论王家卫电影叙事风格

一、王家卫电影当中的时空关系

    时间的灰烬是《东邪西毒》的英文翻译，在此引用电影名字来首先说王家卫电影中的时空转换。人人活在时间当中，但对于时间的意识却大不相同。在王家卫的电影世界里，时间这个看似无形的东西也被有形化了。“王家卫对现实的关注和表现是通过时间来表现的，时间是王家卫电影的核心，某种意义上可以说，王家卫的电影探讨的就是时间问题。”《阿飞正传》的开场情节：张国荣走向张曼玉的杂货店里买可乐，在这狭窄的空间里，张国荣指着手表对着张曼玉说：“看这只表。”，一分钟过后，张国荣对张曼玉说：“以后要记住，在1960年4月16日下午三点，我们曾经在一起。”王家卫借助了这过去的一分钟，让一个女人记住了这一分钟的朋友，一段属于两个人一分钟的故事。而这类运用时间来展开故事的手法在他电影中也经常有体现。

  在《重庆森林》开始时，金城武扮演的警察在追击犯人时刚好撞到了林青霞扮演的杀手，在撞到的那一瞬间，另一个镜头是墙上的钟刚好翻到了九点，而这时，金城武的画外音响起：“我跟她最近的距离只有0.01公分，57个小时后我爱上了这个女人。”在观众内心不禁产生疑问：他们会产生什么样的故事？

  电影也就是这样吸引了我。到后来逐渐知道，其实在这部电影中，突显的时间效应还不只有这一点。金城武饰演的警察刚被女朋友甩了，他愿意留一点时间，总希望女友能回头。于是每天都去便利店里买一份5月1号过期的凤梨罐头，因为五月一号是他的生日，如果那一天女友还未回头，那说明他们的爱情已经到期。其实，金城武所扮演的角色就像是现实中男男女女的缩影，总是为自己找借口，只要给时间一个机会，所有事情都会变好。而被时间欺骗着的人们只能向前看，永远也不要回头。王家卫就是运用这些细节性的情景，突出时间的重要性：只有珍惜时间，你才可能拥有最美好的回忆。

 “时间是用来忏悔，而非用来继续生活。” 这是王家卫电影中对时间的统一概括。在他的电影中从来没有两个对的人在对的时间里相遇，反倒是两个对的人在错误的时间中相遇。这样一来，就有的电影中所体现得那种淡淡的忧伤情怀，而电影中反复出现很多类型的特写镜头也似乎若隐若现的验证这一观点。但王家卫并不是对所有时间都处理得这么细致入微，他对于时间的转场，直接打几个字幕，告诉观众几年或者几天过去了，然后就开始了新的一段故事。在这里，他并没有告诉观众，这一段时间里，主角们都做了什么事，遇到了什么人，只是给观众留下了很大一片的想像空间。所以有很多人看不懂王家卫的片子，认为他的片子在时间观念上很不符合逻辑。认为故事发展的时间顺序都是乱的，它并不是按平常的时间来叙述故事，而是穿插着顺序，倒叙，插叙，甚至是片中某位主角的回忆等时间的表现形式。王家卫正是利用这些凌乱的时间来拼凑整个完整的故事。其实，说实在的，也正是依靠电影中这些凌乱的时间叙述故事，才更能体现电影中角色心中的乱，这样，也正好体现出王家卫电影中的第二个特点：孤独的灵魂。

二、孤独灵魂的诠释

  说到孤独的灵魂，让我不由得想起，其实王家卫电影中的所有角色都没有一个真正意义上的家，没有被任何人深刻的怀念，他们内心深处其实都是孤独的。“对于现代工业文明高度发达的都市来说，冰冷僵硬的钢筋水泥正逐渐把每个人的世界割分成一座座孤岛，用‘孤岛式生存’来概括都市生活的普遍状态恰如其分。”这个要从《东邪西毒》说起。开始张国荣所扮演的角色是专门帮人找杀手的中介人员，应该说，他看淡了世间所有事情，才会让他在所有人面前都显得那么的冷酷无情。他经常跟别人说，杀人是件很容易的事，对于前来求助他但却不能给他带来利益的女人，他看都不看，仍凭那位女人不管风吹日晒的一直守在他家门口等着他的帮助。对于被刺伤的剑客鸿七，他冷嘲热讽的说鸿七为了一个鸡蛋伤了自己不值得。当观众还在郁闷为什么这个角色这么冷酷无情的时候，电影给出了答案：他曾经爱上过一个女人，但由于自己急着闯荡江湖，很久才回去的他却发现了那个女人成为了自己的大嫂，女人结婚当晚，他问她愿不愿意跟他走，女人拒绝了他，从此，他不再相信任何人，成为了一个漂泊在外的孤魂。

