浅析生态理念在雅克·贝汉纪录片中的运用

生态思潮反映在纪录片拍摄领域，是大量生态纪录片的涌现，许多纪录片着力于描写人与自然关系、生态环保等问题上。雅克·贝汉便是其中最具代表性的人物，他的作品充分展示了其对自然的关照以及人与自然和谐相处的深层次思考。

一、坚持以自然为本

工业文明的不断扩张给自然生态带来了不可估量的灾难，自然与环保问题日益成为人们关注的焦点问题，人与自然该如何和谐共处，引发了各领域广泛而深入的探讨，过往以“自然为本”的思想模式被打破，以 “自然为本”的全新生态理念开始勃兴。生态纪录片以一种兼具艺术美感及社会责任感的姿态跃上了纪录片舞台。

法国生态纪录片作为一种新的主题形态，融合了诗意式纪录片、观察式纪录片和表达式纪录片多种形态，在深入细致的观察中，将自然万物进行了诗情画意的表达，并且综合运用恶劣多种文学形式，来让表达更加生动，让观众在影像中体会自然的生动和意蕴。雅克·贝汉从1988年便开始从事生态纪录片地创作，偏爱动物、自然及生态题材。1989年的《猴族》，以及后来的“天·地·人”三部曲——《迁徙的鸟》、《微观世界》、《喜玛拉雅》，奠定了其在生态纪录片界的大师地位。

在雅克·贝汉的镜头里，我们常常看到的已经不仅是纪录片式的白描式呈现，更有对自然万物深沉的热爱和尊重，镜头背后人性中的某些高尚品质已经被投射到这些生灵中。在《海洋》一片中，自然得壮美、广阔与物种的丰饶让人惊奇，令人震撼。雅克贝汉用五年的时间全情投入，耗资5000万欧元，十几个摄制组、七十几艘船，在世界五十多个地方取景拍摄，呈现了一百多个物种的生存状态。为了拍摄暴风雨时海面的壮美风景，拍摄组整整等了三年。他们的专注和敬业，正是对美妙自然最好的礼赞。

二、生态理念贯穿始终

雅克·贝汉的纪录片作品中，生态理念始终贯穿其中，面对每分每秒都可能发生的杀戮和物种灭绝，雅克·贝汉认为应该从人类自身的反思开始追因溯源，类似这样的满含生态意蕴的思考在其作品中比比皆是。

雅克·贝汉认为人和自然的关系应该是和谐共处，人类应该从身心都回归自然，感受自然之美。他认为纪录片对生态的呈现并不是仅仅为了批判，更重要的是通过对自然和生态之美的展示，让人类发自内心认识到与自然和谐共处的重要性。在他的纪录片中虽然也有对人类破坏生态行为的展现，但只是为了更好地诠释保护生态的重要性，并未将重心置于过多地对人类行为的批判上，保持了纪录片性的主要原则，将话语权和思考空间更多地留给了观众，作品呈现出的依然是和谐的美感。

三、真实形象的表达

对现实的真实展示是纪录片印象的主要特质，生态纪录片不例外。雅克·贝汉尽可能还原了自然界本真的的状态，用质朴的真实体验和唯美的画面来传达自然的生态审美观。

《微观世界》采用了质朴的拍摄手法，全部取材自大自然的真实物种，摄影机大都安装在生物难以察觉的环境取景，全片几乎没有人声旁白，音效也都是自然界的真实声音，看似近乎“默片”，却因为这种真实质朴的呈献而给人以极大的心灵冲击。减少人类特意的情节设置，以自然状态直指人心，在质朴的原生态画面中感受自然本真之美，在此基础上引发人类的反思，这样的审美过程正是符合生态审美理论的要求的。

    为了更加真实地表现物种的生存状态，雅克贝汉在作品中加入了同期声，这样的记叙方式真实而又客观， 独特的声效体验使得生物的多样性和个性化得到了全面而丰富的展现，强化了对生态真实形象的表达。

四、深刻的哲学思辨

从雅克·贝汉的作品中，我们可以体会到天人合一、人与自然的和谐相处的东方哲学思意蕴。《喜马拉雅》中满溢着天人合一的敬畏之情，人与自然的和谐共生得到了最全面的展示，藏族地区独特的风土人情和生死观给人以巨大的震撼。

“当人类向着他所宣告的征服大自然的目标前进时，他已写下了一部令人痛心的破坏大自然的记录。我们需要与白然界和平相处，因为人类不可能孤单地生活在这个地球上。”雅克贝汉的话发人深省，他用大量客观的镜头纪录自然界，呼吁我们摒弃人类中心主义，建立自然生态整体观，实现人与自然的和谐相处。雅克·贝汉的生态纪录片在艺术美和理念美之间建构了完美的平衡，取得了无可替代的大师级地位。他独特的生态理念和多样的拍摄技法运用，值得所有生态纪录片创作者研究和借鉴。

本文来源：《视听》：http://www.zzqklm.com/w/qk/9501.html