中国影视动画艺术特征发展阶段论——电影文学

 无论是20世纪早期成立的长城影业、明星影业公司动画部，还是新中国成立之初成立的东北电影制片厂美术组，甚至到1957年正式建立的上海美术电影制片厂，国内一直将“动画”与“电影”紧密联系在一起，直到1978年中央电视台诞生，才令中国动画的制作、传播等发生了变化，由“影院动画”变为“影视动画”。从60年代开始一直到80年代中期，中国影视动画不仅种类繁多，而且内容和艺术性都高于同一时期的日本和美国。但是从90年代起，随着国外动画片的大量引入，给中国动画带来了不小的冲击，如何在充满竞争的新环境下将中国影视动画带入更好的发展的轨道，是中国影视动画面临的一个重要议题。通过深入剖析中国影视动画的发展历程，从艺术特征的角度，将其划分为四个阶段，即效仿借鉴阶段、二元并峙阶段、多元复合阶段和优势突破阶段，对中国影院动画和电视动画不同阶段的具体特点进行梳理，益于找到适合中国动画未来发展的方向。
一、效仿和借鉴阶段
20世纪70年代末，刚刚经历“文革”浩劫后的中国百废待兴，动画行业涌现出多家新的生产部门，改变了上海美术电影制片厂一枝独秀的局面。拍摄了一批代表中国动画最高水平的优秀影片。与此同时，我国还引入了一批国外优秀动画片，例如日本的《铁臂阿童木》《聪明的一休》，美国迪斯尼公司的《白雪公主》，等等，不仅令国人看到了更多丰富精彩的动画故事，还让国民认识到动画片不仅包括了影院动画，还有电视动画，它的审美取向、创作内容及消费对象，也并不仅仅局限于低幼少儿群体……
在这种新浪潮的冲击下，1984年开始，上海美术电影制片厂拍摄了中国第一部电视动画片《黑猫警长》，不足100分钟的总片长，让大家记住了聪明机警的黑猫警长、迫于无奈吃掉丈夫的螳螂姑娘以及蠢笨自私的坏蛋“一只耳”等很多经典形象。虽然该剧只有五集，但一经播出就红遍大江南北，成为那个年代少年儿童的深刻记忆。该动画作品从角色塑造到主题模式，都在很大程度上借鉴了国外动画的特点，角色塑造采用拟人手法，在写实的基础上加以变形。惩恶扬善、英雄主义的主题也是国外动画的常规模式。这在一定程度上反映出这一时期中国影视动画的模式效仿和艺术借鉴特点。
1987年，上海美影又根据中国民间传说编写拍摄了另一部动画片，也是中国第一部系列剪纸片《葫芦兄弟》。这部动画片用红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色代表七个拥有不同能力的葫芦娃，他们为救出被蛇精抓去的爷爷，凭着个人的本领，先后深入妖洞与蛇精搏斗，后来在爷爷和山神的帮助下，葫芦娃们团结一心，终于消灭了蛇精。该片艺术风格建立在上海美影传统电影动画民族风格的基础之上，在表现形式上巧妙运用了中国民间剪纸艺术形式，在情节上让受众分辨正义与邪恶的同时，还宣扬了亲情、友情、团结、友爱的传统观念，在艺术处理上也反映出民族传统意味。角色塑造意象性和程式特征明显，色彩表达典型单纯，更具中国传统艺术风格，在场景描述上也突出中国传统山水画云、水等主要元素，使画面意境和审美取向上都与中国传统美学思想契合。这部动画作品代表此时中国原创动画的自省，也反映了当时国内动画人对中国动画民族特征的追寻与探索。在上海美影每年近2 000万音像销售收益中，仅《葫芦兄弟》一项便占去18%，甚至该剧的首部动画续集《葫芦小金刚》及同名动画电影都相应成为神话的续写，足以看出这部动画片的艺术魅力。这都证明，运用中国传统艺术形式和视觉元素，不仅是中国动画人的追求，同时也是国内广大观众的企盼。
二、艺术取向的二元并峙阶段
在随后的十几年时间里，中国影视动画艺术语言形式呈现出两大取向，一类是以国外动画为学习对象，借鉴、效仿其视觉传达方式和艺术语言表现手法；另一类是在中国传统动画“中国学派”的基础上寻求动画新运用。因而在动画的艺术语言特征上出现了二元并峙的历史阶段。
1989年上海美术制片厂根据联邦德国的儿童文学家奥·普雷斯勒的童话制作了系列动画片《大盗贼》（又名《大盗霍真普洛兹》），不仅在故事情节上完全改编自外国童话，就连人物形象、服饰设计上也是“西方洋人”的外貌，在动画片的整体风格上，更是与中国动画传统的说教主题不同，情节幽默滑稽，人物性格突出，卡斯佩尔绝顶聪明，好朋友赛伯尔却有点糊涂；警察狄姆莫瑟尔气宇轩昂但智商有限，老是受到作弄；奶奶的烹饪手艺是一流的，看看文字就觉得香飘四溢；而大盗贼霍琛布鲁茨虽然做了很多坏事，本性中却不乏善良，即使在他最凶神恶煞的时候，也透着几分可爱，他甚至从未动过真枪实弹，顶多用他惟一的武器——胡椒枪乱射一气。这样“洋味”十足的动画片已经播出，就深受喜爱。
