哥特式仙境——《爱丽丝梦游仙境》场景设计和人物造型赏析

这部电影讲述了发生在爱丽丝上次梦游仙境的十三年后的故事。很多年以来爱丽斯始终被同一个梦魇所困扰，直到她19岁时参加的一场聚会。本是一场无聊至极的聚会，没想到却是精心策划的求婚仪式。面对养尊处优的公子哥哈米什突如其来的求婚，毫无准备的爱丽斯着实被吓了一跳。聚会时爱丽斯被一只身马甲的兔子所吸引，在追赶中爱丽斯掉入了一个深不见底的树洞里，来到了一个如同仙境般不可思议的“地下世界”。此时，生活在地下世界的善良人们似乎都在盼望着她的到来，可是她却认为这是一场梦，只想快点醒过来回到现实世界。然而，认识了疯疯癫癫的疯帽子之后，爱丽斯才知道此时的地下世界正处于“红桃皇后”的血腥统治之下，按照“皇历”的预言，只有她才能帮助“白色皇后”战胜“红桃皇后”，让地下世界重归和睦与安宁。

这部电影由曾带给人们无数惊喜的奇幻大师蒂姆·波顿执导，其灵感来自于英国著名童话大师刘易斯·卡洛尔的《爱丽斯漫游仙境》和《爱丽丝镜中奇遇记》。蒂姆·波顿以哥特之名享誉影坛，他对色彩的运用和对造型的拿捏已经到了高度风格化的程度，似乎那成了一种他个人所独有的成熟语言。拍过《大鱼》《查理和巧克力工厂》这类梦幻童话的蒂姆伯顿制造起地下仙境来驾轻就熟，这部影片中，画面用色非常大胆，鲜亮的绿，灰，红，白色伯顿都敢用甚至掺杂在一起用。每个角色都像掉进了颜料桶：红桃皇后惨白的脸上画着蓝色眼影，“疯帽子”德普更是橙色爆炸头和桃红色的眼影，就连白皇后，也像浑身被刷上了白色油漆，还有一张暗红色的大嘴唇。演员夸张的妆容，糖果色系的画面，都让仙境营造出一种华丽怪诞的童话气氛，绚丽的一塌糊涂。

红桃皇后是影片最主要也是最出彩的人物之一，她虽然是反派，但却是整部电影笑点的制造者，她那垫脚小猪一出来，观众就都笑个不停。这个任性的大头鬼动不动就生气，不高兴了还要砍别人的头。她讨厌动物，用它们当家具。她周围那些阿谀奉承的权臣们为了配合她小细脖子上那颗无比硕大的头和桃心型的大白脸，不是弄假鼻子，就是粘假耳朵，增大比例，争奇斗艳。红桃皇后的造型很奇妙，身体比例很不谐调，而且红白相间的另类装扮也将这个角色自身的阴郁和暴戾衬托出来。扮演红皇后的海伦娜·波韩·卡特，她的头被数字技术放大得与身材不成比例，来表现人物不可一世的专横跋扈。服装的设计貌似是基于纸牌中的红桃形状。有很多条线，还有金箔的心型，让红桃皇后显得既有趣，同时还显得有一点俗气。当她发现树丛后吃了太多长大蛋糕的爱丽丝，对她的巨型身躯和大脑袋都无比感兴趣，就请她到自己的宫殿做客，还说：“任何人有那么大个儿的头，在我这儿都受欢迎。”看到这的时候我不得不说，红桃皇后的角色根本就是个小孩嘛，完全生活在自我的世界中，将孩子性格里粗暴、任性、顽劣、敏感易怒的元素发挥到了极致，就跟那红发大头一样，让人爱恨交织，又好气又好笑。

