革命历史题材主旋律电影讲好中国故事的探索与创新路径

2013年8月，习近平总书记在全国宣传思想工作会议上强调“创新对外宣传方式，着力打造融通中外的新概念新范畴新表述，讲好中国故事，传播好中国声音。”主旋律电影是弘扬爱国主义和革命英雄主义精神，表达国家利益和主流意识形态的产物，政治性与宣传性、思想性与艺术性相统一，体现出主流意识形态与大众文化消费的完美结合。近年来，主旋律电影的创作、视听进一步创新，尤其是革命历史题材电影主旋律电影受到了观众的一致好评，这也为我国讲好中国故事提供了机遇和挑战。因此，提高主旋律电影阐释和展示传播水平，有利于讲好中国故事，提升中华文化国际影响力。 

中国“主旋律电影”的概述

“主旋律电影”的提出。“主旋律”本身是一个音乐创作上的概念，“主旋律电影”被真正地是1987年在全国故事片厂长会上被提出，中宣部部长贺敬之强调文艺作品的社会主义和共产主义的思想内容，应该成为我们文艺的主旋律。会议将“主旋律”规定为弘扬民族精神的、体现时代精神的现实题材和表现党和军队光荣业绩的革命历史题材作品。围绕“突出主旋律，坚持多样化”的口号，拍摄出表现革命历史事件和重大现实题材的主旋律电影。按照学者们的定义，贯彻中国当代主流意识形态并以塑造英雄人物形象（或正面人物形象）为主要导向的影片即为主旋律电影。

“主旋律电影”的类型。主旋律电影被认为是能充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实主义题材、弘扬主流价值观、讴歌人性人生的影片。对于“主旋律”影片的分类，按题材和内容划分，将其分为重大革命历史题材电影、重大历史题材电影和重大现实题材电影等三种。也有学者按照时间的跨度进行划分，将主旋律分为革命历史题材和现实生活题材两大类题材。学者认为，在所有主旋律影片中最具中国特色，表现最为突出的要数革命历史题材的主旋律影片，这类影片以革命人物的传记和重大历史事件为表现内容，将历史性和教育性合为一体。本文从近十年来革命历史题材主旋律电影发展的基础上，分析其创作、视听创新的尝试，探讨革命历史题材主旋律电影讲好中国故事的探索与创新路径。

主旋律电影的转型发展。主旋律电影主要是基于20世纪80年代后期娱乐电影低俗化倾向和主流意识形态在多元化思潮中的挑战而提出，1987年7月，成立的革命历史题材创作小组，让主旋律电影产生了很大的社会效应。大多数影片采用宏大叙事，题材严肃固定，人物塑造典型化。21世纪以来，主旋律电影开始转型和创新，以《集结号》为代表的主旋律电影实现了新的定位，突破困境，开启了主流大片的创作潮流。主旋律电影的转型表现在：主题上的拓展从阶级斗争、革命激情向家国大义、民族精神转型；视角上从宏大的历史叙事向微观的个人视角转型，丰富了内涵，扩展了主旋律电影市场广度。

近十几年来，新主流电影进入了蓬勃发展的新时期，题材更广、内容更新、规模更大，受到了观众的喜爱。饶朔光认为，“‘新主流电影’是主旋律电影在新形势下的新发展和新姿态，是政府主流意识形态话语与社会主义市场经济体制相结合的产物，是一种符合现阶段中国国情，具有中国特色的电影类型。”毋庸置疑，主旋律电影是对“讲好中国故事”时代命题的有效回应。

革命历史题材主旋律电影讲好中国故事的传播特征

陈犀禾老师对革命历史题材影片的发展分期是按电影体制的性质分：经典时期、转型期、进入WTO时期，其中转型期分为第一阶段（1987-1992）、第二阶段（1993-1996）、第三阶段（1996-2001）。本文根据电影政策的实施以及革命历史题材影片生产的实际面貌大致划分为：经典主旋律时期（1987-1995）、新主旋律探索与形成期（1996-2006）、走向主流（2007至今）三个阶段。为了更深入地探讨主旋律电影如何讲好中国故事，以革命历史题材为研究对象，样本的筛选基于三个标准，一是获得年度高票房，具有一定的社会影响力，二是在题材和内容上呈现出主流意识形态，三是依据2013年8月习总书记在全国宣传工作会议上提出的“讲好中国故事”，选取2014年至2022年期间共16部革命历史题材主旋律电影为研究样本。

类型丰富，引领主流。革命历史题材主旋律电影以题材新颖化和类型多样化实现多路径突破，选材另辟蹊径，大多以历史事件为时代背景、以真实剧情为内容、以军事战争为核心引领时代主流。近年走红的主旋律影片多数为军事动作片，呈现的视觉硬核切合观众心理偏向，主人公大多是军人或军人出身，故事包括剿匪、革命故事、反恐、撤侨等，此类故事不仅本身传奇性强，而且许多源于广为人知的真实事件及经典作品，如《湄公河行动》、《战狼2》、《金刚川》。通过加入类型化元素，经类型化改写让革命历史题材主旋律更具有吸引力，《智取威虎山》融入冒险片和动作片类型，《我的战争》融入亲情、爱情、战友情。