1999年，由上海美术电影制片厂投资1 200万元人民币，动用60位原画和动画师，历时四年精工打造的剧场动画《宝莲灯》，作为对“庆祝建国五十周年”的献礼片上映。该片在大胆借鉴迪斯尼动画影片制作经验的基础上，还积极尝试与国际惯例接轨的商业运作模式，开发出影音产品、服装、文具、漫画书等衍生产品。此外，该片在制作过程中，还力邀众多影视明星在片中担任配音演员，主题曲则由台湾著名艺人张信哲演唱，大大提升了影片的票房号召力。所有这些举措，都收到了良好的效果。《宝莲灯》的票房收入达到2 400万元，图书、音像等相关产品的销售额达500万元。
与此同时，上海美术电影制片厂又相继制作了《金猴降妖》《夹子救鹿》《超级肥皂》《新装的门铃》《鹿女》等一系列中国风浓郁的动画片。尤其是动画片《鹿女》，根据中国敦煌壁画第八十五窟中“鹿母夫人”的故事改编。影片保持了中国古代敦煌壁画的传统风格，又体现了现代人审美观的要求，画面优美，意境动人。于1994年获第十四届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖。
三、表现手法的多元复合阶段
在影视动画发展的道路上，中国动画人一直在不断寻求着对动画表现手法的多种表现，早在1987年，就在上海首届儿童画赛基础上，从获奖作品中选出14位小朋友作品拍成了一部动画片——《飞翔的小鸽子》。这届大赛由上海美影厂、《孙悟空》编辑部和《电影故事》杂志社联合举办，参赛作品众多，优秀画作亦是不少，由小朋友自己动手绘制动画片，由小朋友自己创作，这在国内是首次尝试。
1992年《十二只蚊子和五个人》制作完成，这是一部以动画载体追索人的心理形态的影片。影片构思独特，富有哲理，导演采用抽象化、象征化、符号化的表现方法以及细节简化、背景淡化的拖法来突出人物，增强了艺术效果。此片在1993年获法国安纳西国际电影节教育片奖和第五届中国美术电影“童牛奖”优秀美术片奖。
1998年东方红叶动画集团制作了中国第一部科普动画片《海尔兄弟》。2005年，广东原创动画文化传播有限公司推出了《喜洋洋与灰太狼》系列动画片，从开拍至今，创下了中国集数最多动画片的纪录，根据其剧集版创作的电影《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》也创下了首部票房最高电影动画片的纪录。该动画在艺术上的成功之处就在于它将国内外动画多元艺术表现手法复合于一身，在角色塑造上不仅以线描平涂的传统形式表现平面的视觉形象，而且融合了抽象、拟人、变形等手法，角色形象塑造极为简约、概括，具有“弃形而写神”的传统意味。在色彩方面也高度概括，色彩表达单纯、洗练，符合中国绘画“随类赋彩”的传统理念，在场景描绘方面借鉴了国外写实绘画的某些元素，使角色分离于背景，形象更为突出。
上海今日动画影视文化有限公司制作的《中华小子》，采用国际通行的预售方式，在一集未拍的情况下，就获得了4 000万元人民币投资，成为中国历史上第一部几乎全部用海外资金拍摄的原创动画片。2007年，我国首部大型武侠3D电视动画片《秦时明月》，由杭州玄机科技信息技术有限公司拍摄制作，整部作品以一种全新的方式诠释了诸子百家的文化思想，墨家、儒家、道家、法家、兵家、纵横家、阴阳家、农家、医家等都有表述。
上述这些经典作品的主题选择和艺术表达都有明显的民族性和本土化指向。与先前阶段不同的是，此时的动画作品艺术表现手法的运用更为多元。这一阶段不是简单地运用传统艺术形式，也不是直接地借用国外形式，而是建立在理论和实践之上的，以民族性和本土化为前提的，主动吸纳和整合，是较此前各时期更为成熟的一个发展阶段。
四、动画语言优势突破阶段
在图文时代大背景下，具有抽象意味和符号特征的动画形象以及能够突破真实人物场景的夸张和特效表达方式，使当代影视动画能够向传统真人版影视剧提出挑战。随着国内一些影视剧的热播，相继而生的动画版深受广大观众的追捧。例如2005年，热播的家庭情景喜剧《家有儿女》动画版，不仅保留了电视剧原有风格，还将很多真人版无法表现的场面生动地表现出来，情节上更富想象力。2007年北京联盟影业投资有限公司制作的《武林外传》动画版，在原〖HJ〗故事的基础上，突出动画元素的视觉效果，一经播出便广受好评。此外还有根据古典名著改编的《三国演义》《西游记》以及根据金庸原著小说改编的《神雕侠侣》等动画，都获得了不错的收视成绩，为国产影视动画片又增添一抹别样精彩。
这一现象说明中国影视动画的艺术语言在历经了效仿借鉴阶段、二元并峙阶段、多元复合阶段之后，已开始发展到了优势突破阶段，所谓优势实际上是在动画艺术语言成熟基础之上，比照传统影视剧真实人物和场景具有更丰富的艺术表达方式，具有其他形式不具备的独特表现力，具有其他形式所不能达到的特殊效果，这既是中国影视动画不断发展成熟的必然结果，同时也为中国动画的未来发展提供了重要机遇。
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