西方视角下叙述的中国传统文化——以《中国新年：全球最大的庆典》为例

2016年春节，BBC 推出的《中国新年：全球最大的庆典》以西方独有的视角全景式展现了中国春节图景，但其所体现的东方价值却是能引发共鸣的。该片努力通过温情的中国故事以及极具中国特色的符号文本大力构建文化中国的整体形象，使得中国博大精深的传统文化更好的展现在国人面前。

一、英式幽默：营造轻松愉悦的主持风格

 《中国新年》作为英国广播公司（BBC）的一部诚意之作，深深打上了西方纪录片固有的特色。英国人素来以绅士、幽默的性格取胜，在本片中，“英式幽默”不仅仅作为了一种文化的载体，也作为一种艺术而存在。本片虽有五位主持人，但在任务分配上和人员搭配上都极具戏剧效果，往往让观众有种眼前一亮的感觉。其中，塞·金和戴夫这对搭档作为本片“英式幽默”的代表最具话语权。俩人在为摩托车返乡大军做粥时，相互调侃道：“你煮的粥有时候看起来跟浆糊差不多”“你走开”，这样的对话极具幽默感，使整个气氛都活跃起来。在北京的街头采访完杨江时，塞·金转身就加入了跳广场舞大妈的队伍里，这种非语言的幽默形式瞬间使整个画面变得生动起来。片中类似的幽默比比皆是，一方面营造了一个轻松愉悦的主持风格，另一方面彰显着英国人独有的文化气质。

二、符号文本：构建文化中国的整体形象

（一）回家：心与心的守候

在纪录片的第一集《回家》中，拥挤的车站、熙熙攘攘的人潮、忙碌的交通指挥中心都向我们展示了一幅归家心切的温暖图景。正如片中所言：“亿万人同时迁徙，只为一次团圆。”开片在展示回家的场景时，多以不断切换的景别和角度为主，旨在达到一种震撼人心的迁徙之旅。片中在拍摄火车站、机场，或者庞大的摩托车大军时，多采用大远景和全景，这种壮观的场景承载了中国人浓浓的思家之情。而在呈现家人团圆的场景时，可以看到大量的中景和近景，景别的转换也暗示着一颗颗心的距离在渐渐贴近。尽管这样的场景每天都在上演，但是当它以画面的形式呈现在观众面前时，还是会给人一种惊喜的感觉。将“回家”放在第一集，不仅作为一种逻辑思维，从宏观上展现了一场宏大的迁徙，同时通过聚焦“回家”也更能引起观众强烈的情感共鸣，实现了对家国情怀和传统文化生动的叙述。

（二）团圆：情与情的交融

在第二集《团聚》中，故事主要围绕中国人如何过除夕展开，因此在空间跨越和生活方式的呈现上都十分丰富。该集在地域的选择上，既选择了北京、香港等现代国际大都市，又选择了昆明、泸州这样极具传统特色的中小城市。镜头对准不同的地方、不同的人群、不同的习俗，却诉说了相同的中国心情与团圆情愫。观众领略了丰富多彩的文化习俗，既跟随主持人南下香港逛庙会、学习传统的舞狮，还探索了世界上最畅销的烈酒——泸州老窖，也体验了一把昆明的花市拍卖，当然更少不了除夕夜的饺子还有年夜饭。此外，还有中国独有的文化现象——春晚彩排采访的实时报道。该集大量的呈现了中国元素的传统与现代文化，正因为这一切都只为一次家的团圆，所有春节期间的人和事都显得格外有意义，而文化中国整体形象的建构正需要这些标志性的符号文本。

（三）欢聚：爱与爱的碰撞

在第三集《欢聚》中，纪录片将大部分的镜头聚焦在香港。这座集现代与传统于一身的大都市有着其独特的新年庆祝方式。正如解说词所说，再没有其他城市会如香港这般，以如此的精力、热情和大把金钱，将春节庆典深印人心。本集依然将镜头对准中国民俗文化和美食上，无论是香港的舞龙舞狮和功夫艺术，还是吉林省查干湖的鱼，北京的庙会、皇帝祭祀庆典和长寿面，以及浏阳的烟花，都是经过中国几千年的历史传承，不断创新不断演化的。在历史的长河里，它们都象征着一种吉祥幸福的符号，诉说着现代文明与古老文化的交融、家庭欢聚中爱与爱碰撞的美好故事。

