弦织体，和声平稳于主和弦，为主题进入作铺垫。

紧接着从第12小节开始进入了A段主题，由A+A的两个平行乐段组成，旋律发展多采用变奏形式，每一个乐段分为两个变化发展的平行乐句。a小调为主，中间a乐句的后两小节转入C大调，音乐色彩转向光明，但马上又回归柔美的小调。主题核心音调为分解和弦骨干，加入过度性音级，节奏以极具动力性的切分节奏开始，波浪型的旋律线条与歌词完美结合。钢琴分解和弦的伴奏织体，更加增强了音乐的流动性、和市主属稳定进行，增加音乐的陈述性。独唱部分使用极具动力的切分节奏，动机呈现片段化，从第17-22小节开始了第次变奏，第20小节变奏开始扩大，伴奏的音型也开始从琶音变成了节奏规整的柱式和弦，钢琴的力度也开始递增，22 小节渐渐开始变弱。第23 -26小节开始第二次变奏，22小节右手织体加厚，左手留出两拍空拍，为了深化情绪。.第28-32小节，开始第三次变奏，左手伴奏节奏平稳，力度逐渐加强，32小节右手的连续和弦转位为高潮做了推进。

三、歌唱赏析

《青玉案 元夕》的开头是以中强力度进入，上阙主要为叙述交代背景，描绘景象，这个时候需要歌者在表演上气息平稳，方位一致。在“一夜鱼龙舞"里面，有了整支曲子的首个最高音，小字二组的f,情绪向前推动，但音量不要过大，控制住气息，随后一个大跳又渐渐回复了过来。下阙开始依然在描绘长口区园已也繁荣景象，直到出现了两句“蓦然回首，蓦然回首”，随着伴奏的和弦加强，语气也要变强，表达出作者的一种期盼之情。这个时候定保持气息的流畅，为接下来的高潮奠定基础。又是两句“墓然回首”关联起来，中间尽量不要换气;情绪跟随伴奏的起伏，声音依然保持位置的统一。这时 稍带一点欣喜演唱 “那人却在， 灯火阑珊处”，“处”字做一- 个由弱到强的处理，将情绪推到最高潮，“蓦然回首，蓦然回首"表现出作者仿佛在一片 黑暗中看到了希望，最终意绪渐渐落回，“那人却在，灯火阑珊处，灯火阑珊处”，速度逐渐减慢，最后的“处”做一个由强渐弱，情绪里带着一点迟绽有希望有光明的状态。

本文来源：《魅力中国》：https://www.zzqklm.com/w/wy/25805.html