一、我国电影审查制度中存在的问题 电影审查制度，就是电影监督管理部门依照一定的审查标准对各类电影的内容、艺术、技术等予以把关，从而规范电影的发行、放映、进口和出口。我国的电影审查制度采取事先审查制，审查机关是国家广电总局设立的电影审查委员会和电影复查委员会。目前我国也在积极

课堂上，学生听得专心，是课堂“活”的标志之一。学生听得是否专心，取决于教师的语言是否具有吸引力。英国的教育家吉尔伯特·海特认为:“如果一个人善于运用语言，即使他是个二流的学者，也可能成为一个优秀的教师，否则，即使他很有才华和灵气，也不能成为一个合格的教师。”教师丰富的语言，能

管理人才的重要作用是不言而喻的，古今中外，举不胜举。日本在第二次世界大战后，经济之所以能取得迅速发展，一个很重要的原因就是重视经营管理，拥有一大批善于学习，勇于创新的企业管理人才，这个50年代和我国当时经济力量接近而资源贫乏的小国，到80年代，企业素质达到世界第一流水平。他们

沿海发达地区产业集群发展的历程表明，政府的引导支持作用是必要的。在产业集群形成和发展过程中，地方政府根据市场经济规律及当地产业基础对产业集群的发展加以引导、扶持、促进。如福建出台《关于加快产业集聚培育产业集群的若干意见（试行）》等政策性文件，为发展产业集群指明了方向。沿海地区

根据美国地理学家诺瑟姆城市化进程的划分方法，当一个国家或地区的城市化水平超过30%后，其城市化进程进入加速发展的阶段。2000年底我国城市化水平就超过30%，我国目前正处于城市化加速发展的阶段，在人口和经济活动不断向城市聚集，城市用地规模不断扩张的同时，应该看到我国目前城市土

一、德古拉精神信仰的背叛 《圣经》中常强调人的罪与罚，《旧约?创世纪》中上帝七天造人、造宇宙中充分体现了上帝是万能的，在基督教义中将上帝的特征归纳为：公正、万能、大知、仁慈的源泉、厌罪、信守承诺等，因此基督教强调对人的惩罚、救赎、原谅。因此只有爱上帝，才能得到精神上的救赎的

《白鲸记2010》所映射的美国文化 电影作为一种文化的表现形式，始终带着时代的烙印。《白鲸记2010》由小说中的19世纪改编为20世纪下半叶和21世纪初期，从文化的层面说是对美国文化的某种传承和升华。 首先，该电影是对美国生态保护意识很好的诠释。19世纪的美国，正是资本主

一、英雄主题原型 为人类盗取火种的普罗米修斯常是诗人歌颂的对象。雪莱的诗剧《解放了的普罗米修斯》(Prometheus Unbound) 把普罗米修斯刻画成不屈的斗士，表现了诗人对革命的向往。在拜伦的笔下，普罗米修斯成为反抗专制与压迫、坚忍不拔的意志力的化身。拜伦在《普罗

首先，影片运用厚重的历史解构，凸显历史的文本性与可建构性。诚然莎给后人留下了灿烂的戏剧和诗歌，有关莎的日记、访谈、回忆录等原始资料却鲜有保存。恰恰对莎生平记载的缺失为影片构思提供了巨大的想象空间。在人们既有的历史知识范畴中和对莎作为文学巨匠的情感期待中，《莎翁情史》巧妙构思

（一）从传奇走向常人的生存 《秋菊打官司》与张艺谋以往的影片大不相同。如果说张艺谋之前的作品通常是关于历史的形而上建构，那么《秋菊打官司》则是对于当下现实生活的点滴记录；如果说《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》是关于老中国儿女的传奇寓言，那么《秋菊打官司》则是对此在常人生

一、酷儿理论视角下的男同性恋影视作品 《断背山》是一部成功描写男同性恋的影片，它获得了第78届奥斯卡金像奖最佳导演、最佳改编剧本和最佳电影配乐三项大奖。影片以同性恋这一敏感主题为切入点，细腻地描绘刻画了两个男人将近20年的同性恋情谊。最初二人同时去牧场打工并相识，两人性格迥

就《中国大提琴艺术发展史》的撰写特点而言，最突出的有两点，一是非常重视第一手资料、特别是口述史资料的记录、搜集、整理；二是围绕中国大提琴家的历史活动，以此为主体而展开这部史书的历史叙述。 就这部史书撰写的史料基础而言，并没有多少现成的资料可据，而是主要来自通过访谈中的录音和

一、电影介质中的数字技术 电影艺术的发展胶片都在默默无闻地贡献着。乔治?伊斯曼率先发明了软质连续胶片是电影得以诞生的物质基础。继后，胶片的品质和品种日新月异，最终形成了一个庞大的体系。有言，胶片浓缩了人类百年的历史镜像，沧海桑田尽收其中。或许我们以为它陪伴了我们前百年，他

传统的美国恐怖电影以“现实的恐惧”而著称，这些电影总是以面目狰狞的吸血僵尸作为主角，僵尸的五官总是爬出蛆虫，僵尸的牙齿永远犀利无比。但是，近年来，这些“现实的恐惧”已经不能满足广大观众对恐怖电影的审美要求，随着观众生活水平的不断提高和审美标准的不断提升，一种新的恐怖电影呼之欲

一、美国电影文化中的女性形象 美国电影在全球电影业的主导地位毋庸置疑。但美国电影对女性形象的映射却未能有几多进步。目前，西方学者的研究主要集中于电影中的男女表征比例、呈现年龄、着装、赋权、恋爱或婚姻状态、家庭生活、职业领域。 女性占美国人口的半数之多，但电影所呈现的男女比

一、模因论与语言模因 （一）模因与模因论 1976 年，新达尔文主义者Dawkins 在《自私的基因》（The Selfish Gene）一书中首次提出了模因（meme）这一概念。模因一词是仿照生物学遗传单位基因（gene）而来的，Dawkins 将其定义为：文

一、展演性、文化展演与少数群体身份的建构 展演性，也译作表演性（perfomativity），从广义上说，可以用于描述文化主体架构、表现、强调和展示的一切行为。从这一角度来理解，任何有意识的表现某种文化身份的行为，都具有某种程度上的表演意味；也就是说展演性和身份的建构是

（一）俄国的形式主义 19世纪末20世纪初俄国的形式主义，代表人物有什克洛夫斯基和普洛普。什克洛夫斯基在1917年发表的著名论文《艺术作为手法》中提出旧的艺术已经死亡，新的艺术尚未诞生，只有创造新的艺术形式，才可以使人恢复对世界的感知。他强调艺术的形式绝对不是对生活的模

一、第一次文代会后周扬发展新中国电影事业的努力 1949年7月2日，第一届文代会在北京开幕，朱德代表党中央致贺词，周恩来做政治报告，毛泽东到会并做了重要讲话。“第一次文代会”惟一主题就是确立毛泽东文艺思想的绝对权威，以统一文艺工作者的思想。周扬在题为《新的人民的文艺》报告

一、视像奇观与叙述危机 匈牙利电影理论家巴拉兹曾预言随电影的出现，一种新的视觉文化将取代印刷文化：他指出电影摄影技术将把人从印刷文化中解放出来，将人内在情绪、情感和意识呈现为可感可知的形象。20世纪60年代以来，随着电子视像技术的迅速发展，视觉文化呈现出作为“可见”文化