创新科技，视听盛宴。提高革命历史题材主旋律电影的观赏性，离不开高水平的影视后期特效制作技术。博纳影业总裁于冬感叹有超过一百家的全球特效公司在为《长津湖》服务，除了大场面镜头之外，还有大量的特效，小到（人物）哈气，身上雪花的抖动等，凡是没法用摄影机实景拍摄的镜头及画面细节，均需要用计算机渲染完成最终视觉呈现。国内最大的渲染云服务提供商江苏赞奇科技股份有限公司，正是为该片的服务方之一，其上云渲染服务器100%由华为云提供。据了解，华为云为《长津湖》项目，提供了大概5000台高配服务器。据了解，华为云为《长津湖》项目，提供了大概5000台高配服务器。除此之外，《金刚川》片中空军部分，包括天上的空战镜头，从天空俯视镜头看到的地面部分，B29轰炸机投放燃烧弹后地面被炸的状态的镜头基本都是纯CG制作完成的。5G时代，工业实力将成为中国从电影大国向电影强国迈进的关键动力之一，致力于给观众超感官的视听盛宴。

叙事多元，共情传播。根据学者对叙事结构的研究，电影叙事中有“开端-发展-高潮-结尾”的线型叙述和以戏中戏、双时空、平行时空、主体-并置等形式的非线性叙事叙事结构。《金刚川》运用多重聚焦型视角叙事列举，从三组不同的视角经典的复调叙事，三个视角的故事我中有在影片开头部分，多次运用大场景拍摄手段，衬托氛围，向观众交代故事背景，你，你中有我。《我和我的祖国》采用不同的镜头表现人物和叙说故事，通过镜头语言的变化运用替代了叙事，推动故事情节发展。《我和我的父辈》紧密围绕代际叙事，以家国同构的方式重塑与延续社会记忆，寻求民族国家的想象共同体的建构。《革命者》的主线叙事是在一种革命激情渲染的氛围中次第展开，影片通过闪回方式，让李通过温馨的辅线剧情，在李大钊大写的革命情怀与普通人的情感世界之间搭建起一座光影的艺术桥梁，拉近了他与普通观众的距离。大钊在狱中回忆过往，展现出儒雅的学者，深爱妻儿的丈夫、父亲形象。《1921》则用年轻化叙事方式将厚重的历史与青春气质完美融合，通过这些日常化的表达，拉近了历史大人物与年轻人的心理距离。

英雄塑造 以“小”见“大”。近些年主旋律刻画的革命历史英雄形象越来越“生活化”，英《八佰》中的国民革命军第三战区88师524团的加强营“八百壮士”，每一个平凡战士的牺牲书写的都是战争的残酷。雄“人”的角色转变是中国英雄的显著特征，也是普通人不普通的壮举。《金刚川》中的故事原型张振智曾任中国人民志愿军工兵第l0团第3连连长，是抗美援朝著名“工兵英雄”，从真实的小切口出发，体现人物的真实，使观众达到情感的共鸣。《我和我的祖国》分别取材新中国成立70周年以来七个大事件背后的小故事，聚焦大时代大事件下小人物和国家之间，以重大历史事件为背景，以大历史中“我”的故事，实现个体与宏大时代的共鸣。《长津湖之水门桥》中吴京等饰演的军人，《万里归途》中张译饰演的外交官宗大伟突出英雄生活化和内容表达，以“小”见“大”，将历史的既成和宏大置于“人”本身，从弱者的角度借助弱传播实现了革命历史题材主旋律电影的创新和突破。

元素设置，中国形象。革命历史题材主旋律电影通过取景地点展现美丽中国，在“我的”系列中《我和我的祖国》北京天安门广场、上海弄堂、北京鸟巢、甘肃敦煌雅丹魔鬼城等地点；《我和我的父辈》在河北赤城、呼和浩特、上海、深圳取景，地《战狼2》中五星红旗飘扬在风中的画面更是让观众记忆犹新，倍感作为一名中国人的自豪。标性建筑一方面展示了中国的大江山河，也体现了历史巨变和经济发展。《建军大业》中以毛泽东、周恩来为代表的中国共产党领导人形象，《1921》重视故事主体的英雄人物形象塑造，《红海行动》刻画出中国军人的英雄气概与大国崛起的精神气度，把中国军事题材影片推向新的高度，彰显出中国政府维护国家和公民海除了以还原历史本身和视听效果吸引观众以外，外权益的意志和能力。