三、叙事策略：全景式呈现中国春节图景

（一）多重身份的叙事视角讲述中国故事

在《中国新年》中主要采用了内视角的叙事视角，在片中，五位主持人通常以第一人称和直接面对镜头的方式参与其中，这种叙事视角带有一种特殊的亲切感和真实感。在第一集《回家》中，主持人站在镜头前以“我”展开了叙述，迅速调动起观众的好奇心与亲近感。其中，安特聚焦中国春节的技艺和传统，塞·金和戴夫加入摩托车迁徙大军中以及直接进入中国百姓家庭体验春节，陆思敏带领大家发现中国农村令人惊奇的庆祝新年的方式——打树花，而凯特则到云南去追寻金丝猴。五位叙事者各有切入点，这种基于不同认知的参与无疑使中国传统的春节文化碰撞出绚丽的火花。

而除了以主持人为主的“我”，片中更有来自各行各业、天南海北的人们讲述着属于他们的故事。在《回家》中，李桐瑜携全家从萨里回到北京，这是一次跨越距离与时间的团圆之旅。在摩托车大军中，梁永贤和李冰灵从打工地回家与家人团聚。站在中国人的角度讲故事往往更能引发一种情感共鸣。在片中，这两个“我”虽代表的角度不同，但二者很好的完成了一次叙事身份与情感互补的交流。这样双重叙事视角的结合，既能让观众一睹西方人眼中的中国，又能以中国人的视角审视中国文化。

（二）错落有致的叙事结构打造立体时空

在片中导演主要采用了一种阶梯递进式的结构。从片子分集来看，该片分为《回家》、《团圆》、《欢聚》3集，是按照一种时间递进的逻辑顺序发展的。而在每集中，五位主持人则跨越不同的地理空间交叉进行故事的呈现，这种错综复杂的空间变化使中国大地上的不同文化、不同传统、不同故事得以交织发展。从影片内容来看，观众往往可以看到前一秒是哈尔滨的拔河比赛，下一秒则成了塞·金和戴夫在摩托车大军返乡的队伍里，也许前几分钟在北京，后几分钟则跨入了香港。而导演有时则将这种空间的跨越转移在地图上呈现，既使观众一目了然。

这种阶梯递进式的交叉式结构会给人一种新闻直播连线的感觉，但在时间和空间的分配与应用上显得错落有致、张弛有度，反而打造出了一个立体的时空。因为其故事之多、跨越之广、文化之丰富，加上五位个性活泼的主持人，这种叙事结构带来了妙趣横生的审美意义，观众在观看时不会觉得无聊乏味。

（三）张弛有度的叙事节奏丰富视觉体验

一般来说，纪录片都是通过内部节奏和外部节奏共同提升审美价值的。在《中国新年》中，内部节奏比较从容、缓和，尽管片中涉及到的人、物、事较多，且空间跨越大，但其娓娓道来的节奏总能感动观众。这种缓和的内部节奏对于讲述平凡而温馨的新年故事和以团圆为主旋律的中国春节来说恰到好处。外部节奏主要由画面的剪辑和镜头的运动构成，显得张弛有度。影片的画面剪辑基本上以快节奏为主，在第一集《回家》中，在交代拥挤的车站、归心似箭的人们、城市的发展等诸多场景时，都以大远景、全景作为主要镜头，使人有一种急切的心情。纵观第二、三集，无论是团圆和欢庆的喜悦幸福之情，还是探索中国新年的传统风俗习惯，片中大多以快速切换镜头的方式伴随轻快喜悦的背景音乐来丰富观众的视觉体验。而在镜头的运动上，片中恰如其分的外部慢节奏给人营造了一种浪漫、幸福之感，激发了人们对当下生活的一种感恩之情。如在介绍中国最古老的灯光表演之一打树花时，慢镜头使这转瞬即逝的“火花”仿佛定格了一般，将这500多年的传统手艺的美感最大化呈现给观众。应该来说，该片叙事节奏创造的画面美和意境美丰富了观众的视觉体验，也实现了观众的心理体验与情感认同。

四、结语

《中国新年》无论从创作手法还是情感表达上，都给人一种赏心悦目之感。纪录片站在一定的高度以文化他者的身份审视中国文化，不仅使中国人获得特别的情感体验，在经济全球化语境的今天，这也对跨文化的传播与交流和重塑国家形象起到了重要的作用。毋庸置疑，中国需要这样视角独特又极具中国情怀的纪录片。

本文来源：《视听》：http://www.zzqklm.com/w/qk/9501.html