红桃皇后是影片最主要也是最出彩的人物之一，她虽然是反派，但却是整部电影笑点的制造者，她那垫脚小猪一出来，观众就都笑个不停。这个任性的大头鬼动不动就生气，不高兴了还要砍别人的头。她讨厌动物，用它们当家具。她周围那些阿谀奉承的权臣们为了配合她小细脖子上那颗无比硕大的头和桃心型的大白脸，不是弄假鼻子，就是粘假耳朵，增大比例，争奇斗艳。红桃皇后的造型很奇妙，身体比例很不谐调，而且红白相间的另类装扮也将这个角色自身的阴郁和暴戾衬托出来。扮演红皇后的海伦娜·波韩·卡特，她的头被数字技术放大得与身材不成比例，来表现人物不可一世的专横跋扈。服装的设计貌似是基于纸牌中的红桃形状。有很多条线，还有金箔的心型，让红桃皇后显得既有趣，同时还显得有一点俗气。当她发现树丛后吃了太多长大蛋糕的爱丽丝，对她的巨型身躯和大脑袋都无比感兴趣，就请她到自己的宫殿做客，还说：“任何人有那么大个儿的头，在我这儿都受欢迎。”看到这的时候我不得不说，红桃皇后的角色根本就是个小孩嘛，完全生活在自我的世界中，将孩子性格里粗暴、任性、顽劣、敏感易怒的元素发挥到了极致，就跟那红发大头一样，让人爱恨交织，又好气又好笑。

影片把白皇后塑造成了一个完美无缺的仙女，安妮海瑟薇的出演也为这个形象的增色许多。片中的白皇后穿着维多利亚风格的礼服裙，化着浓重夸张甚至诡异的妆，一方面突出蒂姆波顿的符号式色彩，一方面和爱丽丝的清淡朴素形成鲜明对比。她像一个无法掌控自己的少女，看似美丽，实则柔弱，这点和爱丽丝的姐姐倒有些相似。总之，油画般的仙境其实就是成人世界的缩影，导演别有用心的美术和造型设计处处可见。

此外在我看来，影片中最精彩的角色并不是这些由真人扮演的人物，而是一个个由电脑特效制作出来的动物。比如随身背着大毛兽眼珠子的睡鼠和在红皇后一边时而倒戈的猎犬贝亚德以及吞云吐雾结茧羽化的蓝色毛毛虫等。最讨人喜欢的莫过于一只叫妙妙的大肥猫，它在片中的角色是一只会魔术和隐身的猫咪，经常悬浮在空中，然后摆出各种诱人的POSE，又能瞬间不见，表情也贱得可爱。此外，那只把爱丽丝引入仙境的兔子先生也相当讨人喜欢，甚至是刺猬、猴子、青蛙、睡鼠这些小配角，都经常有让人惊艳的表现。正是这些用电脑制作出来的小动物们，大大地抢了好莱坞巨星们的风头。

在场景设计方面，蒂姆波顿很清楚的表现出他对哥特式美术风格的喜爱。在波顿许多影片中都出现过的黑白格地板，这次变成爱丽丝掉下的树洞里的天花板和红皇后城堡中的地板。开篇的袅绕乌云、地下世界中造型诡异的树枝、红皇后城堡中蝙蝠衔着的蜡烛吊灯等，让人很容易联想到《圣诞夜惊魂》和《僵尸新娘》中的场景。而红皇后领地里用绿色植物修剪成的红皇后头像，让人想起《剪刀手爱德华》中爱德华最为擅长的手艺。在细节的设计上，也处处显示出对哥特风格的喜好，比如爱丽丝变小后踩着过河的石头，每一块都是一张苍白的假面；比如疯帽子先生居住的缠满蜘蛛网的风车小木屋；又比如爱丽丝刚进入地下世界里审视她的花朵，花朵上的每一张脸都充满诡异；哪怕是唯美善良的白皇后，蒂姆-波顿还是让她涂上了厚厚的黑色唇膏和黑色指甲油。而且无论是植物、风景还是建筑，用的都是非常鲜艳的颜色，浓烈的色彩更突出了这个异度空间的梦幻气质，与爱丽丝生活的现实世界形成鲜明对比。如果说卡梅隆在《阿凡达》里创造了一个唯美绚烂老少咸宜的仙境，那么蒂姆-波顿营造的地下仙境则是他坚持的哥特世界，他的审美观并不是面向所有人。可以评判他，但却不能改变他。