偶像模式，吸引观众。革命历史题材主旋律电影还以影帝+偶像模式吸引不同年龄段的观众群体，巨星吸引力见行见效。40.96亿票房的《建军大业》考虑到先辈们在参加革命时都是热血青年，南昌起义时，粟裕19岁，林彪19岁，邓小平20岁，因此精选一大批年龄相仿的演员，凭借刘烨、朱亚文、黄志忠、王景春、欧豪、刘昊然、马天宇等54位明星实现了“最高颜值”；《战狼2》票房56.95亿，由吴京和张翰主演；《红海行动》由林超贤导演，张译、黄景瑜、海清、杜江、蒋璐露主演以36.51亿拿下2018年度票房冠军；《八佰》由张译、黄志忠、欧豪、王千源、姜武、杜淳、魏晨、李晨、俞灏明主演，票房实现31.09亿；《长津湖之水门桥》中吴京、张涵予、易烊千玺、朱亚文、李晨、段奕宏、韩东君等演员阵容体现了革命历史题材主旋律电影老中青搭配，吸引不同年龄阶段的观众。

黄金档期 天时地利。黄金档期给革命历史题材主旋律电影也提供了得天独厚的优势，在时间和情感上都符合观众的观影需求。在国庆节、七·一建党节、八·一建军节、春节以及暑期档期，既能保证观众的观影时间，在特殊的节假期节点也为观众创造了情感宣泄条件。《湄公河行动》、《我和我的祖国》、《我和我的父辈》、《万里归途》等均在国庆前夕上映，实现了国庆长假的连续播出；《红海行动》、《战狼2》、《八佰》、《长津湖》和《长津湖之水门桥》在寒暑假档期很大程度上满足了学生群体爱国主义教育的观影需求；《革命者》、《也1921》、《建军大业》三部影片则选择在建党节和建军节当天上映，表明对革命历史题材主旋律电影在主流意识形态上的支持。革命历史题材主旋律电影的情感背景烘托，国庆期间举国同庆，爱国主义教育，真正实现双赢。够满足男女老少不同群体的情感需要，将电影情节和家国情怀有机结合。

不论是类型多样、科技创新、叙事多元、英雄塑造、元素设置偶像模式还是黄金档期，实现革命历史题材主旋律电影的探索和创新，都可以从议程设置和弱传播角度看革命历史题材主旋律电影的特征，最终实现政府、市场和艺术融合，从而取得良好的传播效果。

革命历史题材主旋律电影讲好中国故事的传播途径

近年来国际上出现“中国崩溃论”、“中国威胁论”、“中国不负责任论”等论调，对如何“做好对外宣传工作，讲好中国故事，传播好中国声音”更是显得尤为重要。习近平总书记指出：要组织各种能够充分体现中国道路、中国理论、中国制度、中国精神、中国力量的故事载体，要使人想听爱听，听有所思，所有所得。电影作为一种特殊的传播媒介，电影兼具艺术性、娱乐性和传播性等特性，能够通过故事情节和视听语言对观众产生着潜移默化的影响。因此，如何运用丰富的影视符号“讲好中国故事”，建构一个良好国家形象的重要性日益凸显，发挥好革命历史题材主旋律电影新时代的优势，进一步提升其“讲好中国故事”传播力。

通过呈现中国符号塑造中国形象，讲好中国故事。以具有中国象征的符号和中国元素向世界呈现中国形象，利用具有代表性的中国元素打造中国品牌，塑造中国形象。通过电影取景将幅员辽阔的中国景色以直观的画面呈现给观众，以革命历史中的中国军人形象潜移默化地向观众呈现新时代的中国形象，侧面表达出中国的物质基础和精神文化内涵，更是讲好中国故事基础。

通过使用中国话语传递中国声音，讲好中国故事。主旋律电影以革命历史题材建立起的文明大国形象、东方大国形象、负责人大国形象和社会主义大国形象，展现了中国深厚的文化底蕴和中国人的精神气韵，体现了中国文化的主体性和包容性，同时依托国际话语权表明中国立场，传递中国声音。革命历史题材主旋律电影的文化传播也隐含了中国的政治军事态度和政治立场，让中国先进的军事文化以影视作品的方式“走出去”，塑造我军威武之师、文明之师、和平之师的国际形象。

通过运用中国叙事阐释中国理论，讲好中国故事。在“工业美学”的基础上，积极探索中国叙事模式，如新的跨国性叙事尤其表现在对跨国英雄的形象塑造，结合传统的英雄叙事模式，运用中国叙事表达中国态度，阐释中国理论，不仅塑造了跨国英雄国家形象的象征意义，也隐含了跨国英雄的身份和行为体现着国家意志。

通过跨越中国地域创新中国文化，讲好中国故事。在电影创作的“编码”过程中同时进行内容“解码”，从深厚的历史和当下的现实生活中挖掘有价值的内容，创新中国文化，使两者完美结合，充分挖掘不同文化圈层的特点，并以个人视角让受众产生共情，契合大众的价值取向，不断开拓国际视野和国际胸怀，通过针对性地差异性传播让世界能理解中国文化，确保主流价值观在国际范围内有效传播与渗透。

结语

主旋律电影的创新突破也开始以一种崭新的姿态创造其政治价值和经济价值，实现了政治、经济、文化的有机融合，依托以情动人的故事原型、借助数字技术的视听效果、创新国际意义的国家叙事，讲好中国故事，传播中国声音，逐步实现全球性的共享价值观。

文章来源：  《声屏世界》   https://www.zzqklm.com/w/xf/24481.html