精神内核与叙事特质 ——新闻类非虚构写作研究

非虚构概念是一个舶来品，起源于西方的“文学新闻”，主要是指以现实元素为背景，同时具有新闻事件真实性和文学叙事艺术性的“现代文体”。从已有研究来看，目前学界对非虚构写作还缺乏科学、严谨、一致的定义，但大多数学者已形成普遍共识：非虚构写作必须以真实为底线，强调现实性和记录性。总体来看，目前的非虚构写作主要以文学作品和新闻报道两种形式出现，本文提及的新闻类非虚构写作则主要是指新闻领域中的非虚构作品。

一、新闻类非虚构写作在国内的发展

非虚构写作在中国的发展绝非偶然。总体上看，从80年代的报告文学到90年代的新写实主义小说到新世纪的非虚构写作，非虚构写作含义的变化始终和社会的发展紧密相连。一方面随着新媒体快速发展，原本线性化、模式化的新闻叙事无法满足受众的阅读需求；另一方面社会变革的浪潮带来了多元世代、多元观点的共存，这种现实复杂性为非虚构写作提供了写作土壤。

从发展脉络来看，我国新闻类非虚构写作主要起源于80年代的报告文学，以特稿的形式出现；到了2010年，《人民文学》开设非虚构写作专栏，“非虚构写作”这一说法才正式在国内启用；随后，各大媒体纷纷跟进，如网易新闻的“人间thelivings”、腾讯的“谷雨故事”、界面新闻的“正午”等等，这些平台的成立标志着新闻类非虚构写作逐渐成为新闻话语的主导模式之一。

二、新闻类非虚构写作的精神内核

从近年的新闻实践来看，非虚构写作的核心竞争力主要在于内容，而好的内容最重要的就是其蕴含的精神内核。新闻类非虚构写作的精神内核在于对真实性的坚持和对多元价值观的尊重。

（一）以真实性为底线

 “非虚构”三个字背后承载的是反映事实、挖掘真相的责任。因此“真实性”是新闻类非虚构写作的核心。美国非虚构作家何伟表示：“非虚构写作让人着迷的地方，正是因为它不能编故事。看起来这比虚构写作缺少更多的创作自由和创造性，但它逼着作者不得不卖力地发掘事实，搜集信息。”因此，实地调查和采访成为新闻类非虚构写作的重点，记者只有通过积极获取第一手资料，才能保证人物和故事具有某种实证性，从而为读者提供真实可感的新闻。

（二）话语权下放，价值观多元

从当前的趋势来看，新闻类非虚构写作机构借助新媒体优势逐渐发展为一个更加多元和开放的平台。与传统的媒体时代相比，信息生产的垄断格局被打破，新闻撰稿者不再局限于专业媒体人，还包括来自各个阶层的主体，他们通过书写自身的故事来传播多元化的生活理念和价值观。

这种趋势一方面代表着话语权的下放，形塑大众认知不仅仅是专业媒体的特权，越来越多的人可以通过新闻渠道表达自身的想法和观点，这对促进社会的包容性和多元化大有裨益；另一方面还体现了新闻类非虚构写作对多元价值观的尊重，它通过传递多元价值观来增进个体之间的理解，从而实现缓解阶层矛盾、促进社会和谐的目的。

三、新闻类非虚构写作的叙事特质

（一）故事化表达

如前文所述，随着受众阅读需求的变化，“讲故事”成为媒体的竞争优势，好的新闻故事能够在纷繁复杂、参差不齐的信息环境中快速吸引受众注意，使受众在接受新闻信息的同时产生共鸣，甚至获得某种意义。而新闻类非虚构写作借助文学化叙事，在“讲故事”方面极具优势，主要表现在叙事结构和叙事策略两大方面。

1.叙事结构

新闻类虚构写作的叙事结构主要采用平行叙述结构和双主线叙述结构，通过对独立画面的还原和组合来搭建完整的的新闻框架。

平行时空的并列结构的主要特征是基于同一事件背景，对处于不同空间的人物及事件进行描写，这些处在不同空间的独立事件或人物最终被拼凑整合成完整的新闻事件；而双主线叙述结构通常会涉及两条事件发展线：一条为叙述者的叙述脉络，另一条则是以报道对象为主的事件发展脉络，两条叙事线交叉呈现为读者提供观察事件的多重视角。

2.叙事策略

与传统新闻相比，新闻类非虚构写作的叙事策略更加具有拓展性、丰富性和敞开性，既注重真实性还原，又注重个性化表达，通过刻画不同的视角、场景和细节来增强新闻的渗透力，实现差异化。

新闻类非虚构写作的敞开性表现为对全知视角的使用，记者通过全景式描述，事无巨细的表现每个人物的外在行为和内在心理，从而更好地反映事件经过；其拓展性和丰富性则体现在细节和场景的刻画上，记者通过细致的观察与采访，尽全力收集第一手资料，然后通过文学性表达对第一手资料进行增加、减少、模糊、浓烈等处理，增强新闻事件的故事性。

（二）在场式书写

新闻类非虚构写作的在场式书写是饱受学界争议的特质，不少学者认为“非虚构写作”中的“叙述者在场”过分放大记者的主观感受，从而导致叙述对象的“沉默化”和“他者化”。

但从新闻类非虚构写作的角度出发，“亲历”是获取真实的不二选择，记者的在场式书写更加能够调动读者感官，使读者感同身受。甚至可以说，这种看似个人化的体验和感受实际上也代表着新闻从宏大叙事走向细小叙事的一个微观切面。

总的来说，与传统新闻相比，非虚构写作的叙事行为更加复杂，它一方面立基于真实内容，采取文学化叙事，增强新闻文本的故事性，另一方面强调“亲历”和“在场”，使读者产生共鸣和启发。

四、未来发展与资本盈利

目前国内的非虚构写作还处在积极发展之中，由于非虚构写作生产成本高、写作时间长，传统媒体在内外冲击下已经力不从心，反而是大多在互联网背景下诞生的新媒体借助平台优势，在内容变现上抢占先机。

目前来看，非虚构写作的主要盈利模式为图书出版和影视改编。图书出版方面，主要以非虚构写作平台“三明治”推出的《破茧》系列为代表；影视改编方面，则以《时尚先生Esquire》特稿实验室出品的《太平洋大逃杀亲历者自述》为代表，该作品卖出版权，获得百万级收入。

除此之外，建构高质量、全生态的内容社区也成为新闻类非虚构性写作平台新的变现方向，界面新闻的“正午”就借助微信平台强大的引流能力，打通线上线下渠道，并推出各类周边形成全方位覆盖的经济社群。

至于未来发展，国外媒体的做法或许值得借鉴。一方面可以加强媒体间的组织协作，优化配置，改造新闻类非虚构写作作品的生产流程，减少新闻生产的时间和人力成本；另一方面可以利用无人机航拍和电子地图来获取重要的新闻资料，并借助VR、交互式地图、播客等新媒体技术使新闻呈现更加具有吸引力。

五、结语

综上所述，和传统新闻相比，新闻类非虚构写作在精神内核和叙事特质方面都表现出独特的一面。

随着媒介化社会的发展和公民综合素质的提高，读者对于新闻文本的要求会更加苛刻：能够提供更多细节，更加具有可读性的新闻类非虚构写作将在新闻领域占据越来越重要的地位。这也为新闻从业者提出更高的要求：必须坚守真实性底线，把握好非虚构的写作尺度，从而借助非虚构写作特殊的叙事策略讲好当代故事。

来源：《视听》：http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html