  张国荣在《阿飞正传》中所饰演的角色是典型的香港阿飞仔形象，换成当今的词语来形容就是富二代。他玩弄金钱，忽略掉世间所有的感情。就这样一个被世人认为如此潇洒所谓浪子的形象，内心却住着一个孤独的灵魂。那样一个能在镜子面前自我陶醉孤独起舞的阿飞，心里却住着一个秘密，那就是他是个弃婴，所以从他知道自己是弃婴的那一刻起，他开始选择不去相信任何人，不去爱任何人，就像刺猬一样，把自己武装起来。但他却渴望得到很多人的爱，他希望体会到被爱的感觉，所以，在很多女人都被他伤得体无完肤时，他却能很淡定的离开，不留一丝感情。他可以玩弄女人的心来填补自己内心的空洞，因为他知道，这个世界上有一个女人的心他是永远也得不到的，那位女人就是他母亲。所以他选择了成为玩世不恭的花花公子。但在影片中间的一段场景中，他想去看他生母一眼却被他生母拒绝时，他失望的离开了。那里，王家卫用了一个长镜头，摄像机拍摄张国荣匆匆离开的背影，在那刻观众终于能感受到了，阿飞是孤独的，他什么也没有。在电影结尾时，张国荣被射伤，临死的时候，他并没有闭上眼睛，因为他想看看死前最后的景色会是什么。他其实很怀念他所拥有的一切，但他也是已经回不了头。就像他说的，其实那些无腿的鸟哪里都没去过，因为它们早在一开始就已经死了。在王家卫电影里塑造的所有人物其实都只是一个个孤独的灵魂，飘散在世界的各各角落里，本以为能出去，看得到更美丽的世界，但后来才发现，山的另外一头还是山。而从始至终，自己所拥有的也只是自己罢了。

  有人曾经说过，喜欢王家卫电影的人一般都是有一段难忘的回忆，一个错过的人，以及一个孤独的灵魂。现在社会朝九晚五的生活使得人们忘却了如何去爱一个人，而真正美好的东西永远都存在那遥远的记忆里。所以很多人开始变得麻木，开始学会用面具伪装自己，因为他们知道，只有这样，别人就不会来伤害自己。而王家卫电影却让人看到了最真实，最纯粹的感情。在他的电影中或多或少可以找到自己的影子。所以，他的电影像毒药，能让你忘却时间，忘却空间，聚精会神的沉淀在他的电影世界里。王家卫电影中还有一个重要的特点，那就是运用角色的内心独白。在他的某些电影中独白已经占据了大半江山，比如《东邪西毒》中张国荣的独白，几乎是贯穿了整部影片。王家卫设计的这些角色独白通常都是角色讲述自己内心的想法与欲望。

  王家卫是一个电影诗人，他不按常理出牌，经常无剧本拍摄，让演员自由发挥。演员都很害怕跟他一起合作，因为有的辛苦拍了三个月的镜头，到头来被王家卫剪得一刀不剩。他的一部电影可以拍好几年，但这正是因为王家卫不按常理出牌，他所拍摄的角色内心都是躁动不安的，也就因为这样的不安，使得王家卫塑造了一个又一个经典的人物。演员时长抱怨，但再苦再累也只是嘴上说一说，很多演员甚至不收取任何片酬也要跟他合作。因为他们知道王家卫的电影是真正有价值的电影，而有价值的东西值得他们的付出。何尝不是呢？那一个眼神，那一段往事，那一件旗袍，其实都是经典的开始。其实我们现代人都是王家卫电影中的人物，焦躁的生活在这个未知的世界中，没有人知道将来会是什么样子。但每个人的内心都是孤独的，而且都是在努力的寻找着与另外一颗孤独的心之间的碰撞。借助《堕落天使》中的一句台词：“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。”让我们成为一分钟的朋友吧，在这一分钟里，我不会感觉到寒冷，你呢？

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